制作成本昂貴 機(jī)器無法替代

■賈文婷

制作成本昂貴 機(jī)器無法替代

■賈文婷

日本蒔繪工藝，“精美”源于“精心”

在日本京都市上京區(qū)的一間茶室里，記者見到了“蒔繪師”平野雄一。今年74歲的平野繼承家業(yè)已有近50個(gè)年頭，見證了這門傳統(tǒng)手工藝的興衰。他對(duì)日本傳統(tǒng)工藝逐漸消失既感到不安，同時(shí)又希望通過改良與創(chuàng)新讓這門工藝在現(xiàn)代社會(huì)繼續(xù)生存下去。

日本的漆器久負(fù)盛名。歷史上，京都的京漆器受到唐風(fēng)影響，衍生出特有的漆金工藝——“蒔繪”。蒔繪是漆器制作的最后一道工序，以金、銀屑加入漆液中，干后推光處理，顯現(xiàn)出金銀色澤，極盡奢華，有時(shí)還以螺鈿、銀絲嵌出花鳥草蟲或吉祥圖案。

漆器制作工序復(fù)雜，通常由不同工種的匠人合力完成

日本的漆器是伴隨著茶文化而繁盛起來的，并逐漸形成了鮮明的日本民族風(fēng)格。作為日本漆器典型代表的茶桶不僅成為日本茶室中不可或缺的用具，而且為歐美收藏家所推崇。

京都被稱為日本的匠人之鄉(xiāng)，這里匯聚著約3000名工匠。平野雄一在當(dāng)?shù)亻_了一間蒔繪體驗(yàn)教室，為喜歡傳統(tǒng)手工藝的日本年輕人和外國(guó)游客提供了一個(gè)接觸蒔繪的平臺(tái)。他工作室的墻上掛著兩個(gè)證書，分別是日本傳統(tǒng)工藝品產(chǎn)業(yè)振興協(xié)會(huì)頒發(fā)的“傳統(tǒng)工藝士”資格證以及京都府頒發(fā)的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)優(yōu)秀技術(shù)者獎(jiǎng)狀。

平野在介紹中不時(shí)流露出作為匠人的自豪，他說，目前受到京都府表彰的優(yōu)秀蒔繪師只有3人，京都地區(qū)擁有“蒔繪師傳統(tǒng)工藝士”資格的也不過20人。要想成為“傳統(tǒng)工藝士”，首先要有12年以上的從業(yè)經(jīng)歷，再通過筆試和現(xiàn)場(chǎng)操作，合格后才能獲得相關(guān)認(rèn)證。

漆器制作至少需要30道工序，歷時(shí)幾年才能完成一件作品。首先由“木地師”制作漆器的木胎、“涂師”涂漆，最后由蒔繪師繪制精美圖案，打磨推光為成品。漆器匠人們用自己最擅長(zhǎng)的工藝技術(shù)合力完成一件漆器工藝品，其中包含著“術(shù)業(yè)有專攻”的執(zhí)著理念。

平野表示，自己是繼承父親的衣缽從事蒔繪師工作的。大學(xué)時(shí)代就讀商科的平野在畢業(yè)后毅然選擇了繼承家業(yè)。25歲從業(yè)至今，平野已經(jīng)在制作蒔繪的路上走過了近50個(gè)年頭。沒有美術(shù)功底的他跟著父親從家徽開始畫起，如今平野筆下的圖案包含著他對(duì)四季變化和人生的感悟。

回憶起手工藝品的輝煌時(shí)期，平野稱，在經(jīng)濟(jì)景氣的年代，父子倆像上了發(fā)條的時(shí)鐘，一刻也不停歇，每人同時(shí)兼顧五六個(gè)漆器的蒔繪工作，從繪制、干燥到推光，蒔繪過程至少要花費(fèi)1個(gè)月的時(shí)間。盡管制作周期較長(zhǎng)，價(jià)格不菲，精美的漆器在市場(chǎng)上仍是供不應(yīng)求。

