你的原創微信公眾號為何沒有流量？

你的原創微信公眾號為何沒有流量？

最近發布的《微信數據化報告》中談到這樣一句：社交網絡成為第二大新聞渠道，滲透率超電腦電視；促成用戶微信分享新聞三要素：價值、趣味、感動；微信公眾號、自媒體，改變了媒體輿論場權重配比。眾媒時代，信息傳播架構將被社交媒體消解和重構。

本文，就談談作為一名經歷了媒體時代、博客時代、微博時代、微信公眾號時代，12年前就從事自媒體的“四朝元老”是如何看待當前的“微信+自媒體”的。

To C與To B

這份報告將受歡迎的內容分為有價值、趣味、感動三個類別，其實在我看來目前微信公眾號上的內容只有兩類：To C與To B。

To C以那些普通大眾容易接受的新聞、八卦、娛樂、健康、奇趣內容為主，這些內容一般都非原創內容，全都從其他媒體中編輯、拼湊、復制、抄襲而來，少有幾個寫散文、詩歌、原創視頻的作者。

To B則專注于某個領域的新聞、評論、分析，這些內容多為原創內容。但是請記住，這些原創內容可能并非大家平日轉發的公眾號作者所寫，或者說大部分都不是這些公眾號原創，而是散落在一千萬微信公眾號、數萬其他媒體平臺、數百萬知乎賬戶中的原創作者所寫。

這些閱讀量大的To B類公眾號也同樣是編輯者，他們將社會上優秀的文章復制到自己的公眾號上，提供給讀者。這些公眾號其實就如同曾經的各垂直網站、專業雜志，他們挑選好的內容刊登出來。

公眾號時代，這些To B類公眾號多為團體運營，雖無媒體的資質卻在做媒體的事情，于是傳統媒體開始被瓦解、消亡。

原創者為何無法獲得流量？

顯然，無論是流量充沛的To C還是To B類公眾號，他們絕大多數都非原創作者。而原創作者一般都苦逼一般的碼字，卻只有零星的閱讀量，這是為什么呢？

無社會認同，無社會地位。

在心理學上，有一則原理叫做“社會認同原理”。簡單來講，就是你有什么社會地位？比如，你是大學老師，那么別人看你的眼神就會發生變化，認為你所講的話都是有理有據，是可信的。

有個朋友和我講，曾經單位領導拿到一份計劃書，開始的時候被告知是“某單位員工寫的”，于是計劃書被領導批的體無完膚，認為假、大、空！當再次被告知是“清華大學某教授所寫”，領導對計劃書的評價立即改變，變成了：高屋建瓴、有理有據。

同樣，沒有社會地位的原創作者，他們即使寫出非常出色的文章和觀點，仍然會被認為是“瞎扯”，其公眾號也無法獲得關注。

持續供給優秀內容的能力欠缺。在沒有利益驅使下，持續提供優秀原創內容，是很難做到的，畢竟寫作是一種智力工作，是一種創造性工作，無法保證每篇都是精品。而抄襲者，則可以保證每篇都是精品，所以在很多公眾號上可以看到同一篇文章，閱讀量都數萬次，反而在原創者的公眾號上只有幾百個可憐的閱讀量。

非原創公眾號為何擁有巨大流量？

與原創者難以獲得流量相對應的是，非原創公眾號反而有著非常優質的閱讀量，這是為何？

有清晰的定位。這些非原創公眾號，一般都會起一個非常具有社會認同感的名字，比如，互聯網研究中心、心理學實驗室、某教授、某博士、某思維專家……這些名字給讀者的心理打了“預防針”，產生社會認同。

而原創者的公眾號，則一般都以自己的名字命名，比如，我的公眾號就使用的是10多年來一直使用的筆名：磐石之心。不了解科技圈的人，根本不會去關注一個叫做磐石之心的原創公眾號，因為這完全不如一個名叫“互聯網××論”更具有社會認同感。

從所有優秀原創者那里獲得內容。這些非原創號，會從傳統媒體、公眾號中尋找優質內容，以保證每一篇都十分出色。比如，我已經預感到我正在創作的這篇文章，將被大量非原創號轉載。

微信原創保護的作用有多大？

為了保護原創者的權益，微信推出了原創保護機制、舉報機制以及贊賞、廣告，希望讓“勞者有所得”。對此，是非常值得稱贊的，作為平臺方，制訂好的規則，是平臺得以運轉的必要條件。

原創標識讓抄襲者更光明正大。一篇文章，如果設置為可轉載，那么其他公眾號在轉發的時候，就會自動轉發原創者的內容，并在文章結尾出現原創者的公眾號。以此來證明文章的出處，也讓轉載者變得光明正大。

