謙謙君子 一代宗師
——建筑教育家、設(shè)計大師楊廷寶

文　楊莽華

——建筑教育家、設(shè)計大師楊廷寶

文楊莽華

楊廷寶，字仁輝，杰出的建筑設(shè)計師和建筑教育家，與梁思成并稱中國建筑界的“南楊北梁”。1926年畢業(yè)于美國賓夕法尼亞大學建筑系， 1927年回國，加入中國早期的建筑設(shè)計事務(wù)所基泰工程司，在天津、北京、南京、上海、沈陽、重慶等地主持設(shè)計了數(shù)十座建筑，很多都成為中國近代建筑史上的重要作品。20世紀40年代起投身建筑教育，擔任國民政府中央大學建筑系教授，任教授、副院長，是中科院學部委員。歷任中國建筑學會理事長，江蘇省副省長等職。被選為兩屆國際建筑師協(xié)會副主席，一屆至五屆全國人大代表。

楊廷寶被尊為中國近現(xiàn)代建筑設(shè)計的一代宗師，這不僅因為他是建筑作品數(shù)量最多、影響力最大的建筑大師，更因為他常年致力于建筑教育，為國家培養(yǎng)了幾代建筑精英，包括如今中國建筑界標志性人物齊康、吳良鏞皆出自他門下，他的治學精神和人格魅力感染了身后的幾代建筑師。

輾轉(zhuǎn)半生

楊廷寶的前半生與近半個世紀的社會動蕩相伴而行，走過了一個從鄉(xiāng)村學童到一代杰出建筑大師的歷程。

1901年10月2日，楊廷寶出生于河南南陽，當日即遭生母和祖父雙亡的不幸，以致他長大后終生不過生日。幼年時，楊廷寶因父親楊鶴汀（名維魯，字鶴汀）投身反清反帝制的活動，經(jīng)歷了兩次逃難。楊鶴汀思想開明，創(chuàng)辦新學，擔任南陽公學校長。因為擁護維新，參加同盟會，遭清府通緝，逃亡襄陽，楊廷寶也度過了一段隱姓埋名、寄人籬下的生活。辛亥革命后，楊鶴汀做了三個月的南陽知府，卻又因為反對袁世凱帝制再遭追捕，舉家逃亡，直到袁世凱死后，才重返故里。楊廷寶感慨早年動蕩的生活環(huán)境時曾說：“童年的生活是孤獨的。”“幼小的心靈雖然充滿著希望、期望、渴望，向往著未來，但之后每向前一步都帶著疑慮和彷徨，在現(xiàn)實面前躑躅不前。”

1915年，14歲的楊廷寶考取清華留美預科班。6年后，1921年考入美國賓夕法尼亞大學，就讀于建筑系，師從美國著名學院派建筑師保爾·克瑞。1926年取得碩士學位后，離開美國，前往歐洲，進行了為期一年的旅游，其實更多的是對悠久歷史的歐洲建筑做一次近距離的觀摩和考察。

1927年，楊廷寶回國后加入設(shè)在天津的基泰工程司，直到1937年，十年間奔波于天津、北京、沈陽、南京、上海等地，完成了包括京奉鐵路沈陽總站、北京交通銀行、南京中央體育場、南京國民政府外交部等一大批民國重要建筑。

1937年，“七七事變”爆發(fā)，戰(zhàn)亂迫使楊廷寶再次度過了一段舉家逃難的生活，他鐘愛的建筑師事業(yè)也不得不暫時終止。

楊廷寶的夫人陳法青出自南陽的名門，知禮而且干練。抗戰(zhàn)之初，楊廷寶還在上海工作，她果斷變賣了北京家里的家什，帶著楊廷寶的書籍、圖紙、畫作裝箱，連同五個孩子，輾轉(zhuǎn)顛簸到河南，在許昌與上海趕來的楊廷寶匯合。妻兒無恙，資料無損，也算萬幸。楊廷寶全家搭乘長途車從許昌回到南陽老家。此后近兩年時間，楊廷寶基本賦閑在家，其間，客串過一段時間的外語教師。

1939年，楊廷寶重新回到此時已經(jīng)遷址到重慶的基泰工程司，投入到了繁忙的設(shè)計工作中。夫人陳法青隨后帶著兒女，把家也搬到了歌樂山，全家人再次團聚。之后，楊廷寶應(yīng)邀到初創(chuàng)不久的中央大學建筑系任教，一邊教學一邊做設(shè)計。

