再看看“她”非常規與不合理的完美結合

rigo

關鍵詞：女性

推薦指數：★★★★

這才是電影，這才叫表演

看《她》的每一分一秒都讓人好想跟中國的電影從業者呼吁，趕緊停止制造你們手上的玩意，這才是電影，這才叫表演。保羅·范霍文的《她》是銀幕上非常罕見的作品，至少是好萊塢和中國影壇看不到的電影：以奶奶級人馬當主角，講的是奶奶的掌控力、性欲、處理方方面面棘手問題的能力，好吧，還有奶奶被蒙面匪徒強奸、虐打的故事。按常理，這是個人倫慘劇故事，但觀眾在觀影過程中最大的感受不是慘，而是強！強大的女性—她，主要是指伊莎貝爾·于佩爾扮演的游戲公司老板米歇爾，但不是特指她一人，片中所有出現的女性角色有無比強大的地方，而片中出現的所有男性都有各種大小毛病。保羅·范霍文用非常規的題材以及在看慣好萊塢電影和中國人情關系的觀眾眼中會覺得不合理的人物關系，打造出《她》這么一部完美的電影，一邊展現銀幕少見的女性形象，一邊用萬萬想不到的敘事方式和結構，向近年被國產爛片虐慣了的觀眾強調，導演真不是什么人都有能力做的。

讓套路全程消失的敘事

有錢有品位有能力又冷漠的米歇爾有一天在自己家中被一個蒙面暴徒虐打強奸了。然而《她》并不是講米歇爾如何運用自己的能力找出并報復真兇的故事，簡而言之，《她》并不是偵破、復仇題材電影，更不是保羅·范霍文歐洲版的《本能》。《她》是有調查情節，也有復仇橋段，但這些全不是重點，重點是—她，米歇爾。

這是以人物塑造為主敘事為輔的電影，這種屬性讓一切類型片模式全程歇菜。看慣靠情節帶動人物形象塑造電影的觀眾在觀看《她》時很容易一臉呆懵或驚喜。按“套路”，被入室強奸的女人回過神來第一件事不是報警至少也應該是和親近的閨密朋友傾訴，《她》中米歇爾的反應是打掃狂亂中摔碎的瓷器，叫了個比薩外賣，吃完后接待來訪的兒子，在兒子問起臉上的淤傷時還輕描淡寫地表示是騎單車摔傷，然后依然一身職業裝上班當老板。

這只是其中一個小例子。事實上，《她》中所有起承轉合全都不按套路進行，米歇爾對好友們聊起被強奸一事的態度以及朋友們的反應；米歇爾母親的行為和兩母女的相處模式；米歇爾兒子的行為；米歇爾與鄰居的關系；米歇爾對公司犯錯下屬的處理方法；米歇爾和閨密的相處模式；甚至路人對米歇爾的一些行為，全部都能用“出人意表”來形容。

讓不正常全變合理的演員

所有“非正常”反應和發展，除了保羅·范霍文高超的控場能力和敘事邏輯之外，讓一切變得合理的關鍵是伊莎貝爾·于佩爾。《她》是以人物塑造為主的電影，于佩爾的演技讓保羅·范霍文非常省心地完成這部作品。電影開場沒多久，這位演員被強奸后露出一個胸部躺在地板上的畫面，鏡頭帶不到她的表情，光是遠景拍她靜躺呼吸的畫面，于佩爾都有辦法讓觀眾看出米歇爾此刻的內心戲。面部表情以冷峻為基調的米歇爾，于佩爾適時用諸如嘴角輕微上揚、眼神突然變化等細微的演技，將果斷、善于分析、完全有能力掌控自己的理智與情感的米歇爾塑造得特別真實。她在處理問題方面猶如人工智能機器人般精確，因此片中所有很容易被“情感與沖動情緒”所帶進套路化的情節，在米歇爾身上不可能發生。同時，米歇爾又充滿人的欲望，包括情欲性欲嫉妒心等，當米歇爾拿著望遠鏡偷看鄰居帥哥，然后自己坐在窗邊自慰的戲碼一出現，又讓人明白米歇爾是生猛的女人，不是人工智能。

整部電影，米歇爾從沒講過自己為何會是這樣的女人，于佩爾和范霍文透過一點一滴的信息透露，讓觀眾知道米歇爾的童年往事、成長經歷、上一段婚姻關系，最終塑造出這一人格和性格強大的女人。

有不少評論認為范霍文和于佩爾透過這部電影和角色諷刺了歐洲中產階級的虛偽，可能真不是主創的本意。米歇爾是如此獨特的女性，《她》也是很獨特的電影，硬說成某一階層和某一類型片的代表，小瞧這些電影人和電影了。