淺論體育電影在建設體育強國中的作用與影響

何丹　郭葉舟

中圖分類號：G812 文獻標識：A 文章編號：1009-9328（2016）05-000-02

摘 要 在建設體育強國這一背景下，作為大眾傳媒之一的中國體育電影給體育強國帶來怎樣的影響，值得我們去認真思考，本文對中外體育電影進行分析并給出適當的研究結果，希望通過本篇論文能讓讀者從更深的層次和獨特的角度來看待體育電影在建設體育強國中的作用與影響。

關鍵詞 體育 電影 體育強國

當我們中國電影百年歷史里在找尋和體育有關的電影時，它已經經歷了近80年的春華秋實。體育通過電影聲畫結合的方式，傳播著它的精神和思想，在藝術化的氛圍中影響著人們對體育行為的認知和實踐，體育電影也成為了傳播體育文化的大眾媒介之一，在建設體育強國中它的力量也不可小覷。

體育電影作為電影中的一類，該如何定義它還是相當模糊的。現實生活中除了對奧林匹克紀錄片的制作，真正出于體育目的來制作電影的并不多，體育電影的踐行者很少是專門的體育工作者。所以，體育電影在很大的程度上還是和其他各種電影一樣，是電影工作者借助體育人物或者體育事件表現社會生活現實，表達對社會和人性的思考。所以，在本文中把體育電影界定為主要劇情、人物、意義和內涵圍繞“體育”展開的電影。

一、風雨兼程的中國體育電影路

雖然歷經80年的風雨，但一路走來的中國體育電影步履蹣跚，幾經周折，充滿坎坷和不易，可謂幾起幾落。1934年，孫瑜導演拍攝了中國電影史上第一部體育題材的電影《體育皇后》，這部不同于當時社會“脂粉氣”的電影，打開了中國人認識體育之門，也打開了中國體育電影之門，為日后中國體育電影奠定了積極健康的基調。之后的中國體育電影在多年抗戰中慢慢被遺忘，這是中國體育電影遇到的第一次低谷；當新中國成立以后，為了響應“發展體育運動，增強人民體質”的口號，1957年，年輕的謝晉導演拍攝了新中國第一部彩色體育故事片《女籃五號》，這部電影至今還是中國體育電影史上濃墨重彩的一筆。這一時期，《冰上姐妹》、《大李、老李和小李》等體育電影紛紛上映，中國體育電影苦盡甘來迎來了自己的春天。正當體育電影蓬勃發展時，文化大革命讓中國體育電影再一次遭受打擊，停步不前，這是中國體育電影遇到的第二次低谷。等到了改革開放后，中國女排在世界體壇大顯身手，體育電影重新回到人們的視野，以《沙鷗》為代表的體育電影廣受歡迎，又恰逢1990年北京亞運會，體育電影又一次展現了自己的輝煌。但好景不長，北京亞運會后的中國體育電影第三次處于低谷期，鮮有叫好又叫座的電影，甚至連謝晉導演在新世紀伊始拍攝的《女籃五號》的姐妹篇《女足九號》也沒有太大的反響。直到2008年，中國的體育電影借著奧運的東風再一次展翅，《一個人的奧林匹克》《隱形的翅膀》紛紛上映，這一年也是中國體育電影的高產年。但2010年，廣州亞運會的召開之后，中國體育電影創作鮮有佳作問世，體育電影又開始走下坡路。

中國體育電影的幾起幾落，它的每次起伏都與當時的時代背景不謀而合，與國家的命運緊緊相連，息息相關。無論是經濟上還是文化上，中國體育電影無疑不反映著時代的變化。

二、中國體育電影在建設體育強國中的作用與影響

體育強國講求的不僅僅是在身體素質上強壯，更應該是在精氣神上的強大。體育電影作為人們日常中接觸到的傳播媒介之一，它承擔著體育強國在精神、氣質的建設。

（一）中國體育電影轉型，寓體育于娛樂

從電影的屬性上說，中國體育電影從泛政治化向娛樂化轉型。回顧中國的體育電影，從最早扛起教育大眾旗幟的《體育皇后》，到講述新舊兩個社會體育人物不同命運的《女籃五號》和提倡群眾體育運動的《大李、老李和小李》，再到后來描寫女排精神的《沙鷗》和殘疾人運動員的《黑眼睛》，紀念劉長春先生的《一個人的奧林匹克》和殘疾少女自強不息的《隱形的翅膀》，每一部電影仿佛都背負著一個使命，或弘揚體育精神，或普及體育知識。中國體育電影就像大多數中國電影一樣，在最初的階段是作為一種政治教育手段，宣揚一種民族思想的工具。

改革開放后的中國人接受了更多新鮮的知識和文化，人們看電影不再是停留在被教化的階段了，而是需要從電影中得到身心的愉悅。這一點也影響了中國電影人，出現了周星馳導演的《少林足球》，寧浩導演的《瘋狂的賽車》和周杰倫等明星主演的《大灌籃》，這些電影算是打了體育電影的“擦邊球”，也為體育電影提供了一點新的另類的可能性。正是從這些充滿喜劇色彩和富有娛樂精神的電影中，觀眾收獲了更多的快樂，從而贏得了他們的青睞。由此，可見中國體育電影在未來發展之路，我們的體育電影在未來應該突破固有思維，朝著電影娛樂的本性走去，在體育強國的背景下，寓體育于娛樂，在把更多的娛樂帶給大家的同時，把體育思想潛移默化的傳達給觀眾。