蒔繪工作的難度主要在于撒金銀粉的過程。以蒙上紗網(wǎng)的竹管將金粉抖落于漆器紋樣上，金屬粉末過厚、過薄或者不均勻，都要用碳刮掉重新操作。平野說，蒔繪專用的金粉已經(jīng)從原來的3000日元/克（1元人民幣約合16日元）漲價(jià)至9000日元/克，若技術(shù)不熟練、讓撒金粉的步驟重復(fù)操作，將大大增加制作成本。蒔繪無法用機(jī)器代替，考驗(yàn)的是匠人的耐心與謹(jǐn)慎。

面對(duì)市場(chǎng)萎縮，傳統(tǒng)工藝只有與時(shí)代接軌才能重生

平野向記者介紹，蒔繪師其實(shí)都是幕后英雄，接受漆器店的訂制，只能按照店里指定的圖案進(jìn)行繪制，成品也無法標(biāo)注蒔繪師的名字，只能在一年一度的日本傳統(tǒng)工藝品展覽會(huì)上展出自己的作品。

平野向記者展示了近年來比較滿意的作品。這些作品以細(xì)膩的筆觸將夏季煙火、秋季賞菊等場(chǎng)景融入漆器之中，貫穿古今雅俗。古老的技法之中融入當(dāng)代簡(jiǎn)潔明快的元素，既符合現(xiàn)代人的審美，又不失民族文化特色。平野希望通過這種改良與創(chuàng)新讓傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代社會(huì)中生存下去。

平野質(zhì)樸的話語中，透露著他對(duì)蒔繪工作的熱愛、對(duì)技藝的自信，以及對(duì)日本傳統(tǒng)工藝逐漸消失的不安與失落。最讓平野苦惱的就是日本經(jīng)濟(jì)低迷、景氣難以恢復(fù)，熱愛蒔繪漆器工藝品、愿意掏錢購(gòu)買的客人正在不斷減少，市場(chǎng)處于萎縮狀態(tài)。蒔繪漆器等日本頂尖技藝的工藝品正面臨巨大的市場(chǎng)挑戰(zhàn)。

平野稱，一個(gè)做工精致的蒔繪漆器茶桶在店內(nèi)的售價(jià)在10萬日元以上，除了茶道愛好者以及收藏家，普通消費(fèi)者很難愿意承擔(dān)如此高昂的價(jià)格。平野的一雙兒女本來也繼承了父親的手藝，苦于沒有蒔繪工作的訂單，不得不另謀生路。

平野認(rèn)為，保護(hù)傳統(tǒng)手工藝對(duì)于國(guó)家來說是一項(xiàng)重要的事情，沒有技術(shù)的傳承，日本很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化將漸漸失去載體。許多蒔繪師嘗試開拓歐美市場(chǎng)，研究在瓷器、玻璃上進(jìn)行蒔繪作業(yè)，期待新工藝、新嘗試讓傳統(tǒng)手工藝與時(shí)代和國(guó)際接軌，從而獲得重生。

平野對(duì)記者說，日本政府對(duì)于傳統(tǒng)手工藝的保護(hù)工作并不充分，每年用于振興傳統(tǒng)手工藝的區(qū)區(qū)1億日元預(yù)算遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。日本消費(fèi)市場(chǎng)萎縮造成技術(shù)水平下降，而技術(shù)水平下降又會(huì)導(dǎo)致失去更大的市場(chǎng)，這將是日本匠人最不愿看到的結(jié)果。在蒔繪市場(chǎng)萎縮的情況下，平野與其他漆器工藝師不得不在從事本業(yè)的同時(shí)，接一些修繕古玩字畫、日式木偶的工作，他們希望將蒔繪工藝應(yīng)用到更廣闊的領(lǐng)域。

今年已是74歲高齡的平野不知道自己還能做多久的蒔繪師，只能帶著使命感不斷超越自己、鉆研技藝，希望為后世留下更為精美的漆器工藝品。