影視微評

林慶生

印度電影《劫機驚魂》

電影結構很簡單，以事件發生的時間線索分兩條線展開。一條線是尼爾嘉·巴洛特從凌晨起來，到從家中到孟買機場，父女、母女、暗戀她的男友阿蘭德之間，鋪墊出了她稟性的率真善良、婚姻的不幸以及美好生活即將開始的期待，因為從這一次航班后，她會進入一個新的生活天地。另一條線則是以四名恐怖分子從凌晨開始作劫機的準備。兩條線的并行發展，增加了故事的緊張節奏，而且人們是一步步地看著這美好的時刻，向著災難與恐懼前進，這怎么不揪著人的心呢？進入劫機事件中，則是在事件恐怖發展的過程中，穿插著尼爾嘉·巴洛特的生活經歷回憶，從而在這緊張的事件中，講述了尼爾嘉·巴洛特的故事，在演繹她的心路歷程的同時，完成了對尼爾嘉·巴洛特這一平凡英雄的塑造。可以看得出來，作為這一類型的電影，盡管敘事結構很傳統，手法也簡單，但是只要把這個人物的故事表現了，就是最好的成功。因為真實英雄的故事，是不需要華麗的詞藻去包裝的。真實的再現，讓人忘記了是在演繹，這是電影藝術講述故事的最大魅力。

加拿大電影《公民黑幫》

艾迪的悲劇深深地刺痛著男人的心。從二戰的戰場上下來后，他要為一家的生計忙碌。他想讓他的一家過上體面的日子，然而這一切都被現實的生活打破了。究竟是社會拋棄了他？還是他反動了社會？顯然，這樣的相互的因果造成了人生的悲劇和社會的毒害。有兩個情節表現了艾迪走上搶劫銀行的不歸路：他在當大巴車司機時，遇到一個殘疾人上車，他一個人幫助殘疾人上車，而全車人沒有一個施以援手，冷漠讓他放棄了這份踏實的勞動；他去電影公司報名時，一腔的熱忱連見一下他曾經熟悉的導演的愿望都達不到。于是，他只有借助他的“演技”和二戰中的“勇敢”去浪漫地搶銀行了。電影還是以同情的溫馨，表現了艾迪和幾個“劫匪”既得意又惶恐的生活狀態，但是對他們生活遭遇的同情，并不代表著對他們所作所為的原諒。恢恢的法網，終于終止了“艾迪們”冒險的生活，而且這樣的生活最后也終于被所有的人拋棄，包括艾迪的妻子，也離開了他。灰黑色的影調，準確地表現了這個題材故事的基調。無論什么樣的社會和什么樣價值觀的世界，不會因為我們的貧窮，不會因為社會的不公，讓我們去用犯罪的方式來改變自己的生活狀態。怎么選擇，是你自己的事了。