論《寂》中五聲性有調序列在次女高音聲部的運用

易 俏（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

論《寂》中五聲性有調序列在次女高音聲部的運用

易 俏
（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

《寂》是徐昌俊先生早期的代表作之一，它是一個三部性結構的單樂章作品。這部作品嘗試把五聲性民族音樂和序列音樂結合進行創作，力求表現出中國傳統文人清高、孤寂的情愫。本文將具體分析作品中五聲性有調序列在次女的運用。

室內樂；五聲性；序列動機

20世紀80年代初，一批中國作曲家紛紛嘗試運用西方現代作曲技法創作自己的作品。從而形成了中國當代音樂史上所謂的“新潮音樂”。以著名音樂家羅忠镕先生于1980年公開發表的第一首十二音作品《涉江采芙蓉》為標志，現代作曲技術逐漸被國內作曲家們所接受。徐昌俊的《寂》就是在這種背景下孕育產生的。1985年，徐昌俊先生創作了室內樂《寂》（為次女高音、蝶式箏、柳琴、中音笙和傳統打擊樂而作），該作品于1986年6月和9月先后獲得上海音樂學院作曲比賽二等獎和第一屆“中國唱片作曲比賽”三等獎，并被收入由中央音樂學院出版社出版的《中國作曲家作品系列室內樂篇》。

一、五聲性有調序列

在勛伯格創立的十二音序列音樂中，其基本的結構原則是：所有十二個半音都應處于絕對平等的地位；一個音出現之后，在其他十一個音尚未依次出現一遍之前，不得重復使用，以免形成調性中心；序列材料的運用為原始序列及其48個變體等。這樣創作出來的音樂屬于無調性音樂。在《寂》這個作品中，徐昌俊先生將十二音序列音樂和民族五聲性音樂有效地結合在一起，使得該作品的十二音音樂傳統化，又使民族音樂現代化，并且其設計的十二音序列具有很強的可唱性和可聽性。

在《寂》中作曲家設計了一個五聲有調序列，這個序列貫穿在作品的各個聲部，成為整個作品的核心素材。（見譜例1）

譜例1：五聲有調序列

我國民族音樂是以宮、商、角、徵、羽為基礎的五聲音樂，音樂的進行常常以大二度、大小三度、純四度（及其轉位音程）音程進行組合。譜例1中的五聲性有調序列的設計使用了這幾個音程的結合，突顯出民族音樂的風格。該序列的前五個音在作品中具有動機的意味，前五個音具體可以劃分為三個動機，動機一：前兩個音的大二度音程動機；動機二：前三個音［大二度+純五度］的音程動機；動機三：音列中的第3、4和5音的［大三+大二］的音程動機。這些序列動機在各個聲部多次使用。其中次女高音聲部主要使用動機一和動機二，有效的表現出“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的凄寂，冷清、空曠的場景。

二、次女高音聲部對五聲性有調序列的運用

《寂》的次女高音聲部采用唐代柳宗元的詩《江雪》為歌詞，塑造出文人清冷、孤傲的形象。歌詞“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”在次女高音一共出現三次，并且音樂一次比一次精減。第一次的旋律是有調序列按照譜例1中的音高依次完整的出現。第二次的旋律是第一次旋律的變化重復（如譜例2），第三次旋律是第二次旋律的低大二度減縮重復。這三次出現的旋律都主要以有調序列的前5個音動機變化、發展而來，并且強調了五聲有調序列的動機一和動機二。

譜例2：第二次出現的次女高音旋律

在《寂》的尾聲部分，次女高音在歌詞上不斷重復《江雪》中最后幾個字。在音樂的旋律進行上，前四個音是動機二：［大二度+純五度］的音程動機，之后的每個音都圍繞動機一：大二度音程動機。詞曲在此處完美結合，造成一種縹緲、清冷的效果。如：譜例3。

譜例3：在尾聲部分的次女高音旋律

從上面的分析，我們知道徐先生使用五聲性有調序列是對自20世紀50年代末伴隨著整體序列發展而出現的“自由十二音技法”的借鑒。它既可表現為與調性音樂的相結合，也可以是與自由無調性手法的結合，或與民族音調的結合等等。其自由的程度，有時甚至只表現為一種“序列思維”。在《寂》中，其十二音序列內部的各音可以任意重復，可以有調性感，各音之間的音序可以隨意打亂，各個三音組或四音組之間的排序可以隨意調換，十二個音不平均使用，有時只使用11個音或甚至只使用其中某個截段，可長可短。因此，從這個角度看，徐先生又是在對勛伯格十二音技術各種“法則”的全面“解放”的基礎上，在其作品中大大地發展了“自由十二音技法”。

三、結語

我們分析了徐昌俊先生的《寂》后，知道他努力地從“西方現代色彩”的背后尋求與中國音樂素材和中國傳統文化的契合點，來表達出作者所想表達的某種情感。在音樂思維上，以中國傳統的線性進行強調橫向展開中的線形結構。在作曲技法上，對國外近現代作曲技法融匯性地吸收和運用。在音樂風格上，突顯民族音樂特點。

［1］徐昌俊.《寂》中國作曲家作品系列室內樂篇［M］.中央音樂出版社，2003，12.

［2］［美］庫斯特卡.20世紀音樂的素材與技法［M］.人民音樂出版社，2002，5.

［3］鄭英烈.序列音樂寫作基礎［M］.上海音樂出版社，1989，12.

易俏，女，廣西藝術學院音樂學院講師，碩士，主要研究方向：作曲與作曲技術理論