青春片能否安放你的青春

☉葉 子

青春片能否安放你的青春

☉葉 子

近年來(lái),在大熒幕熱映的《致青春》《同桌的你》《匆匆那年》等影視作品,掀起了一波集體懷舊潮。不少年輕觀眾在感嘆青春一去不復(fù)返的同時(shí),發(fā)現(xiàn)這些影視作品都少不了一些雷人、雷同甚至是莫名其妙的情節(jié),引起網(wǎng)友對(duì)于青春片的討論。

有一個(gè)網(wǎng)友直接發(fā)問(wèn):“印象中的青春片,應(yīng)該是‘那天天氣很好,而你正好穿了一件我很喜歡的白襯衫’的感覺(jué),空氣里都漂浮著荷爾蒙的氣息,情竇初開(kāi)的他羞澀試探年少悸動(dòng)的她,然而如今活躍在熒屏上的青春片,滿眼的45度明媚憂傷和唯美大逆光,星光閃閃淚光點(diǎn)點(diǎn),一成不變的初吻、戀愛(ài)梗屢屢出現(xiàn),讓人不禁想問(wèn)國(guó)產(chǎn)青春片到底怎么了,這些導(dǎo)演是一起商量好的嗎。”

青春片不是自己的青春寫(xiě)照

“青春片讓大家有一種懷舊的感覺(jué),勾起了對(duì)青春的懷念。”山東師范大學(xué)大四學(xué)生宋通特別喜歡《同桌的你》電影中的畢業(yè)情節(jié),“幾個(gè)好哥們兒還有喜歡的人聚在一起,談天說(shuō)地。因?yàn)榭煲厴I(yè)了,出了校園可能就再也不能如此自由自在,所以有點(diǎn)不舍。看電影時(shí)心理觸動(dòng)很大。”

而現(xiàn)在青春類電影的反響雖然不錯(cuò),但其中一些情節(jié)并不完全是自己的青春寫(xiě)照。電影中揮金如土、畢業(yè)就當(dāng)大企業(yè)董事長(zhǎng)的,或電影里長(zhǎng)得好看的女生,很多都會(huì)有一些出格的行為,容易讓人產(chǎn)生誤解。

韓劇中“車(chē)禍、癌癥、治不好”的老套劇情一度廣受詬病,然而國(guó)產(chǎn)青春片還在把這個(gè)悲情套路搬上熒幕。《致青春》中阮莞毫無(wú)預(yù)兆遭遇車(chē)禍,女主角的青春和友情隨著這“砰”的一聲完結(jié)。從觀眾的實(shí)際反應(yīng)看,車(chē)禍劇情屢試不爽,人們雖然在一邊大罵情節(jié)老套,但一邊還是會(huì)偷偷抹去流下來(lái)的眼淚。

比如《匆匆那年》,有人批評(píng)它旁白矯情,有人批評(píng)它情節(jié)莫名其妙,不講邏輯,有人批評(píng)它濫用和拼貼“80后”青春時(shí)代的符號(hào),這些都對(duì),但最大的問(wèn)題是它不是一部正常的電影。這部電影選取了當(dāng)前商業(yè)價(jià)值頗高的彭于晏和倪妮,再加上跑男二人組、選秀二人組,情節(jié)中更是將暗戀、備胎、日漫等老套元素融合,電影結(jié)尾始終在糾結(jié)男主角有沒(méi)有后悔當(dāng)初分手,而女主角遠(yuǎn)在巴黎埃菲爾鐵塔下,一襲紅色長(zhǎng)裙嫣然一笑,完成了對(duì)這段青春的最美謝幕。

你可以叫它流行音樂(lè)、MV集錦,你可以叫它聲畫(huà)拼成的PPT,或者是一段抒情散文視頻,但就是不能將它稱為一部電影。沒(méi)錯(cuò),唯美的慢鏡頭、不著調(diào)的愛(ài)情嘆謂、矯情的旁白,無(wú)論男女主角多么浪漫,最后都要想盡方法把他們分開(kāi),《匆匆那年》跟早年流行的抒情散文電視節(jié)目沒(méi)兩樣。

許多人認(rèn)為當(dāng)下青春片的市場(chǎng)化氣息掩蓋了個(gè)人體驗(yàn)和生命感悟。從有觀眾基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中尋找選題,借助流行的營(yíng)銷模式,創(chuàng)作迎合年輕受眾群體的話題性作品,這一波青春片相較于第六代導(dǎo)演的青春題材電影,顯得孱弱和浮華。

在現(xiàn)在看來(lái),目前的青春電影中理想主義很單薄。早期的《青春萬(wàn)歲》《我們的田野》等青春片,讓人心有一個(gè)安放的地方,大家都知道也很明確青春應(yīng)該怎么度過(guò)。現(xiàn)在的青春片在題材選擇與表達(dá)上就比較淺。當(dāng)下青春片的市場(chǎng)化氣息掩蓋了個(gè)人體驗(yàn)和生命感悟,止步于憂傷和欲望的宣泄,缺少了成長(zhǎng)中的挫敗、傷痛和反思。

