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語文課堂的音樂靈動

2016-10-08 15:15:43盧作龍
教師·上 2016年9期
關鍵詞:現實教學學生

盧作龍

詩者,歌也。最早的詩歌是人們在勞動中喊出來的,那么我們在詩歌教學中,就要引導學生用自己有聲的語言,來加強對詩歌的理解。朗讀是語文教學的優良傳統。古人云:“書讀百遍,其義自見。”宋代著名學者朱熹曰:“余謂讀書有三到:謂心到、眼到、口到。”現代著名教育家葉圣陶對朗讀非常重視,他認為:“吟誦是心、眼、口、耳并用的一種方法”“不朗讀,光靠瀏覽是學不好語文的”。可見,朗讀是詩歌教學不可缺少的環節,是學生讀懂詩歌,把握內涵,體味情感的重要方法。但是,在應試教育的背景下,似乎更多的教師樂于把技巧和方法傳授給學生,而忽視了文本的朗讀,特別是詩歌的朗讀,更可怕的是學生也漸漸不喜歡放聲讀書了,甚至日漸失去了學習語文的興趣。因此,朗讀的設計與引導尤為重要。引導學生把詩當歌來朗讀,不失為詩歌朗讀教學中的一種行之有效的方法。詩者,歌也。下面就談談筆者對《相信未來》一詩的朗讀教學。

高中語文蘇教版必修一專題一第二課《相信未來》是詩人食指的代表作之一,寫于1968年。這時,正是“文化大革命”開始進入高潮的階段,在那個史無前例的狂熱年代,食指和當時許多年輕人一樣陷入迷惘和失望之中,現實環境的惡劣和內心理想的沖突,使得詩人處于一種復雜矛盾的心態之下。但年輕、熱情、執著又讓詩人掙扎著擺脫現實的羈絆,憧憬著美好的未來,在那“陰云密布”的年代,這首詩給人們心靈投下了一道希望之光。教師引導學生在理解、感受的基礎上朗讀,在朗讀揣摩的過程中加強理解、感受。通過多種形式的朗讀,把它當歌曲般來“唱”。

詩的第一、第二兩節結構類似,作者用幾乎相同的句式對現實進行了象征式描繪,同時表達了自己的信念,因此第一節男聲朗讀,第二節女聲朗讀,這正如歌曲開頭男聲獨唱,女聲獨唱。現實是殘酷的,詩人選擇的意象也大都帶有灰暗的色彩,爐臺被蜘蛛網查封,貧困圍繞在周圍,紫葡萄化露水,鮮花也在別人的懷抱。這些意象不但給人以強烈的視覺沖擊,而且飽含著許多矛盾、復雜、難以言明的情感,男生、女生在領讀時,聲音要低沉。但是,詩人依然堅持理想,相信未來,特別是“我依然固執地鋪平失望的灰燼,用美麗的雪花寫下:相信未來”“我依然固執地用凝霜的枯藤,在凄涼的大地上寫下:相信未來”這樣的詩句,有一種內在的力量,將現實的殘酷、詩人的無助與知其不可為而為之的執著與理想融合在一起,表達了詩人絕望中誕生的信念,給人以強烈的震撼和崇高的悲劇感。因此第一節在男生領讀完后,全班男生均要用較低沉的聲音齊讀“相信未來”;第二節全班女生以同樣的方式齊讀“相信未來”。這就好比唱歌時的伴唱。

第三節句式有變化,表達出了詩人情緒的巨大變化,抒發了一種驚天動地的豪邁情懷,開拓出宏大壯闊的境界;堅定的信念,使詩人豪情萬丈。“那涌向天邊的排浪”是“我”豎起的“手指”,“那托住太陽的大海”是“我”展開的“手掌”。詩人要用這樣的巨手“搖曳著曙光”,“搖曳著”“那支溫暖漂亮的筆桿”,在海天的大幕上,“用孩子的筆體”率真而堅定地寫下“相信未來”。因此,在朗讀安排時,一男生領讀“我要用手指”,后男生齊讀“那涌向天邊的排浪”;一女生領讀“我要用手掌”,后女生齊讀“那托住太陽的大海”;男女生合讀“用孩子的筆體寫下”,全班齊讀“相信未來”。本節之所以較多地采用男、女生齊讀,是想通過這種方式,準確表現詩人奇詭的想象和壯闊的氣勢。

以上三節可以看作詩的第一個層次,這好比是音樂的第一章。每一節的“相信未來”四字由男女生齊讀,并將它凸顯出來,如音樂中的主題句的反復出現,強化了作品的主旋律。

第四節是詩歌的過渡和轉折,朗讀時,采用男、女聲二重讀形式,猶如音樂的男、女聲二重唱。

第五、第六節,作品的視角由“我”轉向了“她”。“她”就是未來。以未來看現在,現在就變成了歷史。詩人期待的是“她”能去掉“腐爛的皮肉”看到“我們的脊骨”,從而“給予熱情、客觀、公正的評定”。第五節“不管人們對于我們腐爛的皮肉”“那些迷途的惆悵,失敗的苦痛”,由男、女生領讀,下面四句是列舉人們種種不同的評價,故而學生分為四組依次聯讀,聯讀要求連貫;第六節仍由男、女聲二重讀。語氣要充滿自信,但不要過于激昂,這猶如樂曲高潮來時的蓄勢。

朗讀,貫穿整個課堂,學生在朗讀中理解、體會、想象、欣賞,在朗讀中培養語感,受到情感的熏陶。當然,學生一開始往往是達不到良好的效果的,教師可以先采用多種形式組織學生朗讀,例如,聽朗讀錄音、教師領讀、學生仿讀等,在學生讀通、讀熟、讀出情感后,再進行這種唱歌式的“朗讀”,效果更好。

在詩歌教學中,朗讀要十分注重學生的個人理解,不要純技巧性的指導和形式主義的表達,超越學生的理解、感受,只是在聲音處理方式上指導,甚至用統一的符號來標畫朗讀文本,這樣只會導致機械的、模式化的朗讀,“聲”“情”脫節。應該把詩當“歌”來“唱”。讀詩要做到像唱歌那般流暢,最有效的方法是指導學生追求“聲”“情”統一,把聲音形式統一到理解與感悟上。

“詩者,歌也。”

(作者單位:海南澄邁思源高級中學)

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