1945年抗戰(zhàn)勝利后，中央大學重新搬回南京，楊廷寶也攜家小回到南京，繼續(xù)教授事業(yè)。后來，他在位于中央大學對面的成賢街建造了一座中式建筑——成賢小筑，這是他為自己設(shè)計的唯一的一座建筑，他后半生都在此居住。

1949年，基泰工程司老板關(guān)頌聲力勸楊廷寶一起遷居臺灣，但楊廷寶拒絕了。他認為，對于一個畢生專注于設(shè)計創(chuàng)作的人來說，失去了穩(wěn)定的狀態(tài)就失去了工作基礎(chǔ)。

師業(yè)傳承

楊廷寶后半生把更多的時間投入到建筑教育上，為人師表、誨人不倦，這與他早年幾度從師受教的深刻經(jīng)歷不無關(guān)系。在他的成長期先后遇到幾位影響他一生的老師，他們帶給這個學生的不僅是學業(yè)，更是做人的品格。

楊廷寶從私塾步入新學，經(jīng)過了轉(zhuǎn)型期的雙重教育。對于童年釋放天性的可貴瞬間，他直到晚年仍有很深的記憶。少年時期，第一個對楊廷寶有重要影響的人是父親的好友王可亭。王可亭是南陽名士，武術(shù)高手，通曉文史，曾主編《河南通志·地理志》中的“山脈水系”。楊廷寶從他那里得到了數(shù)理、機械、音韻和語言學等學科的啟蒙。這位英雄式的人物，曾經(jīng)作為楊廷寶的師父，給他傳授了武術(shù)、武德，不僅使他學會了拳法、強健了體魄，也影響了他的處世態(tài)度和生活準則。觀看楊廷寶與別人的合影，無論是裝束還是姿態(tài)，他都是當中最端正的一個。他做設(shè)計時自然而然地傾向于中軸線布置的平面格局和嚴整對稱的立面。這些與他幼時所受的傳統(tǒng)教育不無關(guān)系。

青年楊廷寶

楊廷寶晚年仍堅持習武，經(jīng)常在聯(lián)歡會上即興表演劍術(shù)、拳術(shù)甚至是四座皆驚的空翻，可見他對身體和品行的塑造沒有懈怠過。

11歲時，楊廷寶遇到了第二位對他影響至深的老師，是在河南留學歐美預備班學習時的校長林伯襄。林校長是河南德高望重的教育家，在學校推行團結(jié)、樸實、求是、創(chuàng)新的校風。在他言行舉止中散發(fā)出的人格魅力，讓童年的楊廷寶非常著迷。楊廷寶晚年回憶說：“他幾乎把全部精力都放在教學上，夜晚九點來查房，學校里不論哪個老師請假，他都能代課。他那一步一步走進課堂的身影深深地印在我腦海里。”這位林校長建議楊廷寶報考清華留美預科班。楊廷寶也沒有辜負老師的期望，以在河南考生中第一名的成績考取清華，這一年他14歲。

清華留美預科班推行的是西方教育模式，培養(yǎng)了一批后來成為中國學界精英人物。楊廷寶在這里常常能接觸到思想出新、個性張揚的同學和師長。美術(shù)女教師美國人斯達（Florence.Star）非常欣賞楊廷寶在美術(shù)方面的天賦，她一度為楊廷寶設(shè)計了一個畫家的未來，她還對楊廷寶和同班同學聞一多等人組織的清華美術(shù)社格外關(guān)注。在清華時期，作為詩人的聞一多屢屢在繪畫方面顯示才華，經(jīng)常與楊廷寶結(jié)伴寫生、編刊物。

楊廷寶對斯達這位溫和善良的老師一直抱有很深的師生情誼，在美留學期間不遠千里去看望她。他曾很細致地記述斯達：“記得一次丁香花盛開的時候，我在課堂里對著花作畫，畫興正濃，下課鈴響了，忘記了去吃飯，斯達看到了，就從家里給我送飯。老師的言行無形中加深了我對繪畫的愛好。”

