李清月：心中住著小妖怪的插畫家

劉倩

第一次看見李清月，是在一出舞臺劇的海報上。一束紅色的舞臺光灑落下來，畫面里有一個留著西瓜皮發型的小孩兒，穿著白色的長袍，坐在浴缸里，認真且嚴肅地盯著手里裝滿水的魚缸，那個神情仿佛是給這條魚在施展什么魔法一樣。

李清月·李九九·九個妖

李清月說她有很多專用小馬甲，李九九、九個妖、九個妖怪唱山歌等。

她是機動性全天候動物。白天李清月跑出來讓靈感進行光合作用，晚上插畫家李九九出來創作，一是源于深夜靈感的迸發，其二，大概也是躲避父母、朋友的“騷擾”。其實，還有另一個很重要的原因，那就是，夜間歌唱家九個妖會被“釋放”出來。屬于九個妖的播音平臺一到凌晨會不定期地開始播放她的各種風格的歌曲，童聲兒歌演繹、民族美聲演繹、新聞女主播演繹……

藝術家都是需要自我的人，創作時只滿滿地融進自己的愛，外界的愛即便好看，也終將被“自私”排擠在外。

所以，妖怪系列的作品也是由此而創作出來的。

智慧“小少年”

沒見過李清月的書迷都是這樣想象她的：“畫如其人，人出蓮花，曉風白露的高潔素雅的80后插畫家”，然而——

頭戴鴨舌帽，帽檐壓得很低，一副黑框眼睛，布衣，布褲子，挎著一個像叮當貓一樣神奇大口袋的“小子”就這么蹦蹦跳跳地出現在你眼前。

至此，印象中的那個長發齊腰溫文爾雅的美女畫家形象已經蕭然離去，只剩下一個“長發小子”……

她去過的地方也多，讀的書范圍也很廣，天文地理，懸疑怪誕，無奇不有。

她不愿受拘束，喜歡一個人生活、創作、發呆、看片子，其樂融融。畢業后始終堅持獨立創作的過程中，有許多辛酸，也有許多快樂，正因如此，也有了許多無盡想象的作品。

她在上學的時候就拉了伙人入住到上海莫干山藝術園區（現在的M50），她們在墻上釘釘子掛畫，張揚個性，展示才華。有人稱說，那是一段無憂無慮的“烏托邦”式的生活。

我猜想，正是有了這段無憂無慮發呆讀書、獨自創作的日子，才有了現在這個智慧且天真浪漫的小小“少年”吧。

山間畫室

她說，她畫畫的地方有兩個，一個家里，一個山里。

幾乎每年她都會去山里躲起來一段時間。在那段山清水秀無人擾的日子里，每天就做兩件事兒：畫畫，在山間游蕩。

因為顧桃的一部講述使鹿部落鄂溫克族人的紀錄片《敖魯古雅·敖魯古雅》，幾個月前李清月悄悄地收拾了行李獨自一人跑到了呼倫貝爾的敖魯古雅，去尋找中國最后一個狩獵部落，尋找那一種快要消失的文化。

上山前，她還特意按照當地獵民的習俗，洗了頭。

在那里，她見到了被譽為中國最后女酋長的瑪利亞·索和她帶領的敖魯古雅使鹿鄂溫克部落。

每一天，鄂溫克人會在帳篷里吹口琴，走入松樹高聳入云、奔跑著馴鹿的山林，用溪水洗臉并痛飲，清亮的召喚聲酷似鹿鳴，趕著鹿排著松散的隊形往山下走。

在山上的每天，她和獵人們一起靜靜地看月亮消失在大興安嶺，聽他們講故事、聊藝術。山上沒有Wi-Fi，連時間都過得很慢，女酋長說，日月星辰的變化就是她的節氣表，月亮要是帶頭巾（周圍有光暈），就是告訴人們最冷的時候到了，要備柴火。“雖然在山上寂寞了點兒，冷點兒，或者熱點兒，但是很自由。”

瑪利亞·索帶領著她的部落在森林里已經生活了八十多年，森林和馴鹿是她們全部的寄托，即便是如此，鄂溫克民族馴鹿和狩獵文化還是正逐漸消亡。

這些震撼心靈的、完全不同于自己生存狀態的、卻也正在逐漸落敗的美，李清月每一天都在看著，感受著，也在用自己的畫筆記錄著。

《女友·家園》x 李清月

工作的時候會聽什么歌？

能聽什么是什么。比較經常的還是評書。

工作室為什么叫未來少年開拓中心？

因為要造福社會啊。

可以聊一下插畫風格嗎？

通常使用材料是油畫棒和丙烯。風格方面還不好說，比較動蕩的風格吧。

最近吃到的最讓你驚喜的食物是？

土豆在任何時刻都令我驚喜！

朋友們都是什么樣的？介紹幾個好玩的插畫師朋友吧？

鳥先森：悶騷型，熱衷嘗試不同的生活狀態和插畫方式。

皮膏：虛無主義者，善于不斷廣采博收，最近越畫越好。

煙囪：不算典型插畫師啊但是是我心目中的天才。非常敏感、準確、心無旁騖。

lisk和岑駿：插畫圈不可分提的cp，各成氣息，畫面控制非常好。

太多了說不過來。

日常生活中最常用的解壓方式是什么？

看書畫畫看片子，我不太有很大的壓力。

除了畫畫還喜歡玩兒什么？

跑步走路翻山越嶺。

為什么叫九個妖呢？

我有好多馬甲啊。

2016年最大的改變和進步是什么？要感謝誰？

畫得更好了，有更多想要表達的完整內容了。感謝每一個我自己。

覺得上海有趣的地方是？

喜歡走夜里的各種馬路，包括巨鹿路南京西路常熟路淮海路五原路什么的。

一天是怎樣度過的？

通宵或者，起床、畫畫、吃飯、畫畫，也許出個門，看書、看片子、跑步、畫畫，也許睡個覺。