但是這給原創者所帶來的關注、流量是十分有限的。因為微信讀者的閱讀習慣已經培養成“喂飯式”，他們在朋友圈不斷的被他人“喂給”內容，已經失去了自我關注、甄別的能力。

設置成不允許轉載的后果可能十分嚴重。如果原創作者設置成文章不允許轉載，那么非原創公眾號會改掉文章的標題、小標題，甚至替換部分內容變成自己的原創，微信的智能比對機制就會失去作用。更為可怕的是，這些“小偷”還會在你的原創文章后面進行“舉報”。

我寫的一篇《扎克伯格與馬云對話講了什么？》被50多個公眾號轉發，然后可怕的事情發生了，該文被多次“舉報”，我申訴后微信官方恢復了原創，接著再次被舉報，原創標識再被拿掉……

微信公眾號生態的核心是什么？

報告說：“微信公眾號+自媒體，改變了媒體輿論場權重配比。眾媒時代，信息傳播架構將被社交媒體消解和重構”“去中心化的新媒體架構依賴于強社交鏈”。“社交媒體”“去中心化”這些時髦的字眼似乎在講述微信公眾號這個產品的偉大。

長尾經濟。克里斯·安德森在2006年出版了一本震撼全球的著作《長尾理論》，該書的第一章就講了“技術正在將大規模市場轉化為無數的利基市場”，在第三章又講了“萬不可小視數以百萬計的業余生產者”，同時他還論證了在互聯網的時代，80/20法則為何會失效。

微信稱“再小的個體，也有自己的品牌”，在這個平臺上允許所有業余人士搞專業媒體才能做得事情，博客時代也是如此，只是在微信時代，社交又賦予了文章的自傳播力。其實，這本質就是長尾經濟。

讓每個作者都有自己的讀者。在6億微信用戶中，人人都聯網后，意味著一個“選擇與被選擇”的大爆炸時代來臨。每個細分領域都可以獲得海量對此感興趣的讀者，然后貢獻源源不斷的閱讀量。

這是一個分布式系統，是互聯網技術帶來的變革。如果按照這個愿景，微信公眾號將創造一個非常完美的嶄新媒體生態。

完美的長尾經濟只存在于作家的理論中。淘寶也是這種分布式平臺的創造者，也是長尾理論的踐行者，每個人都可以是賣家也可以是買家。然而最終平臺陷入了流量的爭奪戰，為了獲取好評與排名，商戶不得不采取刷單的手段以將自己的商品展示在顧客的眼前。

同樣，微信公眾號有一千萬個，這是一種長尾經濟，大量普通人通過微信公眾號創業，這誕生了新的就業和工種。這都是值得稱贊的，然而這只是改變了傳播的規則，在生產者的一側，優秀的內容與垃圾內容的占比還是20/80。同樣，最富創造力的原創作者所獲得的收益、閱讀數仍然符合20/80原則。因此，根本就沒有實現“再小的個體，也有自己的品牌“。

創造者得不到尊重的生態？

微信樹立了一些個人公眾號、企業公眾號的典型，比如，羅振宇、招商銀行，這些公眾號的成功都是平臺為了推廣而設立的樣本。除此之外，再沒有第二個羅振宇，第二個招商銀行。這其實不能叫做對創造者的尊重。

作為一個平臺的搭建者，就如同一個社會的管理者一樣，他們應致力于搭建服務大眾的公平環境。如果法律法規無法讓創造者獲得尊重，這必然產生一個嚴重的“負激勵”。

無論是《長尾理論》還是后來克萊·舍基寫的另一本書《未來是濕的》，其所闡述的理論都是基于互聯網社會的，基于技術的，而并非基于真實社會，我們應該看到這些理論的局限性。

如何在微信這個生態中，培養人們崇尚創造，崇尚勤奮，而不是崇尚“喂飯式”閱讀，崇尚不勞而獲，這應該是一個影響數億人的平臺所傳遞的正確價值觀。而這種價值觀則需要通過更加符合社會倫理的法律法規來構建、實施。

為了鼓勵原創，尊重原創作者的勞動，微信應該再抬高抄襲者的不勞而獲的門檻。對于《原創保護機制》，我提兩個并不成熟的想法：

1.讓原創者設置轉載付費金額，非原創公眾號轉載的時候都要付費才可以完成轉載；2.原創者設置免費轉載，但非原創公眾號必須將該文章廣告收益的80%分給原創者。

當然，短期看這些規定無關乎平臺的收入，甚至會降低收入，但是長遠看則關系到平臺興衰，關系到企業基業長青。

所謂“飲水思源”，如果這個水的“源頭”無法持續噴涌優質的水資源，那么河流必將枯竭，湖泊必將干涸。

（文章來源：創事記）