影視微評

林慶生

日本電影《當女人沉睡時》

劇本改編自著名作家哈維爾·馬里亞斯的同名作品，由美籍華人導演王穎執導。有點晦澀、有點沉悶，讓劇中的兩個男人和兩個女人，膠著于理不清剪更亂的混沌之中。這里的人性是畸形的：正常平靜的生活，似乎已經催動不了人們前行的腳步，只有那些奇異的行為和生活的方式，才刺激著人給普通的日子帶來一道道的亮色。難道越來越文明的生活，真的需要詭譎與神秘，才能滿足現代人的精神審美與情緒愉悅？難道越來越富足的生活，真的已經掏空了現代人對生活平靜而理智的等候？這不是文明進化的錯誤，更不是生活富裕的罪過，而是現代人對現代日子不期而至的茫然，而是現代人對現代生活進化的不適，于是，人們的精神陽痿了。所以電影中的主人公清水健二——這一個陷入創作低潮的作家，只有通過不斷地對“洛麗塔”式男女偷窺，才能讓他的激情迸發。《當女人沉睡時》中的女人們，不是劇情故事的主體，只是通過男人對女人的態度，探討現代男人精神陽痿下的畸形心理，并且在現代物質文明的高速發展下，究竟擁有什么樣的生活態度和生活方式，才能讓男人們的精神崛起。

俄羅斯電影《火海凌云》

當實習飛行員古辛把不可思議的“空中接力”的決定告之乘客，讓他們表決，并命令機長的兒子契卡洛夫去統計票數，最感動人心的場面出現了：在深情的音樂中，面對可能的死亡威脅的乘客們慢慢地舉起了手……這是電影慣用的手法，但人們仍然會被感動，充滿著人文人情的鏡頭蒙太奇，最懂得如何打動人的心。然后，最震撼人的心魄的“空中接力”營救開始了：在空中，由機長津琴科駕駛逃離火山區的貨機即將墜落，他們要把貨機上的乘客通過繩索運送到另一架飛機上……可以把《火海凌云》歸類于動作、災難等類型片之大類，它的欣賞過程完全符合了這樣的要求。但是如果僅僅這樣，作為一部電影只完成了它最基本的要求和商業價值。而《火海凌云》在有限的時間長度和故事情節中的刻畫人物，應該是屬于《火海凌云》留給類型片電影的財富。從電影的人物結構看，它著重表現了兩代人的理解與接受、包容與放大，并且放置在不斷驚險的情節中來表現人物，應該是俄羅斯包括前蘇聯文學和電影藝術在這一部電影中的積累和放大。