20世紀90年代英國工人題材電影中的男性形象解讀

李 皎

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20世紀90年代英國工人題材電影中的男性形象解讀

李 皎

20世紀90年代是整個英國電影界的“焦慮時代”，其時的英國政府將翼護下的電影產(chǎn)業(yè)，直接推向好萊塢主導及今的世界電影大市場，巨大的競爭壓力為英國電影帶來“外患”之時，恰是其深入挖掘“內(nèi)憂”之日，英國電影開始了“焦慮”狀態(tài)下的“新英國電影”范式的探索。電影作品中由于較多展現(xiàn)女性世界，而忽視了傳統(tǒng)父權(quán)社會中的男性隱藏在其雄性氣質(zhì)與威猛形象下的身份焦慮，英國20世紀90年代的社會現(xiàn)實將這種男性身份焦慮施加在英國工人階級的男性身上。

一、男性身份焦慮分析

（一）男性身份焦慮的渴求失衡

作為世界工人運動的搖籃以及世界工業(yè)革命的發(fā)祥地，英國率先完成了工業(yè)化，但是，僅僅在工業(yè)化完形之后的一個多世紀，即出現(xiàn)了以居于社會最底層的英國工人階級為主要波及對象的社會低潮。《底層生活》（1991）以白描的藝術(shù)手法刻劃了一個典型的英國建筑工人的平凡人生。影片中的男性角色以踢踏舞與粗獷配唱建構(gòu)工人階級形象，這二者的結(jié)合不啻是英國普通工人對男性身份焦慮的一種發(fā)自心底的渴求解脫卻現(xiàn)實無助的吶喊，恰如影片中所敘述的，最底層的工人階級在當時的感受是“回歸黑暗，凝視蒼穹，仰望星辰，不懼漂零”，頗有一種“無語問蒼天”的悲愴之感。

（二）男性身份焦慮的精神荒蕪

英國工人階級男性的身份類型并不復雜，從英國男性的幾種主要類型來看，不外乎霸權(quán)類型、共和類型、從屬類型與邊緣類型。英國20世紀90年代工人階層廣泛出現(xiàn)了泛身份類型的男性主導與支配危機，以及男性身份的失意與現(xiàn)實導致的身份弱化危機，這些因素從不同程度上加劇了整個英國工人階層中男性的普遍的身份焦慮。社會冷漠與人情冷酷所造成的父權(quán)精神失衡與男性精神荒蕪，才是英國工人階級中男性身份焦慮的主因，在這些因素的影響之下，不可避免地形成了對于父權(quán)與男性身份的一種類似自我遺棄式的焦慮。[1]

（三）男性身份焦慮的期望失意

男性普遍存在著潛意識下的雄心勃勃與躍躍欲試，這種潛意識支配下的男性必然會出現(xiàn)支配性為特質(zhì)的父權(quán)角色與身份建構(gòu)，這種現(xiàn)象在英國工人階級中表現(xiàn)得尤為普遍。由于時代特質(zhì)間接性地導致了英國社會工人階層整體的無意識，以及整體的普遍失意，這就帶來了英國工人階級中男性身份的無法順遂，現(xiàn)實的身份扭曲與身份異化直接對英國工人階級中的男性造成了身份焦慮。[2]這些因素形之于電影中的工人題材，則為觀眾描繪了一幅英國后工業(yè)時代的浮世繪，眾多英國電影作品中隱而未露的是遠比那些空洞理論更加露骨的男性身份的渴求失衡、男性身份的精神荒蕪以及由此二者影響下的男性身份的期望失意。

二、男性身份焦慮表現(xiàn)

（一）男性身份焦慮中的“彷徨”

英國后工業(yè)時代男性的身份焦慮自有其共性與代表性，這種共性表現(xiàn)在整個社會的漠然劣根，而代表性則表現(xiàn)在包括但不限于英國工人階級的泛社會化的男性身份焦慮上，社會劣根的影響直接導致了英國的泛工人階級的憤世嫉俗的普世表現(xiàn)。《赤裸裸》（1993）由其片名即已流露出了英國下層工人階級對于以流浪所隱喻的隨性無奈生活的赤裸裸的形諸于頹廢與迷離的“彷徨”，全片的冷色調(diào)將這種“彷徨”的氣氛渲染得愈加深刻，那種英國工人階級生活狀態(tài)中的“彷徨”亦顯得更加無奈，影片為觀眾展現(xiàn)了一個廣角的現(xiàn)代社會的冷酷所造成的工人階級的頹唐。[3]

（二）男性身份焦慮中的“痛楚”

20世紀90年代的英國工人題材電影常以粗糙凌亂的構(gòu)圖，尖銳且犀利地刺痛著觀眾的神經(jīng)。影片《切勿吞食》（1997）集中反映了英國工人階級焦慮表現(xiàn)，對后工業(yè)時代的工人階級進行了深刻的透視，抓住了其中的痛苦的本質(zhì)，即由渴求而傾向，由傾向而期望全盤破滅或無望后的精神絕望，影片中的男性形象塑造抓住了情緒中的“燥”與氛圍營造中的形式上的“亂”。將20世紀90年代英國男性的身份焦慮提高到了一個由導演本人切膚之痛而令觀眾痛徹心扉的程度，同時進行了理性的升華。其實電影不只是電影而已，更是對此年代整個英國工人階級現(xiàn)狀的身份焦慮。

