楊邦杰：水墨言志寫情懷

方方

樹葉掉光了/柿子紅了/村里沒人了/紅紅的果子讓鳥兒去吃吧。

這是楊邦杰在一幅名為《冬》的水墨小品上的題跋，畫風清麗，文字雋永，著墨于尺幅之間，意境卻可綿延出方寸之外。楊邦杰以畫言志，畫的是故事，寫的是情懷。

仔細算來，楊邦杰的畫齡并不長。數(shù)十年來，他大多奔波在世界各地做農(nóng)業(yè)與生態(tài)研究，農(nóng)情遙感監(jiān)測才是他的專業(yè)。長年“在路上”，楊邦杰對鄉(xiāng)村生活和自然環(huán)境產(chǎn)生了濃厚的感情，他用相機記錄當?shù)氐母亍⒆魑锏绒r(nóng)情細節(jié)，也會拍攝路上的美景。“那時候沒機會學(xué)畫，也沒時間作畫”，楊邦杰說，他是中國攝影家協(xié)會會員，但攝影的初衷不過是工作需要，但到了后來，每當拿起相機，總想“拍出一幅好畫”。楊邦杰的“機會”一直到2012年秋天才姍姍而來：造訪魯光先生在浙江鄉(xiāng)下的畫室時，他在魯光先生的示范下，第一次揮筆畫了一頭水墨牛。當時，他64歲。

走出了第一步，楊邦杰迷上了揮毫潑墨的感覺。隨后的日子里，他利用周末和假日，邊學(xué)邊畫。身為一位農(nóng)業(yè)專家，楊邦杰首選的就是最為熟悉的農(nóng)村題材，以小見大，展示大時代中的鄉(xiāng)土變遷。開篇所提到的那幅《冬》，就是對如今一些地區(qū)出現(xiàn)的“空村”現(xiàn)象的反思。《稻法自然》《豬要放養(yǎng)》《百年樹木千年造田》等作品也源自他在農(nóng)村調(diào)研時的感受。與之相比，《觀鳥》中，他則是借“籠中鳥”的思考警示生態(tài)安全的重要。而以《熊貓保護回顧》《自在》《鳥要一棵樹，人要一間房》《二子圖》為代表的作品，都流露出他對民生問題的關(guān)注。

這些作品，魯光先生評價其“融進了對社會的擔當和思考”，的確恰如其分。曾在致公黨中央任副主席職務(wù)12年，任全國政協(xié)委員、全國政協(xié)常委、全國人大常委等社會職務(wù)20年，楊邦杰在參政議政過程中形成了對民生問題的敏感度和責任感。而這，都傾注于毫端，躍然于紙上，讓人忍不住去聯(lián)想畫面背后的故事和內(nèi)涵。如果這些作品能夠喚起人們對農(nóng)業(yè)、農(nóng)村與農(nóng)民，對大自然與土地的感情，那么，他揮毫?xí)r的良苦用心就沒有白費。

“小時候家里的竹籬笆墻上糊滿了舊報紙舊雜志，我每日從上面識字看畫。長大了才知道，那些畫里竟然有齊白石的雞蛙蝦蟹、黃胄的風雪駝隊、俄羅斯畫家希什金的小溪叢林。”誠如楊邦杰所言，他對畫作的熱愛從少時就已懵懂注定。深受傳統(tǒng)文化熏陶的他，即使選擇了做一位農(nóng)業(yè)專家，也依然抹不去骨子里的文人情懷。他的作品中也常常出現(xiàn)傳統(tǒng)文人畫作里的常見意象，如石榴、牡丹、月夜、山水、倦鳥等。借《老家的橋》思鄉(xiāng)，憑《落葉長椅》追憶普林斯頓時光，在2016年的新作中，還出現(xiàn)了對四川高廟老街、山東泰山等景致的寫生作品。

在楊邦杰看來，只要是真實的體驗和感觸，皆可入畫。“練真功”系列中，既有“不靠大樹，才有真功”的沉著，也有“向上看很風光，向下看也很精彩”的灑脫。同樣是獅子，既有“機會只給有準備的頭腦”的鞭策，也有“牙好才開心”的戲謔。

豐子愷先生說，“你若愛，生活哪里都可愛。你若恨，生活哪里都可恨。你若感恩，處處可感恩。你若成長，事事可成長。不是世界選擇了你，是你選擇了這個世界”。楊邦杰以最大的善意，去發(fā)現(xiàn)生活，去感受社會，他所選擇的世界是赤誠的。在拍照的時候，他的攝影哲學(xué)就是“順其自然”，到揮毫潑墨時，也依然講求緣分，不會刻意。一只吐著舌頭的小狗，一個讀書的少女，都有可能成為他記錄生活感悟的“模特”。“有什么條件就做什么事，順其自然對我來說是最好的生活方式。”楊邦杰說。“筆情墨韻寫意，山高水長尋道”，他的意與道，都在這一筆水墨中。