淺談灰色調在油畫創作中的作用

曹廷澍

摘要：灰色的使用是任何一個畫家都避不開的話題，熟練地使用灰色調是一個畫家成熟的標志，自古以來繪畫界就從不缺少使用灰色的大師，他們用自己的繪畫作品向我們展示了灰色調的價值和作用，也為我們在今后的繪畫中如何使用灰色調提供了寶貴的經驗。本文從色彩的角度論述灰色調在繪畫中的作用，以及在當今存在的必要性。

關鍵詞：灰色調；油畫創作；色彩

從灰色的本質來看，灰色介于黑白兩色之間，沒有色相，不屬于顏色，中庸和模糊是它的特質。在繪畫中灰色調有兩層含義，一是從黑白灰的素描關系上的介于黑白之間的灰色，二是在色彩的冷暖上，色彩傾向微妙的灰色。本文著重從色彩的角度論述灰色調在油畫中的作用。

自牛頓揭示了色彩的本質之后，人們對色彩的認識也越來越全面。幾百年來經過前人不斷地努力研究，研究出一系列的色彩法則，讓人們對色彩有了深入的了解。色調是指色彩的總體傾向，是能引起感覺與情感形象的色彩組合。它包括明度，色相，純度的綜合因素。色調決定了色彩本質的根本特征，根據色彩調和的不同色調，營造出不同的氣氛，使人產生情感聯想。

繪畫是一個系統而又龐雜的工程，工程離不開基石，而這個工程的基石的重要組成就是色調的構建。明確統一的色調決定著藝術作品的格調和魅力。而畫面中灰色調的使用決定著藝術作品的格調和魅力。具體表現為：灰色調在畫面中的作用不僅起到連貫、協調著畫面色彩與構建造型，還起到直接烘托畫面氣氛和渲染主題的作用，因此灰色調的使用在油畫創作中起到關鍵的作用。

在清代中國畫論里提到了：“五色彰施，必有主色”。在油畫創作中何嘗不是如此，在畫面中也需要有統一的色調，激烈的顏色需要有灰色去鏈接和諧調統一，因此灰色在整幅畫面的作用不可取代。“五彩彰施，必有主色”這主色就是色彩的傾向、基調。在繪畫創作中，強調的就是在對比中求得統一。如果色彩沒有主次之分，對比強烈的顏色平均的并列在一起，就會相互排斥，顯得十分雜亂，效果極差。一般來說，在畫面中所占總體面積大、出現多的色彩就成為畫面的主色，由它來決定畫面的整體色調。從古到今的藝術作品中從來就不缺少熟練利用灰色調的繪畫大師，現代主義繪畫之父塞尚說過：你還不算一個畫家，除非你畫出灰顏色不可。由此可見在畫家看來對于灰色調的掌握是多么的重要。其中最有代表性的畫家如柯羅、莫蘭迪，以及毛焰的繪畫，都是對灰色調的完美詮釋。

柯羅風景畫的動人之處就在與熟練的運用灰色調并能準確的傳達情感，從色彩的微差中制造豐富的細節，柯羅風景畫多以田園景象為主，并善于營造朦朧的意境。他把畫面中的一切景象的色彩都融入到灰色的色調中讓人留下無限的遐想。對于柯羅使用的色彩，人們只有在他們相互對比的關系中，才能發現其色彩的傾向。柯羅的風景畫傳承質樸而莊嚴肅穆的古典主義、激烈而熱情奔放的浪漫主義，引領巴比松畫派的寫實風格，啟迪印象派的光色表現，用其獨特的繪畫語言，即優雅的灰色調，詮釋著自己的生活感悟，對后世亦產生了深遠的影響。

在莫迪的繪畫作品中很少出現強烈的色彩， 更沒有激烈的對比。在他的畫面中會把對象復雜的顏色歸納成幾種灰色，讓靜物畫彌漫著類似東方繪畫墨韻般的氛圍，淡雅清凈、高貴明朗， 舒緩而富有節奏。在莫蘭迪的畫面中我們幾乎找不到飽和度高的鮮亮顏色， 每一個色塊都是降低純度的微妙灰色， 在他的筆下，在現實生活中那些不起眼的灰色、米白色、粉橘色、土黃色，經過莫蘭迪的巧妙對比、組合，整個畫面不臟不悶，反而高雅精致，渾然天成，在色彩的微妙的變化中，蘊涵著次序和節奏，襯托出色調的透明和雅致。

在中國現當代繪畫作品中，灰色調受到了很多藝術家的青睞，這并不是偶然。色調是畫面形式再現的統一，它對畫面情感表達起到了烘托的作用，在作品中如果用到一種比較適合自己所表達主題情感的色調，就會使作品的表現力大大提升，讓畫面看起來更加動人。在當代的中國繪畫中，毛焰是一個值得一談的人物，他在塑造物體上不太注重對客觀事物的真實描摹，而是更加注重繪畫時的主觀感受關注模特自身的情感表現。最值得一提的就是毛焰的肖像畫，這是一種觀念性很強的肖像畫，他對客觀對象有意識的做了一些意象化的處理，讓若隱若現的物像輪廓，微妙的灰色變化，使圖像成為毛焰個性化的一種符號。在毛焰的作品中，他大量的運用灰色調，刻意的讓畫面產生壓抑的錯覺，使閱讀者感受到畫面中人物當時的情感狀況，從而表達作品主題。毛焰的這種獨特主觀意象化色彩十分準確的表現出了他作品內在的含義。而這種灰色調的運用與這種氣氛達到完美的結合。這種形與神的完美結合，是毛焰作品的個性所在。同時他也代表著當代中國油畫表現“灰色調”的一種現象。

在近些年油畫創作中灰色調被使用的頻率越來越高，很多人放棄了激烈的色彩對比，回歸到這種中性，略帶壓抑的美感中，灰色調用其中性，低調的美感征服了欣賞著的眼睛，也為當今的油畫創作留下了重重的一筆。

【參考文獻】

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