這樣的藝術(shù)氛圍加上童年時期的家庭美術(shù)教育，似乎要把楊廷寶造就成一個美術(shù)家，然而一個偶遇卻讓楊廷寶了解并向往建筑師的工作狀態(tài)。在當時的中國，純粹意義上的建筑師還是泊來品，建筑設(shè)計的業(yè)務(wù)大都由外國建筑師擔綱。清華學堂的幾幢重要建筑都是由美國人墨菲（Henry. Murphy）設(shè)計的。擔任這幾座建筑住校建筑師的莊俊畢業(yè)于美國伊利諾伊工學院工程系，是中國最早留學回國的建筑師。楊廷寶結(jié)識了年長自己13歲的莊俊，經(jīng)常跑到他工作的清華工字廳去看他繪圖，跟著下工地，了解建筑的建造過程，很快確定了自己的志向，報考建筑學專業(yè)。

在賓夕法尼亞大學，楊廷寶師從著名建筑師保爾·克瑞（Paul Philippe Gret）。克瑞是法國人，曾就讀于巴黎美術(shù)學院，1903年來到賓大執(zhí)教。19世紀末的美國折衷主義建筑很盛行，這是一種源于法國的以古典建筑語匯覆蓋新結(jié)構(gòu)、新功能的建筑的設(shè)計流派，屬于現(xiàn)代建筑設(shè)計思潮產(chǎn)生前的過渡風格。大批學院派建筑師從法國來美國從業(yè)，一度帶動了美國這一時期建筑風格的主旋律，即便是美國的建筑教育也承襲了巴黎美術(shù)學院的模式，保爾·克瑞正是這批學院派建筑師中的杰出者。

《美國建筑大百課全書》這樣評價保爾·克瑞：“（他）是一位極有才華的折衷主義建筑師，他以偉大的建筑風格為依據(jù)設(shè)計出優(yōu)秀的作品……全部思想源于巴黎美院的傳統(tǒng)。他按學院派的方法傳授學院派設(shè)計，并用同樣的方法進行創(chuàng)作。他不是一位革新者，全部事業(yè)并不入后來現(xiàn)代建筑之流，但他設(shè)計了許多不同風格的作品，至今不失佳譽，他傳授給學生建筑知識和設(shè)計好建筑的敏感。”他是通過作品和教學給予美國近代建筑深遠影響的建筑大師。

楊廷寶在賓大的學習非常出色，不到三年就修完了全部課程，拿到學士學位，又用一年就拿到了碩士學位。他還多次在全美建筑專業(yè)學生設(shè)計競賽中獲獎，包括1924年愛默生獎（Emerson Price Competition）的頭名和市政藝術(shù)協(xié)會獎競賽（Municipal Art Society Competition）的一等獎。不過，在美國學習五年，楊廷寶最大的收獲是從對恩師保爾·克瑞的追隨中得到的感同身受的體會，這段經(jīng)歷影響了他此后的建筑設(shè)計和從教生涯。

保爾·克瑞是那種更愿意以師徒關(guān)系培養(yǎng)建筑師的教師。他開辦一所自己的建筑事務(wù)所，一邊從事設(shè)計實踐一邊教學。楊廷寶是得到克瑞賞識而進入了“克瑞班”的唯一中國學生。楊廷寶在賓大時的同學陳植回憶說：“他的全力以赴、持之以恒的精神，反復思考、多方推敲的手法，謙虛謹慎的品格備受克瑞的欣賞，使他成為當時唯一的中國學生選入克瑞的教學班。平日沉默寡言的克瑞在楊老的課桌旁常是待較長時間，邊講話、邊改圖。”

克瑞的教學和為人給楊廷寶留下長久的記憶。楊廷寶在講述自己這段求學時期時說：“循序地按老師要求去做，一步步地入門，這樣可以主動從老師處學到許許多多。他改圖那么細致認真，幾乎每一張圖就是一張鉛筆畫。他十分注重比例陪襯，拿尺子按比例畫人，因為人是衡量建筑的尺度，又是環(huán)境的尺度。幾十年過去了，他的教學方法總是以身作則，勤于改圖，指點迷津。”

楊廷寶畢業(yè)時，克瑞迫不及待地邀他進入了自己的事務(wù)所工作。從設(shè)計觀的建立，直到建筑細節(jié)處理手法以及設(shè)計付諸實施的技能，楊廷寶都是在“克瑞班”和克瑞事務(wù)所學成的，正是因此，他在回國進入基泰工程司后，立即成為設(shè)計事務(wù)所的頂梁柱。

