中國影視劇面臨的機遇與挑戰(zhàn)

楊群

一、中國影視業(yè)呈正向態(tài)勢發(fā)展

中國是全球第二大電影市場，同時也是增長最快的市場之一。在普華永道的報告中，預(yù)測中國的電影票房收入將在2018年增到59億美元，種種數(shù)據(jù)說明，中國電影行業(yè)有著非常良好的發(fā)展前景。進入21世紀(jì)以來，中國電影的產(chǎn)量也一直保持著快速增長的態(tài)勢。據(jù)國家新聞出版廣電總局電影局公布的數(shù)據(jù)顯示，2013年全年中國電影市場票房總額已達217.69億元，比2012年增長了27.51%，這說明中國電影的票房收入在不斷提高。

中國電影發(fā)展的原因是多樣性的。首先，在中國改革開放的大背景下，中國電影如雨后春筍，獲得了源源不斷的生機，在良好政策的導(dǎo)向下，中國電影有了高速增長。從技術(shù)層面解讀，新技術(shù)、新創(chuàng)意、新手法層出不窮，大大提高了畫質(zhì)美感和創(chuàng)意空間，在技術(shù)推動市場，電影票房逐年攀高的大背景下，電影投資和融資市場達到了空前規(guī)模，活躍國產(chǎn)影片放映份額和市場份額持續(xù)不斷地擴大。除此之外，海外交易情況也有了大幅提高，呈現(xiàn)多元化、地域性合作越發(fā)加強，影院數(shù)量飛速增長。在全球化市場的浪潮中，影視業(yè)也實現(xiàn)了跨文化、跨地域的雙向合作，不容忽視的是，電影正在漸漸地成為大眾文化的中心話題。

二、中國影視業(yè)正向態(tài)勢下的機遇與挑戰(zhàn)

值得肯定的是，電影的產(chǎn)量正逐年穩(wěn)定增長，這說明，中國電影已經(jīng)進入了世界電影生產(chǎn)大國的行列。

但在影視業(yè)如雨后春筍般發(fā)展的背景下，也暴露了一些不容忽視的問題。比如，我國電影從業(yè)人員在經(jīng)濟觀念和操作方式上有諸多不規(guī)范，在好萊塢電影的沖擊下，投資主體漸漸走向多元化，但中國市場和西方市場有諸多不同，導(dǎo)致我國電影市場的敏感程度相對薄弱。

其次，在網(wǎng)絡(luò)劇日益興起的過程中，廣電總局點名對一些網(wǎng)劇進行了批評。在2015年全國電視劇行業(yè)年會上，國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司司長羅建輝分別作了“2015-2016年電視劇管理”和“網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展與管理”的主題報告。核心要點是，審查標(biāo)準(zhǔn)要和電視劇實施一樣的監(jiān)管。《上癮》和《太子妃》的下架，說明網(wǎng)劇審查已經(jīng)進入了新的階段。在此次會議中，對劇目的選擇做了相對詳細的闡述，比如，優(yōu)質(zhì)的平臺要播出優(yōu)質(zhì)的電視劇，也就是說，在思想性和導(dǎo)向性上，必須呈健康態(tài)勢發(fā)展，一些劇目過于強調(diào)姐弟戀、封建糟粕等，在價值觀上存在明顯的偏差問題。主流平臺不能去迎合低俗文化，不僅不能迎合，更不能主動去宣傳。

知名的導(dǎo)演、華麗的宣傳、天價的制作使得電影被過度修飾，制作方對起用明星的過于迎合，使得電影思想性大幅下降。與國外電影業(yè)相比，在各方面如導(dǎo)演、專業(yè)演員、美術(shù)指導(dǎo)、音樂制作等專門人才的培養(yǎng)仍顯不足，行業(yè)中“明星效應(yīng)”過重，即只看重明星名氣帶動起來的票房，在其它硬件上的把關(guān)，沒有很好地進行調(diào)整，這種局面無疑是危險的。