（三）男性身份焦慮中的“絕望”

20世紀90年代，英國電影開始以其“現(xiàn)實之眼”為觀眾展現(xiàn)英國工人階層以及工人運動影響之下的震撼人心的意象。《捕鼠者》（1999）反映了清潔工人罷工后的社會畫卷，瑞恩被運走的尸體與啟幕中瑞恩的活潑調(diào)皮的對比，帶給觀眾的是“悲莫悲兮”的生離死別的絕望感。以影片的金黃色背景與幽暗憂郁氣氛的映襯下，將那種男性身份焦慮的絕望氣氛的烘托更是到達了極致。雖然導演堅持認為這是一部絕望中尋找美的影片，怎奈影片帶給觀眾的“絕望”太深，以至于觀眾有些負重難返，雖然明明從那條污濁的河流中看到了希望，但是，絕望情緒已然失禁，于是，悲慘的現(xiàn)實仍然牢牢將觀眾困在絕望之中。

三、男性身份焦慮消解

（一）男性身份焦慮的乘積式消解

由英國工人階級的持續(xù)底層滑落，進而出現(xiàn)了英國工人階層對于英國上流社會的強烈不滿，以及對于自身男性身份的無法完美完形的焦慮，絕大多數(shù)英國工人階級無力對上層統(tǒng)治者進行撻伐，因此，只有透過延及自身的自暴自棄與情緒渲泄釋放其男性身份焦慮，這種英國工人階級的男性身份焦慮，顯然已經(jīng)成為觸及整個階級自尊底線的逆反式心理意識，逆反作用下男性身份焦慮的消解牽動著整個社會的敏感神經(jīng)，由最初的憤怒到無奈，由無奈到絕望，再由絕望到無謂的整個過程，使得男性身份焦慮得到緩釋，但更為嚴重的是，其心理中的自尊亦受到了同樣程度的消解，這種乘積式的消解從心理學的視角而言，對于英國工人階級是近乎殘酷的，任其在社會上消極頹廢，實際上帶來了大眾文化的復雜性。

（二）男性身份焦慮的互慰式消解

20世紀90年代正值英國工人階級的文化衰落的開始，無獨有偶，與美國“垮掉的一代”相對應(yīng)的，英國也有“憤怒的青年”與其遙相呼應(yīng)，恰由于英國當時社會中的上流社會的極度偽善與極度貪腐，使得英國社會的道德倫理與階級偏見達到了空前的激化，這種激化直接沖擊著處于英國社會最底層的工人階級，與工人階級的境遇相比，更為嚴重的是英國工人階層普遍存在的由男性身份焦慮所造成的自尊感的自我反噬。[4]這一時期的英國電影工作也遭遇到了失去庇護的藝術(shù)獨立身份的失衡，以及世界電影工業(yè)中的身份焦慮，恰與英國工人階級的遭遇形成了“同病相憐”的“惺惺相惜”，縱觀這一時期的英國電影工業(yè)，也的確將更多關(guān)注的目光瞄準了英國工人階級這一社會弱勢群體，以英國工人階級為英國電影進行了真實的寫照。

（三）男性身份焦慮的迷幻式消解

男性身份的焦慮一旦發(fā)展到極限，其所迸發(fā)出的對于整個社會以及自己的青春，乃至整個生命價值與生命意義的無端困惑就會以不惜一切代價地燃燒青春來背叛，找不到歸屬感與歸宿感的世俗社會，這顯然是焦慮分析中的“l(fā)ust for life”（對生活渴求）所表現(xiàn)的既渴求卻又“既不可望亦不可及”的現(xiàn)實標本。焦慮能否得到真正的消解抑或終將無解，迷幻對其時的英國工人階級而言，可能算是最好的慰籍了吧。恰如《猜火車》（1996）一片中所表現(xiàn)的，當你沒選擇的時候，干嘛一定要作出選擇，在迷幻的撫慰之下，才可以不要冷酷的現(xiàn)實生活，至于不得不這樣做的理由呢，答案與選擇何其相似，那就是沒有理由。

結(jié)語

20世紀90年代的英國工人中的男性，在社會現(xiàn)實影響之下，出現(xiàn)了普遍存在的身份焦慮下的渴求失衡，這種渴求失衡無法透過社會因素消解，進而產(chǎn)生了精神荒蕪與期望的失意。英國工人階級中的男性的身份焦慮的彷徨、痛楚乃至更為嚴重的絕望都是身份焦慮的意象。英國工人階級中男性身份焦慮的消解只能依賴乘積式、互慰式與迷幻式的緩釋與渲泄達成，英國工人階級中男性的身份焦慮也讓觀眾看到了一個更加真實的英國社會。

參考文獻：

[1]石海霞.消費文化視野下的美國現(xiàn)代男性氣質(zhì)[J].青春歲月，2013（12）：8-9.

[2]雷峰利.男性氣質(zhì)視角下的父職參與[D].天津：天津師范大學，2012：60-61.

[3]吳紅.男性氣質(zhì)神話導致的悲劇[D].南昌：南昌大學，2009：72-73.

[4]林克歡.荒誕與茫然[N].北京日報，2011-03-04.

【作者簡介】李 皎，女，河北省淶源縣人，包頭師范學院副教授，主要從事英美文學方向研究。