楊廷寶回憶這位老師時說：“（他）生活很簡單，每天上午到事務(wù)所工作，下午到學校改圖。為人很誠懇負責，改圖很認真。”“他比較偏重藝術(shù)手法，認為結(jié)構(gòu)工程問題到實際工作中自然會有結(jié)構(gòu)工程師解決。”克瑞的教學和為人也給楊廷寶留下長久的記憶。

受到克瑞影響，楊廷寶系統(tǒng)地學習、研究了西洋古典建筑各個時期風格樣式以及細節(jié)，深得經(jīng)典的精髓。楊廷寶從克瑞那里沿襲的唯美主義理念被灌注到他一生的建筑設(shè)計作品中，而克瑞精益求精的執(zhí)業(yè)品質(zhì)和淡然風度也可以從楊廷寶身上找到影子。

1927年回國后，楊廷寶大多數(shù)的時間都如同他的導師克瑞一樣邊做設(shè)計邊執(zhí)教，作品遍及南北，桃李開滿天下。從1941年在重慶受聘于中央大學建筑系開始，先是在南京大學（后更名為南京工學院，為現(xiàn)在的東南大學）建筑系擔任教授和系主任，直到晚年，一手培育出眾多的當代中國建筑界的中堅力量。

在成長的每個階段，楊廷寶都有恩師做榜樣，他們猶如燈塔為他指明方向；似乎，他們也期待楊廷寶把這個精神財富傳遞下去，而他也做到了，無論是在作品還是在人品上，在他的學生看來，老師楊廷寶都是楷模。

楊廷寶40年代在南京中央大學任教時的學生、童鶴齡教授回憶老師時說過四句話：“為人師表，道德文章，業(yè)務(wù)要精，格調(diào)要高。”

建筑大師張镈1933年從東北大學畢業(yè)進入基泰工程司，對于當時年僅32歲的楊廷寶的言傳身教存有很深的記憶：“這時他已是基泰的合伙人，是主持圖房的總建筑師，是設(shè)計建造整個東北大學新校、沈陽北站、北京西河沿大陸銀行以及大量高級住宅的名師了，功成名就，有了很高的社會地位。但是他還是扒在圖桌上制圖。”“楊先生并沒有因事務(wù)性的工作勞神分心而放棄專業(yè)工作。”和下屬交代問題“從來不出爾反爾、反復無常地亂改”。

張镈回憶，楊廷寶不恥下問的治學精神讓他銘記一生。1934年，楊廷寶主持天壇、故宮角樓、西直門箭樓、國子監(jiān)等一批北京重要古建筑的修繕工程設(shè)計。他四處虛心求教，拜師學藝，自掏腰包請老工人去東來順吃涮羊肉，甚至為了討教古建筑的秘訣，陪老工匠躺鴉片館，親手為老工匠燒煙泡，被熏得夠“嗆”。楊廷寶研究古建筑，不僅尊重實物遺存，也尊重匠人，研究他們的營造技藝。他的這種學風和人品成為一種影響力，傳遞給下一代建筑師。

1937至1939年間，楊廷寶曾面臨生活困境：他雖為基泰工程司的合伙人，占有20%股份，又是總建筑師，卻很少參與分紅，要養(yǎng)活五個子女，生活到了快過不下去的狀況。然而，1940年在重慶沙坪壩的中央大學，楊廷寶為了鼓勵學生畫好水彩畫，竟自掏腰包設(shè)立獎學金，搞水彩畫比賽。

1959年，張镈已經(jīng)是人民大會堂的主設(shè)計師了，他仍然記得楊廷寶就大會堂的設(shè)計缺陷直截了當?shù)靥岢雠u。他感慨說：“只有真正愛護學生的授業(yè)恩師，才肯在具體問題面前做具體的指導。”

曾常年跟隨楊廷寶學習和工作過的齊康回憶說：“他總對我說，要勤下工地，和老師傅多商量，教育我怎樣在現(xiàn)場直接與工人對話。”

兩院院士吳良鏞回憶50年代初與楊廷寶、梁思成等人在北京東安市場的一次就餐：“談話間，忽見楊先生從座位中站起來，又坐下，又站起來，琢磨著面前的桌椅，隨即從懷中掏出卷尺將尺寸一一記錄在小本上。他說，這套桌椅只占了極小的空間，而坐得甚為舒服，才引起了他的注意。”在學生眼中，楊廷寶即是一部教材，舉手投足都會教人懂得如何煉成一個職業(yè)的建筑設(shè)計師。