現(xiàn)在的青春片怎么了

一代人有一代人的青春故事,一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的青春主題。青春片作為一種類型的電影,在上世紀(jì)60年代前后以“殘酷的青春”面目出現(xiàn)。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái),隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的興起和發(fā)展,青春、時(shí)尚、反叛等青少年文化開(kāi)始全面“占領(lǐng)”主流文化舞臺(tái),全球文化中活躍的力量呈現(xiàn)出一種相對(duì)低齡化的特征,青春片也呈現(xiàn)出很多走向。

與偏科幻、動(dòng)作風(fēng)格的好菜塢青春片相比,今天我們國(guó)產(chǎn)青春片更多的是講述校園的青春和走出校園的職場(chǎng)故事,情節(jié)多為戀情、友情、競(jìng)爭(zhēng)及背叛。青春不僅指稱一個(gè)特定的年齡階段,更是一種精神氣質(zhì)和時(shí)代氛圍。從“五四”時(shí)期《新青年》登上歷史舞臺(tái),到新中國(guó)唱響《青春之歌》,再到上世紀(jì)80年代《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》,20世紀(jì)的青春故事往往與民族和國(guó)家的革命、歷史等宏大敘事聯(lián)系起來(lái)。

相比這些充滿理想主義的青春敘述,當(dāng)下的青春片很少涉及宏大主題,愛(ài)情、友情、升學(xué)、工作是他們的關(guān)注點(diǎn)。當(dāng)下的年輕人成長(zhǎng)在一個(gè)經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)的和平年代,他們沒(méi)有經(jīng)歷大振幅的社會(huì)變動(dòng),他們面對(duì)的最通常的問(wèn)題是個(gè)人的小悲歡和小離合。正如《匆匆那年》中男孩陳尋為初戀方茴做出的最大犧牲就是高考時(shí)主動(dòng)放棄13分的大題,以求能上同一所大學(xué),而畢業(yè)聚餐中方茴的痛哭流涕也是因?yàn)楦呖紱](méi)有考好。

講述了一個(gè)沒(méi)有青春的青春故事

表現(xiàn)在電影創(chuàng)作中,當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春片的整體特征是缺少跟這個(gè)時(shí)代的碰撞,因而更像一種對(duì)現(xiàn)實(shí)有意無(wú)意的逃避。它們幾乎都訴諸單一的“懷舊”,不管是《致我們終將逝去的青春》中對(duì)90年代大學(xué)校園的追憶,還是《匆匆那年》對(duì)2000年前后中學(xué)校園的唯美展現(xiàn),都力圖喚起觀眾對(duì)逝去的青春年華的懷念。這些剛剛成年的青春回想多少顯得有點(diǎn)“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的味道。借用另一部電影的名字來(lái)描述這一代年輕人,就是“老男孩”一一一他們還沒(méi)有真正變老,就已經(jīng)在唱著“時(shí)間都去哪兒了”的歌曲,學(xué)生時(shí)代成為他們無(wú)限緬懷的人生段落。例如,《老男孩之猛龍過(guò)江》中,選秀失敗的筷子兄弟再次回到中學(xué)晚會(huì)的舞臺(tái),他們期望自己從來(lái)都沒(méi)有畢業(yè)過(guò);而《匆匆那年》的結(jié)尾處,陳尋渴望回到籃球比賽現(xiàn)場(chǎng),重新開(kāi)始與方茴的愛(ài)情。因此,我們當(dāng)下看到的青春片,無(wú)論題材還是視野,可以說(shuō)都非常有限,其氣象也明顯卑弱。稚嫩、無(wú)辜的面孔下為什么會(huì)隱藏著一個(gè)蒼老的心靈呢？也許,與獨(dú)生子女一代所經(jīng)歷的社會(huì)遭遇有關(guān)。

與上世紀(jì)90年代青春片中的叛逆、挫折的主題不同,如今的青春片中,“我們都是好孩子”,而且都是生活在大城市里衣食無(wú)憂的好孩子。這些電影中沒(méi)有農(nóng)村青年,就連小鎮(zhèn)青年、縣城青年也鮮有出現(xiàn)。這也許不能全部歸咎于創(chuàng)作者藝術(shù)視野的狹窄,它恰恰反映了這一代年輕人的成長(zhǎng)局限。這些“溫室里的花朵”一旦走向社會(huì),走進(jìn)職場(chǎng),立刻感受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的生存壓力,這或許就是他們渴望回歸單純校園生活的心理動(dòng)機(jī)一一一因?yàn)槟鞘且粋€(gè)競(jìng)爭(zhēng)不太激烈,能夠享受到父母呵護(hù)、老師關(guān)懷、同學(xué)情誼的時(shí)空。青春應(yīng)是仰望星空的青春,而我們目前的國(guó)產(chǎn)青春片缺乏奮斗色彩,把成長(zhǎng)的代價(jià)等同于放棄愛(ài)情、夢(mèng)想等一切美好的事物,在這個(gè)意義上,這批青春片與其說(shuō)在懷念已然消逝的青春,不如說(shuō)只是講述了一個(gè)沒(méi)有青春的青春故事。

(本欄目編輯 葉顯明)

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