（二）借鑒中外優秀主題，體現體育本身的禮贊

從電影的主題上說，勵志不再是唯一的主題。早期的體育電影是用來為宣傳教育服務的，它的選題和內容多是圍繞著“勵志”這一層面來架構的。影片通常是以某個運動員的個人成長為內容，而這種敘事模式已經不能很好的滿足現代社會的需要了。在體育電影的主題上，我們是否能借鑒國外體育電影的敘事模式，除了在勵志層面上的表現，還應該挖掘一些關于民族和人性深處的主題。

說到民族主題，中國體育電影的可取之才數不勝數，就以我們的國術——“武術”為例，如果以各種門派拳種來挖掘的話，我們能整理出很多有內涵、有意義的人物和故事進行拍攝，這些充滿活力又獨具魅力的中華體育文化也是我們建設體育強國的可取之處。早期電影中走來的李小龍、成龍、李連杰等明星將武術電影帶入了好萊塢，在國際上掀起了一股武術熱。可見，電影是武術打開國際大門的鑰匙，而武術也能成為中國體育電影的源泉，如果將二者相互結合，可以創造出驚人的影響力。《霍元甲》、《葉問》以及《李小龍我的兄弟》等武術電影，雖然對武術有所渲染，但是更多的是關乎個人情感的故事，如果能夠換一下角度，以武術為主線，以人物成長為輔的話，影片是否會更精彩，也更容易讓國內外的影迷。

說到人性的主題，不得不提及2004年奧斯卡最佳影片獎《百萬寶貝》，這部體育電影就是通過體育運動深挖出了主人公背后的人性。這部影片描繪了一位31歲女拳擊手不斷追尋其生存價值與生命意義的心路歷程，影片真實的再現了女拳擊手在日常訓練和比賽的場面以及對生命意義的探詢的過程。這部影片能夠捧得奧斯卡小金人，足以說明它的成功。而《百萬寶貝》的出現，也為中國電影人在拍攝體育電影時提供了借鑒，激烈的比賽可以刺激觀眾，但真實而豐富的人物更容易打動觀眾，好的體育電影不僅僅勵志，也體現對運動、對生命本身的禮贊和熱愛，以情動人，以人為本也是我們建設體育強國中應該發揚的精神。

（三）提高電影的制作手法，以質取勝

從電影的表現手法上說，我們要改變現有的拍攝技法。我們的體育電影涉及到的體育項目眾多，短跑題材的有《體育皇后》；排球題材的有《沙鷗》；籃球題材的有《女籃五號》、《戰斗年華》、《高中鋒矮教練》；足球題材的有《京都球俠》、《球迷》、《女足九號》；摔跤題材的有《現代角斗士》；乒乓球題材的有《五虎將》；水上項目的有《女跳水隊員》和《美人魚》等等，不勝枚舉。

雖然我們的題材涉及項目眾多，但是中國的體育電影在電影技法上和其他類型的影片沒有根本性的區別，尤其是作品在表現體育電影特征的體育競技場面上的不足，使得體育電影喪失了本應具有的特殊藝術沖擊力。且不論像1997年中國曾引進的邁克爾·喬丹和動畫明星合成表演的電影《空中大灌籃》或者像動畫電影《賽車總動員》那樣能夠使用炫目特技的電影，中國體育電影至少在淺層次體育知識的處理上都沒有很好的表現。電影文化本身具有豐富的娛樂色彩和戲劇元素，體育電影是推廣體育知識的重要手段，而中國的體育電影將更多的畫面留給了體育之外的內容，體育在電影中淪為配角，這是由于電影制作人員對于體育項目認識匱乏造成的，在很大程度上也影響了體育電影的沖擊力與感染力。體育電影并非要完全還原體育的原貌，但對于體育場景描繪的不足，不僅喪失了電影的畫面沖擊力，還影響了整部電影的質量。中國體育電影的拍攝手法，可以借鑒《洛奇》、《百萬寶貝》等國外優秀體育電影，除了別出心裁的主題和感人至深的故事情節上吸引人，還能以精湛的拍攝手法和細膩的電影語言來贏得觀眾。

三、結語

回顧中國體育電影的過去，也僅僅能夠借助體育電影宣傳健康積極的人生態度和愛國主義和集體主義等積極因素，其實體育世界里存在的各種社會問題在我國建設體育強國的過程中也表現的很突出，如果體育電影能更加以藝術化地手法去引起人們關注這些現象，分析這些問題存在的原因的話，將更好的促進我國體育強國事業的發展和的進步。

展望中國體育電影的未來，電影工作者素質和水平正在提高。中國的體育電影在新技術和新媒體的影響下日趨多元化，后期影視技術的提高也會為體育電影愛好者打開新的感官體驗。希望中國的體育電影在題材的展現上尋找到新的突破口，借鑒國內外體育電影在技術上和藝術上的經驗，逐漸豐富中國體育電影的類型和風格，將別樣精彩的中國體育電影送上國際舞臺，期待中國的體育電影能和體育一樣跨越語言和種族的障礙，帶給世界更多驚喜，打造體育強國的精氣神。

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