楊廷寶一手培植了中央大學建筑系，把它當作自己生命的一部分，傾注全部精力。他一生都在堅持著自己的教育理想，即把自己從賓大帶回的完整的建筑學教育體系作為一種傳統(tǒng)傳承下去。實際上，中國建筑教育兩大陣營中的另外一支——清華大學建筑系（梁思成建立），也是由中央大學建筑系派生出去的。

曾是建設(shè)部副部長的建筑大師戴念慈，晚年還清晰地記得楊廷寶對學生的現(xiàn)身說法：“他上課時經(jīng)常講他的學習經(jīng)歷，使我得益匪淺，主要是爭取學習的主動性。他常說，在老師改你的作業(yè)之前，你應(yīng)該把你的設(shè)計準備好，最好多拿出幾個方案，這樣，老師就可以根據(jù)你的圖多提出意見，有的同學不這樣做，往往老師在修改別人作業(yè)時他還在畫自己的方案，太被動了，如果你的方案做好了，那你就可以聽聽老師對別的同學的方案有什么意見。甚至你還可以從老師改第一個方案的時候，就站在旁邊聽，這樣你學的、看的、聽的就多得多了，反之，急于抱佛腳，你就失去了學習的主動性……”

在老一代建筑師當中，戴念慈的設(shè)計作品在建筑界的認可度是名列前茅的，這得益于戴念慈入門時就得到楊廷寶這樣好老師的教導。

學生杜順寶曾回憶，有一次，平時很和善的楊廷寶聽到建筑系的走廊里有人吹口哨，就從辦公室走出來嚴詞質(zhì)問，他是從心底里要絕對維護建筑系這座廟堂的神圣感。據(jù)齊康回憶，甚至是在“文革”時期，楊廷寶和一些教師被逼跪在建筑系門口的時候，還悄悄地問是不是真的要取消他的建筑系，而那時的他早已年逾古稀。

君子之交

楊廷寶為人正直，待人誠懇，淡泊名利，一生中的每個時期都有摯友知己。年幼時的繪畫入門就是因為結(jié)交了一位日后成為畫家的學長陳蘭。楊廷寶從陳蘭那里耳濡目染，漸入畫境。在清華時期，與聞一多的結(jié)交更促進了他的畫藝，日后以他的繪畫功力用于建筑設(shè)計表現(xiàn)和建筑系的教學示范，令人折服。

1926年秋天，楊廷寶利用自己在設(shè)計競賽中得到的獎金以及在克瑞事務(wù)所的薪水，與好友趙深結(jié)伴游歷歐洲。兩個人邊走邊看邊畫邊討論，度過了將近一年的時光。這種旅行考察幾乎是所有成功建筑師的標配，很多建筑大師思想的升華都是在周游世界之后。

每天晚上，他們兩個人在旅館先列出第二天的考察學習計劃，再閱讀弗萊徹的《比較世界建筑史》中的有關(guān)章節(jié)，把要去看的建筑物的歷史、社會背景、藝術(shù)特征以及平、立、剖面圖和裝飾細部反復閱讀，一直到記得爛熟，然后第二天再去實地考察和對證。

楊廷寶與梁思成、林徽因夫婦的友情從賓大時期就開始了。當時在賓大校園，楊廷寶等中國學子發(fā)奮苦讀，成績驕人，被稱為“中國小組”，令很多外國學生側(cè)目。梁思成、林徽因夫婦受楊廷寶等人的感召，也報考了賓大，因此與楊廷寶結(jié)交。梁思成對這位早他三屆的學長非常敬慕，他評價楊廷寶時說：“內(nèi)韌外秀，厚積薄發(fā)。” 還說，學長的作業(yè)和筆記就像他本人一樣，非常工整，賞心悅目，是同學們的范本。

林徽因與楊廷寶也有很深的交情。在談對楊廷寶的印象時，林徽因說他是個嚴肅古板的人。然而，在美國，有一次楊廷寶破例答應(yīng)陪林徽因逛街，竟使這位“民國公主”受寵若驚，念念不忘。林徽因很喜歡楊廷寶的水彩畫，楊廷寶便送了一幅《北京雍和宮》水彩畫給她，這幅畫和林徽因的畫一起被梁思成一直掛在書房。

