以傳統(tǒng)建筑為基底 成就立體藝術空間
——臺灣藝術家曾國輝的從藝之路

作者丨高燈立

以傳統(tǒng)建筑為基底 成就立體藝術空間
——臺灣藝術家曾國輝的從藝之路

作者丨高燈立

從新竹縣新埔西行至竹北市后，幾經(jīng)田園小徑彎轉，最后到了麻竹園田中央，會發(fā)現(xiàn)一個個性及藝術兼具的建筑，這里是藝術家曾國輝追夢和聆賞黑膠唱片，以及實現(xiàn)藝術創(chuàng)作夢想之家的空間──“綠洋臺”。

曾國輝是立體造形藝術家及生活家，他除了立體藝術創(chuàng)作外，更營造了一處溫暖的藝術之家。他將此空間擺滿了立體捏塑和紙雕作品，是希望將這些作品陳列展示分享給來訪的客人。但如何讓客人來欣賞他的作品呢？于是，他從2006年開始，動起輕食與藝術結合的理念，將“綠洋臺”建構成為一處知名的輕食與藝術并陳的展演空間。

為了把夢想實現(xiàn)，曾國輝費盡心力，除了藝術與輕食外，他更將“綠洋臺”的內涵建構成一個“家”的元素、人文素養(yǎng)的養(yǎng)成地，和工作的創(chuàng)意樂趣及環(huán)保創(chuàng)作素材DIY之所……他希望“綠洋臺”是足以成為生活與工作結合的空間。

小小年紀，走上“土水”工作

能有今天“綠洋臺”，還要追溯到曾國輝的童年。由于曾國輝從小受祖父曾其閣先生的漢學影響甚深，他的童年，祖父教授其書道藝術，在墨香浸染中，習得一手好字。但曾國輝自認為有負祖父的期望，只因曾國輝自小活潑好動，當是耐不住沉靜，在當時，他認為書法學習是極無聊的，只好到處“趴趴走”來逃避。于是，童年的曾國輝，成天在田野間與同村莊的小朋友一起打泥巴仗、摜田土，更成了村子里的孩子王，幾乎每天都在田野里，沾滿一身泥巴才回家。

曾國輝的父親曾煥弼看著孩子成天玩耍也不是辦法，為了穩(wěn)定孩子的個性，讓孩子學習一技之長及穩(wěn)定心性，于是在他的要求下，曾國輝小學四年級時，就去學習做“土水”（即土木工程）的工作。在父親曾煥弼的指導下，曾國輝學到傳統(tǒng)建筑的基本概念。但曾國輝工作不只于此，他就像一塊海綿般，喜歡吸收新知識，而他的好奇心是促使其向外發(fā)展的動力。

他除了協(xié)助父親做土水工程外，也從家鄉(xiāng)竹北的荒村，千里迢迢遠行到繁華的新竹市，批發(fā)一些糖果回到家鄉(xiāng)賣，最后再將掙來的錢，協(xié)助父親拿去買磚頭。他說，40多年前的一塊磚價錢差不多是4毛錢。自從曾國輝投入父親的工作行列后，整個人如脫胎換骨般，他改變了好動、好玩的個性，開始對傳統(tǒng)建筑產生了興趣。

曾國輝說，傳統(tǒng)建筑藝術價值極高，這可說是繪畫與物理結構的綜合藝術總集成。漸漸地，他開始萌生學藝術的念頭。此后，他開始翻閱相關藝術書籍，直到他高中畢業(yè)后，毅然北上報考復興商工美工科，只可惜未能如愿，此際的內心不免受挫。他父親則安慰他說，學藝術能當飯吃嗎？不如去念工科或電器科之類的專長，這起碼能讓生活無虞。曾國輝將父親的話聽進去了，于是他在新竹新豐鄉(xiāng)的山崎高工電器科半工半讀中，完成他最后的高職畢業(yè)學歷。

求學之外，不斷自我提升

在求學期間，除了協(xié)助父親的土水工作外，曾國輝不忘情于藝術的探討，他將傳統(tǒng)建筑的基礎，建構在他的美術習作上，于是他將傳統(tǒng)建筑，逐漸轉化為立體捏塑工作，他天馬行空地在造形藝術嘗試上下工夫。曾國輝認為，總是在家里閉門造車也不是辦法，應該出去闖闖，于是他決定走出家門看看外面的世界。為了更上層樓，他開始拜師學藝去了，但不久后服兵役的期限緊跟著到來……

