幾十載春秋磨練技法

著名畫家屈金來出生于北京郊區(qū)延慶，這里風(fēng)光秀美、群山起伏，可謂風(fēng)水寶地。屈金來從小就熱愛故鄉(xiāng)的山水，更喜歡畫畫。他經(jīng)常獨(dú)自登上山頂，舉目遠(yuǎn)眺，欣賞遠(yuǎn)方山巒疊翠、似水墨畫般的瑰麗美景，禁不住就拿起筆來臨摹寫生。他經(jīng)常廢寢忘食地繪畫，在山頂一待就是大半天，這樣的狀態(tài)伴隨著他整個(gè)成長(zhǎng)歲月。雖然那個(gè)年代物質(zhì)匱乏，又身處郊區(qū)，沒有專業(yè)老師指導(dǎo)他創(chuàng)作，但他可謂無師自通，在繪畫上表現(xiàn)出很高的天賦，創(chuàng)作出來的作品惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)，深受街坊鄰居的好評(píng)，在當(dāng)?shù)爻闪诵∮忻麣獾漠嫾摇?/p>

1979年我國(guó)改革開放，迎來了國(guó)家的文藝繁榮，全國(guó)各地的書畫院都在舉辦書畫普及活動(dòng)，為社會(huì)上熱愛繪畫的人提供平臺(tái)。為了全面深入地學(xué)習(xí)繪畫，屈金來有幸拜中國(guó)書畫研究會(huì)秘書長(zhǎng)、著名畫家王稼駿先生為師，從此開始了系統(tǒng)的大寫意山水畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

大寫意山水畫激揚(yáng)奔放、波瀾壯闊、富有意境，是中國(guó)山水畫最富神韻的表現(xiàn)形式，同時(shí)也是最難學(xué)的。屈金來跟隨恩師王稼駿學(xué)到的 “拖泥帶水皴”技法讓他受益終生。這種技法要求畫者首先對(duì)景物作全面觀察理解，緊密抓住景物的形、神、勢(shì)，借助形象記憶，發(fā)揮筆墨特點(diǎn)，大膽落墨。筆落紙以后，再按筆墨出現(xiàn)在畫面上的實(shí)際效果，根據(jù)造型的需要和筆墨組織的自身規(guī)律，不斷作隨機(jī)應(yīng)變的調(diào)整。控制好筆墨的快慢節(jié)奏，畫好一個(gè)局部再生發(fā)到另一個(gè)局部，逐層鋪開，使畫中的景物與筆墨一氣呵成，渾然一體，氣韻自然生動(dòng)。“拖泥帶水皴”是大寫意山水畫必學(xué)的技法，需要持之以恒的反復(fù)磨練。因?yàn)殡y學(xué)好，所以也顯得特別可貴。“拖泥帶水皴”技法需要幾十年的操練，才能熟能生巧，得心應(yīng)手地去表現(xiàn)中國(guó)山水的意境之美。

在跟隨恩師王稼駿期間，屈金來也學(xué)會(huì)了很多繪畫的道理。恩師王稼駿經(jīng)常教導(dǎo)屈金來說，山水畫傳統(tǒng)技法都是前人在大自然中觀察提煉而成。所以必須認(rèn)真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，但傳統(tǒng)不能死學(xué)，必須轉(zhuǎn)化。也就是運(yùn)用前人已有的技法，加進(jìn)自己的感情、修養(yǎng)，以及技術(shù)訓(xùn)練，把傳統(tǒng)技法轉(zhuǎn)化得更接近對(duì)象，更能表現(xiàn)出自己的感受。一個(gè)人的智慧是有限的，必須借鑒古法，在古法基礎(chǔ)上予以加減變化，融會(huì)貫通。

后來屈金來又師從北京著名畫家董謙如和葛壽亭，從大寫意的“豪放、灑脫”到“刻畫細(xì)節(jié)”，即技法上從“放”到“收”，這是一種反差很大的轉(zhuǎn)變，起初讓他很不適應(yīng)。不過他從不懈怠，依然勤學(xué)苦練，每天只畫一片樹葉，連續(xù)畫了兩個(gè)月。同時(shí)他又堅(jiān)持外出寫生，安徽黃山、九華山，江西井岡山、廬山，四川峨眉山、青城山……幾乎跑遍了中國(guó)的名山大川，看遍了不同形態(tài)的壯麗山水，在寫生的歲月里，灑下了辛勤的汗水，留下了扎實(shí)的足跡，攬萬(wàn)千山水于心中，下筆瀟灑從容。

幾十年來，屈金來除了四處寫生，也大量臨摹歷代名畫，在認(rèn)真吸取各種傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)之上，堅(jiān)持傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，與時(shí)俱進(jìn)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。