談美聲唱法的形成與發(fā)展

張美霞

【摘要】美聲的發(fā)展與歌劇的誕生有著密切的關(guān)系，如果說“閹人歌手”的出現(xiàn)奠定了美聲唱法的基礎(chǔ)，那么歌劇的誕生和發(fā)展則進(jìn)一步促使了美聲唱法的產(chǎn)生。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法 形成 發(fā)展

一、美聲唱法的誕生

17世紀(jì)的歐洲，最具影響力的四大歌劇樂派是佛羅倫薩樂派、威尼斯樂派、羅馬樂派和那波里樂派。這四大歌劇樂派對(duì)美聲唱法的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)，從而迸一步規(guī)范了美聲唱法的演唱特點(diǎn)，即美聲唱法的音色優(yōu)美，聲音富于變化；聲部區(qū)分嚴(yán)格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一；發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大；氣聲一致，音與音的連接平滑均勻。我們現(xiàn)今所說的美聲唱法也是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)，尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格，因此我們說美聲唱法隨著歌劇的誕生而得到了極大的發(fā)展。歌劇的出現(xiàn)，使美聲唱法趨于完善。

二、美聲唱法的發(fā)展

18世紀(jì)后期，由于大歌劇主題提倡采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，因此歌劇舞臺(tái)上逐步改變了由“閹人歌手”擔(dān)任女角的演唱方式，奠定了男唱男角、女唱女角的新演唱形式，這是歐洲歌劇的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折。19世紀(jì)伴隨“關(guān)閉”唱法的出現(xiàn)，經(jīng)過幾代人長(zhǎng)期實(shí)踐探索的男聲終于獲得了穩(wěn)定的高音，它標(biāo)志著男高音演唱技巧質(zhì)的飛躍，并在歌劇舞臺(tái)上，以男角為主角的局面也逐步形成。可以說，19世紀(jì)是男聲歌劇的黃金時(shí)代，同時(shí)以唐尼采蒂、羅西尼為代表的意大利歌劇，以及法國(guó)歌劇也都反映出了這一時(shí)期的聲樂演唱水平。這一時(shí)期為適應(yīng)不斷發(fā)展起來的歌劇舞臺(tái)，美聲唱法在發(fā)聲技巧上經(jīng)歷了多次的飛躍，總而言之，歌劇的發(fā)展推動(dòng)了聲樂藝術(shù)的發(fā)展。聲樂史上稱這一時(shí)期為美聲唱法的全盛時(shí)期。

三、美聲唱法的日趨完美

19世紀(jì)初，歐洲文學(xué)藝術(shù)出現(xiàn)了一種新的風(fēng)格，即所謂的“浪漫主義”。在音樂創(chuàng)作方面，浪漫主義的形成是在19世紀(jì)初的20年代，它的奠基者是奧地利作曲家舒伯特和德國(guó)作曲家韋伯。浪漫主義作曲家在音樂創(chuàng)作手法上作了許多革新，同時(shí)，加強(qiáng)了伴奏尤其是鋼琴伴奏的表現(xiàn)功能和作用，形成了與歌聲共同塑造藝術(shù)形象、推進(jìn)高潮、揭示歌詞意境、表現(xiàn)歌詞未盡之意的新型關(guān)系。隨著浪漫主義藝術(shù)歌曲的興起，出現(xiàn)了不同于歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格，即藝術(shù)歌曲的演唱運(yùn)用美聲唱法的技術(shù)，但它的演唱風(fēng)格和技術(shù)要求卻因內(nèi)容需要而有別于歌劇。藝術(shù)歌曲的問世，使歐洲的歌曲創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)嶄新的境界，在歐洲聲樂藝術(shù)的發(fā)展史中占有重要的地位。16世紀(jì)意大利歌劇的興起，確立和發(fā)展了美聲學(xué)派的聲樂技術(shù)和演唱風(fēng)格；19世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲的興起和繁榮，不僅出現(xiàn)了與歌劇不同的演唱風(fēng)格，還造就了許多專門從事藝術(shù)歌曲演唱的歌唱家。由此可見，音樂創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，歌曲創(chuàng)作手法的革新和開拓，對(duì)音樂表演和聲樂演唱以及音樂教育都起著十分重要的促進(jìn)作用。20世紀(jì)的聲樂舞臺(tái)可謂百花齊放，各領(lǐng)風(fēng)騷，多種演唱風(fēng)格與流派并存。他們的競(jìng)爭(zhēng)帶來了多種多樣的演唱方法，同時(shí)也是美聲唱法日臻科學(xué)和完善的表現(xiàn)。

四、美聲唱法在中國(guó)的發(fā)展

西洋聲樂藝術(shù)經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展已經(jīng)成為一種跨國(guó)界的藝術(shù)，為不同的國(guó)籍、不同的種族、不同信仰的人民所喜愛。五四運(yùn)動(dòng)以后，美聲唱法傳入我國(guó)，并逐步在中國(guó)古老的大地上生根、發(fā)芽。縱觀中國(guó)20世紀(jì)聲樂藝術(shù)的發(fā)展，無疑美聲唱法對(duì)我國(guó)聲樂藝術(shù)起了巨大冉推動(dòng)作用。因此，從美聲唱法自身所走過的歷史軌跡旨，我們大致可以把它分為四個(gè)時(shí)期，即20一40年代初創(chuàng)期、50一60年代的發(fā)展期、，，文革”時(shí)代的停滯弭、改革開放時(shí)代的全面繁榮期。

1、20一40年代的初創(chuàng)期這一時(shí)期的美聲唱法主要是通過專業(yè)音樂院校的建立來實(shí)現(xiàn)的。專業(yè)音樂院校的建立為美聲唱法的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，這個(gè)時(shí)期的發(fā)展動(dòng)力源一，‘五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期能量的積累與沉淀，源于為中國(guó)音樂教育事業(yè)鋪平道路的先驅(qū)們?nèi)绮淘唷⑸蛐墓ぁ⑹捰衙返雀冻龅木薮笈ΑＮ铱?/p>

2、50一60年代的發(fā)展期1949年10月」臼，中華人民共和國(guó)成立，標(biāo)志著中國(guó)人民的新民主主義革命取得了基本勝利。從這一天起，中國(guó)音樂的歷史也進(jìn)入到一個(gè)前所未有的嶄新階段，并揭開了新的、更加燦爛的篇章。我國(guó)廣大音樂工作者在“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”方針的指引下，通過辛勤耕耘，社會(huì)主義音樂事業(yè)取得了巨大成就，在音樂事業(yè)建設(shè)和人民音樂文化生活、音樂創(chuàng)作、音樂表演和中音樂文化交流等方面，都比新中國(guó)成立前有了長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展。

3、改革開放時(shí)代的全面繁榮期改革開放以后，我國(guó)的聲樂教育事業(yè)也迎來了展的新時(shí)期。許多在，，文革”中受到迫害的聲樂教弩家都回到了工作崗位，為了追回失去的時(shí)間，他們?nèi)烤ν度肼晿方虒W(xué)中去，培養(yǎng)了一批至今活躍皇舞臺(tái)或講臺(tái)上的新一代歌唱家或音樂教育工作者，雖然有的已經(jīng)退出歌唱舞臺(tái)，卻為構(gòu)建中國(guó)聲樂教育釣基本框架投入了無數(shù)的心血和汗水，如喻宜宣、沈湘、周小燕、金鐵霖等。他們從不同方面上作出了顯醬貢獻(xiàn)，取得了重要的進(jìn)展，他們?cè)诿缆暢ㄅc民族唱法之間相互吸收、相互融合，從而獲得了重大的突破。

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