聘用明星是制作電影中的重要一環(huán)，而如今的市場，過大夸張了明星在一部好作品中的效用，這對整體藝術(shù)創(chuàng)作的把控明顯有著不良影響。只有從實際上加大專門人才的培養(yǎng)力度和硬實力，如拍攝技術(shù)、劇本創(chuàng)作等效應(yīng)，提高綜合創(chuàng)作和制作水準(zhǔn)，才能提高電影產(chǎn)業(yè)的綜合水平。

三、中國影視業(yè)的正向態(tài)勢發(fā)展下的不足解析

不得不提的是，健全電影市場的經(jīng)營資格是實現(xiàn)影視業(yè)正向態(tài)勢發(fā)展的重要一環(huán)。嚴(yán)格控制行為不規(guī)范的公司，對違法亂紀(jì)的有關(guān)人員進行處罰，依法進行調(diào)整或取消經(jīng)營資格。在依法調(diào)整影視行業(yè)亂象的背景下，才能維護影視紀(jì)律，對廣大觀眾有一個正向引導(dǎo)，從側(cè)面也能夠提高從業(yè)人員的素質(zhì)。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授杜樺認為，一些經(jīng)典老劇，如《西游記》、《紅樓夢》、《四世同堂》等，創(chuàng)作者為了一部好作品會拼盡全力。但現(xiàn)今這種老劇的精神被邊緣化，影視劇只考慮資本運作，在藝術(shù)創(chuàng)作上整體走下坡路。究其根本來說，由于影視行業(yè)在市場化的大力沖擊下，藝術(shù)和商業(yè)沒有達到很好的平衡，一些投機取巧的電影人過度犧牲藝術(shù)考量，過度關(guān)注利益考量。在這一點上來說，只有加強院線票房的控制，才能增強影視劇的藝術(shù)創(chuàng)作。值得警惕的是，熒屏和銀幕上出現(xiàn)很多所謂大牌云集的“大制作”。但有一些標(biāo)榜“大制作”一味追求明星效應(yīng)，編劇、拍攝、服裝、化妝、道具、場景等環(huán)節(jié)的花費只能一再壓縮，最終導(dǎo)致大片變爛片。

中國青年報社會調(diào)查中心曾對一萬多人進行過相關(guān)調(diào)查，其中90.8%的受訪者認為當(dāng)下“大制作等同大明星”的現(xiàn)象非常普遍，86.3%的受訪者對此表示反感。

在調(diào)查中，大多數(shù)受訪者表示是觀眾對明星臉的盲目崇拜導(dǎo)致了這種狀況，也有一部分人認為這是行業(yè)浮躁導(dǎo)致的原因。上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系副教授石俊說，我國的娛樂機制是倒逼型的，不是一個正常的商業(yè)機制。比如電視劇，廣告商倒逼電視臺，電視臺倒逼制作方，制作方就用明星，電影也是，票房決定院線，院線決定制作方。而在好萊塢，劇本研發(fā)是非常重要的，他們的模式是以內(nèi)容和創(chuàng)作為重心，而我們對內(nèi)容卻存在輕視，難以做到以內(nèi)容取勝。

2016年，第八十八屆奧斯卡頒獎典禮揭曉了最終結(jié)果。其中，拿下最佳導(dǎo)演、最佳攝影的《荒野獵人》在影像上和中國熱片《美人魚》相比，有諸多不同，在藝術(shù)上，審美情趣不同，對觀眾的導(dǎo)向也不同。要治理影視劇市場亂象，提高影視行業(yè)的審美，就要從規(guī)范影視劇市場的要素入手，其中，藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)肅性要繼續(xù)保持，影視劇創(chuàng)作自然會從資本運作的鉗制中松綁，更多地回歸藝術(shù)創(chuàng)作本源。

縱觀影視行業(yè)的諸多環(huán)節(jié)，不難看出市場、觀眾、行業(yè)監(jiān)管、政策審查、創(chuàng)作制作等環(huán)節(jié)形成今天的局面是多方合力的結(jié)果。其實一句話還是人的問題。讓我們對中國影視業(yè)的今天多多反思吧！