《漁港春色》創(chuàng)作談

□ 陳危冰

《漁港春色》創(chuàng)作談

□ 陳危冰

陳危冰1962年生，江蘇蘇州人。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、山水畫藝委會(huì)委員，蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，一級(jí)美術(shù)師。

陳危冰創(chuàng)作過程

從20世紀(jì)90年代中期開始，我嘗試把太湖農(nóng)村風(fēng)景題材作為自己創(chuàng)作研究的方向。

《漁港春色》是我的田園山水畫創(chuàng)作的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是我的繪畫理念發(fā)生變化的一次重要實(shí)踐。從立意上，我選擇了一個(gè)比較大的場(chǎng)景：太湖漁港、春季休漁，用傳統(tǒng)重彩的技法來(lái)繪制。

“春季休漁”是政府保護(hù)生態(tài)的一項(xiàng)措施。幾百條漁船集中泊在一處，場(chǎng)面蔚為壯觀。掩映在春樹之間的新式別墅群讓人浮想聯(lián)翩，我試圖表現(xiàn)現(xiàn)代建筑與自然環(huán)境如何融合的問題。在構(gòu)圖處理上，聚焦中景然后推遠(yuǎn)，場(chǎng)面宏大。我認(rèn)為山水畫的中景是不容易處理好的，它是畫面承前啟后的關(guān)鍵，畫過頭就會(huì)喧賓奪主，若不到位畫面就會(huì)平庸。這里我把新式建筑群放在這個(gè)位置來(lái)處理顯然是冒風(fēng)險(xiǎn)的，在這幅畫中算是勉強(qiáng)過得去，也為以后的創(chuàng)作積累了一些經(jīng)驗(yàn)。畫面中采用了傳統(tǒng)的樹法和工筆畫的一些勾勒，還有畫了一組塑料大棚，這樣的處理也是為了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)。在色彩處理上，采用了傳統(tǒng)的小青綠技法，旨在烘染太湖春季的氛圍。

太湖之美，美在四時(shí)變幻、美在抒情、美在時(shí)時(shí)的依戀。太湖，蘇州的母親湖，我希望用“漁港春色”來(lái)展示太湖的魅力，在永葆太湖春色方面做一份努力。■

責(zé)任編輯：韓少玄

陳危冰 漁港春色 220×145cm 紙本設(shè)色 2014年款識(shí)：陳危冰畫。鈐印：陳危冰印（白）

陳危冰 青山淡冶 180×97cm 紙本設(shè)色 2012年款識(shí)：青山淡冶。壬辰秋月，吳中陳危冰畫于南田堂。鈐印：陳危冰印（白） 老蓮?fù)遥ò祝?/p>

陳危冰 春風(fēng)淡蕩 180×97cm 紙本設(shè)色 2013年款識(shí)：春風(fēng)淡蕩。吳中陳危冰于南田堂。鈐印：陳危冰印（白）