淺析傳統玉器紋樣在現代空間設計中的應用

馬寧

摘 要：傳統玉器紋樣源于厚重的華夏文明，學習傳統玉器紋樣是為了更好地繼承和發揚優秀傳統文化。玉器的造型與紋樣好比時代的符號，不同的造型與紋樣往往反映不同時代的藝術特征和審美觀念。本文通過對傳統玉器紋樣進行簡要的介紹，對傳統玉器紋樣適合現代化的審美理念進行淺析。

關鍵詞：玉器紋樣；空間設計；現代

在我國悠久的歷史長河中，代表吉祥如意的玉已經有著7000多年的歷史，特別是到了明清時期，玉器發展也進入了鼎盛時期。人們佩戴玉器、擺放玉器都是為預示能夠得到好運，能夠平安幸福。可見玉器與人們的生活密切相關，與華夏文明息息相關。通過對傳統玉器紋樣在現代設計中的應用研究，有助于更好地理解玉文化的內涵所在，從而使傳統文化得到更好的傳承和發揚。

1 中國傳統玉器的紋樣及審美特征

中國是一個歷史悠久、文明燦爛的國家，中國玉器以其8000年的歷史，與中國的瓷器和絲綢一樣，成為我國古老文化的重要標志之一，在全世界都享有很高的盛譽。富有內涵且豐富精致的紋樣正是中國玉器的特色，來源于生活而高于生活。玉器紋樣不僅描繪實物而且記錄生活，根據自己的特點且有自己的創新、組合和抽象從而形成其獨具特色的紋樣。從裝飾和內容看，我國傳統玉器紋樣可以分為幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣、佛教紋紋樣、人物紋樣、吉祥紋樣。

中國傳統紋樣具有獨特的藝術表現形式，它通常建立在歷史淵源、民族情感以及文化表達方式上，其影響力已滲透到了傳統紋樣的多種形式之中。中國文化結構是儒、道、佛為主框架的穩定模式，儒家、道家、佛教思想對中華民族的素質、文化心理結構的形成具有重大的影響。一方面體現在中國古代“陰陽五行”的哲學基礎上，中國古代的宇宙觀認為：宇宙是“金、木、水、火、土”五行運動的原動力，它構成了中國傳統哲學的基礎，它既為中國傳統紋樣的誕生與發展提供了具有普遍意義的宇宙觀的指導，又為中國傳統紋樣的設計定下了具體的模式。傳統紋樣的藝術審美特征集中體現在兩個方面：一是形意相和的表現形式，傳統紋樣體現的精神觀念講究氣韻生動，自然流暢，“神似”要大于“形似”。室內設計中滲透著“儒、道、佛”等哲學思想，具有深邃的文化內涵。二是具有含蓄委婉的表現特征，多使用諧音、象征、暗喻等表現手法，使傳統紋樣具有含蓄自然的審美意境。

2 傳統玉器圖案在空間中的應用

造型與紋樣是審美意識的產物。審美意識有著強烈的民族性、社會性和時代性。在經濟、文化等各個領域全球一體化的今天，中國的室內設計需要有自己獨特的風貌，中國傳統圖案具有強烈的中華民族特征，正是中國室內設計所需要的。

2.1 在室內空間的應用

現代室內設計中應用傳統紋樣應有明確的主題。所謂主題，是一種精神內涵的象征與表達，室內設計創作也應該如此。住宅、辦公、商業、餐飲、中庭等不同的空間類型應有不同的主題意念，或強調時代感，或表現文脈和本土文化。“形”“意”“神”圍繞主題展開，緊扣主題，做好“形”“意”“神”的協調統一，突出主題共同營造意趣相和諧的形式內容的室內設計，我們只有深入領悟傳統紋樣的藝術精神，充分認識到在現代設計各種思潮的基礎上，才能更好地做到兼容并包，更好地體現整體設計的神韻。