綠洋臺建筑

柴窯設計

當曾國輝服完兵役返鄉(xiāng)后，為了藝術創(chuàng)作，他延續(xù)求師學藝的學習精神，但學費來源成了一筆負擔。這時曾國輝心里想著，都已經(jīng)當兵回來了，總不能再靠家里資助了。他決定，經(jīng)濟上先自己獨立。于是他找到一處和藝術相關的“東方藝術陶瓷公司”工作，此工作，成了曾國輝的藝術才華展現(xiàn)之地。曾國輝說，剛進公司時，一步一腳印，從最基礎的助理工作人員做起，加上他向臺灣藝專老師謝舜天學習陶藝，正好與工作結合，讓他得以在陶瓷公司做最好的專業(yè)表現(xiàn)。

工作順意的時候，愈感受到“學后而知不足”。曾國輝除了白天工作外，晚上還要去學畫，只要是對“美”的學習他都喜歡，素描、西畫及水墨畫他都學。曾國輝表示，從這些歷程中一路走來，他自認為自己自學得到的知識比讀書（學院所學）的還多。他認為，讀書只重理論獨缺實務是不能成就的，而實務比理論還重要。他說，社會歷練確實可以讓一個人成長，人生的體驗猶如“社會大學”，這是書本里學不到的。

深厚的工作歷練及不斷向專業(yè)老師學習，這讓曾國輝在專業(yè)上更上層樓。他認為，立體創(chuàng)作只是在實體塑造，卻未能從塑造到翻模完成，這不算是全然屬于自己的作品，應該是學遍所有翻模技術才對，于是他又深入接觸玻璃纖維、脫蠟鑄造等學問。而這一切的歷練結論，后來曾國輝在登元陶瓷廠都得到了印證。

復合媒材作品

回歸家鄉(xiāng)，打造輕食空間

或許，藝術之路未能讓曾國輝全部發(fā)揮，但從他的生活上，卻得到全面性的體會，如居住空間的設計，除了來自早期的傳統(tǒng)建筑磨練養(yǎng)成外，他更結合了平面繪畫與工作實務。這讓他在空間設計上，有著不錯的成果，他不想一輩子在工廠上班，因此他決定做真正的自己，便在自己家鄉(xiāng)成立工作室。

由于，工作室需要空間，于是他在自己的祖先土地上，設計興建了屬于自己的房子。曾國輝透過自己所學的藝術創(chuàng)作，從無到有，將他近30年社會所學、老師指導的成果，完美地呈現(xiàn)在自家建筑上。一座符合自地、自建、自己設計的作品，屹立在了竹北市麻竹園的田中央，而這田中央的特色建筑，成為他的理想與工作的筑夢之地。

為了讓工作室收支盡快平衡，曾國輝決定先安定經(jīng)濟再思考未來，他開始做立體原型設計，這是為了因應一些貿易商的外銷訂單。曾國輝深感慶幸地說，當年做原型設計及生產線制作，正好是景氣的高峰期。43歲的他，生意正如日中天之際，工作室成為原型設計成品的主要供應商，這期間也讓他凈賺不少財富，那段時間是他最風光的時候。但好景不常，受經(jīng)濟不景氣影響，很多加工制造商多到大陸發(fā)展，致使他的營收一落千丈。

曾國輝歷經(jīng)此困境，卻打擊不了他向上的意志力。并且，在敬勤樂業(yè)過程中，他累積了一些財富，這也讓他開始逐漸走入純藝術創(chuàng)作之路。由于童年做過苦工，他在生活態(tài)度上力行簡約，這使他更有著莊稼漢般的淳厚樸實氣息，因此他在創(chuàng)作過程中，多透過環(huán)保收集素材，創(chuàng)作主題以生活周遭事物及童年往事為主，故他的創(chuàng)作題材幾乎垂手可得，如他用廢紙自制成醬，再制成生活裝置藝術品，或取用廢料塑形……透過曾國輝的作品，不乏看出他童年的影子，農村生活題材更顯現(xiàn)在其作品中，因此從作品中，仿佛道盡其心路歷程的酸甜苦辣。也是因為曾國輝的勤苦耐勞，才能享有今天專業(yè)藝術家的榮銜。

曾國輝不以此為滿足，他認為，藝術在生活中并行，也就是所謂的：“生活就是藝術，藝術就是生活?！彼膭?chuàng)作王國是自己親力親為打造而成，而用的材料多為人家丟棄的廢材，經(jīng)過他的修整，成為可用之材。為了打造自己的藝術空間，每一個空間包括設計、鐵工、水泥工、木工、陶藝等，他都用心雕琢，花了8年時光才打造完成，成就了今天知名的“綠洋臺”輕食空間，此空間是曾國輝巧妙地運用他的藝術作品，在不著痕跡中成功地鋪排出兼具輕食與藝術創(chuàng)作，以及住家空間的人文建筑。

燈具設計