淺析票友對京劇藝術(shù)的傳承作用

陳珊珊

【摘 要】筆者作為基層文化館的工作人員，結(jié)合自身作為京劇票友的實際，認為當(dāng)前在充分挖掘?qū)I(yè)劇團資源，大力出精品的同時，要圍繞京劇藝術(shù)的大眾化、市場化和多樣化，積極發(fā)揮票友的作用，推動京劇藝術(shù)的傳承。

【關(guān)鍵詞】票友；京劇；傳承

中圖分類號：J821 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0036-01

票友是我國戲曲界和民間十分流行的行話，本意是指愛好傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)的非職業(yè)演員。票友普遍存在于我國豐富的戲劇表演藝術(shù)中，其中以京劇票友為代表。在現(xiàn)代，隨著人們文化娛樂手段、設(shè)施的不斷多樣和豐富，以京劇為代表的傳統(tǒng)民間戲劇在傳承上遇到前所未有的挑戰(zhàn)，筆者結(jié)合自身作為京劇票友的實際，認為當(dāng)前在充分挖掘?qū)I(yè)劇團資源，大力出精品的同時，要圍繞京劇藝術(shù)的大眾化、市場化和多樣化，積極發(fā)揮票友的作用，推動京劇藝術(shù)的傳承。

一、票友是京劇藝術(shù)大眾化的有力推動者

京劇藝術(shù)是大眾與精英、雅俗共賞的藝術(shù)形式。從京劇的發(fā)展來看，現(xiàn)實的大眾生活永遠是京劇創(chuàng)作的源泉。近年來，京劇結(jié)合時代發(fā)展需求，創(chuàng)作了《紅燭淚》等劇目，不僅豐富了京劇劇目，同時承擔(dān)起宣揚主旋律，弘揚核心價值觀的歷史責(zé)任，夯實了京劇大眾化的基礎(chǔ)。

任何藝術(shù)要想有生命力，都不能失掉年輕觀眾。提升青年觀眾對京劇藝術(shù)的接受度，一方面要普及他們對京劇藝術(shù)知識的了解，激發(fā)他們對京劇的興趣甚至熱愛；另一方面要通過劇場、網(wǎng)絡(luò)視頻等傳播，引導(dǎo)他們欣賞京劇。票友來自于大眾，具有良好的群眾基礎(chǔ)，能夠與大眾進行直接接觸；票友具有專業(yè)演員相當(dāng)?shù)谋硌菁妓嚕軌蛑苯酉蚬娬故揪﹦〉镊攘Γ黄庇褜﹦∥幕兄由羁痰睦斫猓囵B(yǎng)包括年輕人在內(nèi)的各個年齡層的京劇愛好者，從而使京劇藝術(shù)擁有更久遠和更堅實的發(fā)展未來。

票友成為京劇表演的重要補充。近年來，全國各地的票友們積極開展各種活動，推動了京劇的發(fā)展。天津票友李金銘作為馬派再傳弟子，創(chuàng)辦了以演馬派戲為主的京劇票房，他們不僅演出了《甘露寺》《借東風(fēng)》等馬派戲，還整理挖掘《白蟒臺來》《渭水河》等瀕臨失傳的馬派戲，積極推動馬派藝術(shù)更廣泛的傳播。筆者作為一名票友，也曾參加了第十一屆“和平杯”中國京劇票友邀請賽（遼寧評選）活動，并榮獲“銀”獎。

二、票友是京劇藝術(shù)市場化的強大支持者

近年來，京劇藝術(shù)也不再是“深藏閨中”的小眾藝術(shù)，其作為大眾文化的普及性通過市場行為以票房的形式得到生動的反映。著名楊派老生李崇林曾經(jīng)在接受《中國文化報》的采訪時指出，京劇“有自己的市場，且會越活越好”。近年來，京劇藝術(shù)逐步面向市場，重新回歸到大眾文化消費市場，為京劇的發(fā)展注入了新的活力。必須肯定的是，在蓬勃發(fā)展的京劇市場化的過程中，票友起了十分重要的作用。

票友在京劇市場化初期是主要的消費者。現(xiàn)在我國每個城市基本都有京劇票友協(xié)會，票友們在一起互相切磋、學(xué)習(xí)戲曲知識的同時，也不斷的在身邊人之間傳承京劇文化，通過舞臺展示京劇的魅力。市場上，無論是傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，還是創(chuàng)新劇目，廣大票友都是購票觀演的主力，形成了最堅定和穩(wěn)定的觀眾群，確保市場化的基礎(chǔ)，為市場化提供了動力。

值得注意的是，伴隨著自媒體、微媒體時代的到來，票友從單純的文化消費者也可以變成積極的主動的文化生產(chǎn)者。現(xiàn)在很多票友定期將自己的表演作品呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)世界上，彌補了京劇專業(yè)機構(gòu)劇目偏少的缺點，通過對名家、名劇以及折子戲等的表演，使京劇可以更加便捷更加及時的走進普通人的生活，在客觀上為京劇進行了全面的市場宣傳，培育了潛在消費者，促進了京劇的市場化。

三、票友是京劇藝術(shù)發(fā)展的重要創(chuàng)新者

票友是京劇藝術(shù)發(fā)展的重要參與者。回顧京劇的發(fā)展史，很多名家的表演都受到過著名票友的幫助和指點，比如茹富蘭向名票王福壽學(xué)習(xí)《狀元印》、《麒麟閣》等武生戲，葉盛蘭向包丹庭學(xué)習(xí)《探莊射燈》、《鎮(zhèn)潭州》等小生戲，票友程茂庭指導(dǎo)過余叔巖、程硯秋、譚富英等名家。這些著名的票友對京劇的發(fā)展起到了十分關(guān)鍵的作用。

票友是京劇專業(yè)表演的重要人才儲備。很多票友經(jīng)過票戲活動，逐步成長為京劇名家。與程長庚、盧勝奎共享老生行當(dāng)三鼎甲之譽的張二奎，青年時期曾經(jīng)以票友身份在春和班客串，后自創(chuàng)一派；票友出身的盧勝奎自編、自演《三國演義》，其中很多已經(jīng)成為京劇劇目的經(jīng)典。歷數(shù)眾多名家會發(fā)現(xiàn)，孫菊仙出身行伍，許蔭棠出身糧食行，劉鴻升出身小販，以及劉永春、言菊朋、陳大漤、紀玉良、齊嘯云等等著名演員，無一不是票界“下海”者。當(dāng)代也有越來越多的票友登上京劇表演的高峰，通過中國京劇票友邀請賽等賽事向大眾展示了精彩的京劇藝術(shù)。

參考文獻：

[1]安葵.學(xué)習(xí)大師擔(dān)起傳承發(fā)展京劇重任——紀念梅蘭芳、周信芳誕辰120周年[J].當(dāng)代戲劇，2015，（01）：4-8.

[2]圣章紅.從新京劇“漢口女人三部曲”看傳統(tǒng)戲曲的當(dāng)代發(fā)展[J].戲劇之家，2015，（16）：4-6.

[3]張勇風(fēng).因劇制宜：當(dāng)代戲曲傳承和發(fā)展的必由之路

——以不同層次的四個劇種為例[J].中華戲曲，2015，（02）：59-73.

[4]聶麗君.解析京劇的當(dāng)代困境[J].西南學(xué)林，2015，（00）：57-64.