2.2 在室外空間的應用

與室內空間不同，室外空間面積較大，視野相對開闊。因此，過于具象的紋飾不能很好地應用其中，大部分都是首先將傳統玉器紋樣按照一定的方式拆解成部分小的單位，提取出符合地域特色以及設計原理的元素，然后依據設計師的個人經驗，加入設計師的個人情感，符合一定的審美，通過一定的方式自由地或者有規律地重新組合創造出符合當今潮流的紋樣來運用到現代空間設計中，賦予傳統玉器紋樣新的生命力。

2.3 在日常生活中的應用

玉器處處蘊含著吉祥如意，這與當時的封建社會經濟和歷史文化發展是分不開的，封建社會在明清時期是鼎盛階段，玉作為一種奢侈品已經不再為皇家貴族所獨有，一些普通人家已經將玉器作為家庭裝飾物，這樣既顯示了自己的富有，又給自己帶來了吉祥，因此在我國各地都有不少的明清玉擺件流傳下來，成為我國古玩文物中的瑰寶。與此同時，玉器的紋樣也得到了一定程度的發展，并且隨著社會的發展趨勢，一些附有吉祥寓意的紋飾得到了廣泛的借鑒采用。例如，2008年北京奧運會的火炬上面的祥云圖案，就是從一個經典的玉器紋飾中提取元素演化出來的，線條流暢符合運動會的主題，同時祥云是吉祥的象征，寄托了人民的美好愿望。

3 傳統玉器圖案在空間中的應用手法

傳統紋樣中的“形”態萬千，不同的元素所具有的形態也各不相同，根據現代室內設計的需求與材質變化，形的提取首先要分析了解傳統紋樣的特點，并將提取出的精華應用于現代室內設計中。設計中中國傳統元素形的提取并非照本宣科的忠實再現，而是對傳統形象進行變化整理，再進行運用，變化方法有簡化歸納、夸張變化、抽象變化等。

中國古代的勞動人民創造出了題材豐富的各種紋樣，其中有彩陶紋樣、石雕紋樣、青銅器紋樣、漆器紋樣、建筑繪畫圖案等。傳統玉器紋樣可以通過與其中的一種或幾種相結合，形成新的紋樣應用到現代家具設計中，也能創造出符合當今題材的優秀作品。同時可以進行歸納概括，傳統玉器紋樣來源于厚重的華夏文明，來源于百姓的日常生活。因此它們本身有著時代特點，有的繁復，有的則簡約，隨著時代的發展，其中一些特別是比較繁瑣的紋樣已經不適合當代人的審美。現代裝飾紋樣更崇尚與簡潔，因此將傳統玉飾紋樣應用于現代家具設計中就不能一味古板地直接引用，對其進行必要的整理變化則顯得尤為重要。可通過對原有紋樣的簡化、夸張、抽象等將其合理地應用到現代家具設計中，只有這樣才能更好地繼承和發揚中華民族優秀的傳統文化。

4 結語

中國古代藝術燦爛輝煌，在器物紋樣設計上體現出各種奇思妙想，這與古人的天人思想有著直接關系，古人一切的一切都體現在有形的藝術設計上，音樂至多繞梁三日，香氣終究會彌散，而繪畫和雕刻藝術卻可以長久記錄和保存，讓后代了解中國古代輝煌燦爛的思想文化和手工創造力。紋樣的出現不是偶然，是人類文化發展史上的一個個足跡，記錄了中華文明一代又一代的發展與演變，傳承和融合成就了今天中國紛繁多樣的紋樣設計。

中國玉器紋飾種類多，形態美是構成中國玉器特色的重要組成部分。它的精細程度往往代表了加工工藝的水準。所以，隨著歷史的發展，玉器上紋飾的加工工藝越來越高。無論是繁復或是簡約，無論是粗獷或是精細，玉器正是因為有了這些美麗的紋飾才讓人們在盤掌玉器的過程中觸摸歷史，得到無盡的身心享受。

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