1928年，楊廷寶接到張學良的邀請，請他去組建東北大學建筑系，并將建筑系的系主任一職留給他。此時，楊廷寶已經(jīng)加入了基泰工程司，便向張學良大力推薦剛從歐洲考察回國的梁思成夫婦。梁思成剛剛婉拒了基泰工程司的邀約，去東北大學建筑系正是他志向所在。張、楊、梁一拍即合，東北大學下聘書，梁思成攜新婚妻子林徽因欣然赴任，中國教育史上第一個建筑系就這樣創(chuàng)辦起來。后來梁思成進入清華大學組建建筑系時，楊廷寶的一批優(yōu)秀的學生又被派到清華成為教師骨干，以至于中央大學建筑系的教學體系又在清華建筑系落戶。

1955年4月林徽因去世后，梁思成的再婚飽受社會輿論壓力，楊廷寶為此去做梁思成子女的工作，請子女們理解梁思成晚年害怕孤獨的心理。可見梁、楊兩位建筑界泰斗之間友情的至深。

楊廷寶設(shè)計的奉天總站

建筑為了什么

當年楊廷寶棄美術(shù)而選擇建筑專業(yè)，最重要的原因來自于他強烈的報國心、社會責任感和科學救國思想。他回國之初，正是官僚資本和外國資本在中國市場集中出現(xiàn)的時期，他加盟的基泰工程司老板關(guān)頌聲依靠深厚的上層關(guān)系獲得大量官方設(shè)計項目。楊廷寶很快進入創(chuàng)作實踐的黃金時期，設(shè)計了諸如京奉沈陽鐵路總站、東北大學和清華大學校舍、北京交通銀行、南京國民黨黨史陳列館，南京中央科學院地質(zhì)研究所等一批大中型公共建筑。其中最顯露其設(shè)計才華和能力的是沈陽少帥府的競標項目。

1927年，剛剛加入基泰的楊廷寶就接到張學良在沈陽的少帥府設(shè)計競標的任務(wù)。很多國外建筑設(shè)計事務(wù)所參加競標，基泰工程司很晚得到消息，仍決定參加角逐。楊廷寶趕到沈陽時距離交圖時間不足兩天。他花了半天時間了解了場地等條件，只用了一個通宵和一個上午的時間就畫好了整套平、立剖面圖和渲染圖。最終楊廷寶的方案脫穎而出，成為中標方案，其構(gòu)思巧妙、設(shè)計繪圖一氣呵成，實在令人稱奇。

南京是當時民國首都，有大量的楊廷寶作品，中山路曾被稱作“楊廷寶一條街”，他的很多作品如今都被作為歷史文物保護起來。

楊廷寶在設(shè)計當中十分重視與建筑相關(guān)的人、物、經(jīng)濟之間的關(guān)系。他講究設(shè)計中的各種關(guān)系之間的調(diào)和，這體現(xiàn)出建筑師的職業(yè)智慧。

楊廷寶與夫人在米芾的祠堂前留影

他從業(yè)后接受的第一個項項目——京奉鐵路遼寧總站，在中央大廳圓拱屋架建筑風格的選擇上，放棄了自己的主張，根據(jù)委托方意志調(diào)整設(shè)計。原方案試圖用現(xiàn)代建筑的設(shè)計語言來匹配這個大跨度空間的結(jié)構(gòu)，然而委托方認為大眾頭腦中火車站的固有定式是北京的前門火車站，要求設(shè)計師給他們設(shè)計一個更易于接受的火車站屋頂。

中國的建筑觀當中，對建筑的實用性看得更重，建筑師很難建立起主導地位。在經(jīng)過大量的建筑實踐之后，楊廷寶對自身所扮演的社會角色有清晰的認識，他把自己作為社會生態(tài)中普通一員，以實用理性的態(tài)度，維護生態(tài)系統(tǒng)的穩(wěn)定。他關(guān)于設(shè)計的言論不多，卻非常平和淡定，深入淺出，從實用出發(fā)，讓人易于理解。他給建筑植入的是質(zhì)樸、本色、隨性、親和的品質(zhì)，用最樸素的設(shè)計理念留下了建筑經(jīng)典。這些建筑并不注重表現(xiàn)張揚的個性，更多的是一種合理、合用的舒適度，而這也是楊廷寶一生所追求的。

1951年，楊廷寶接手設(shè)計北京和平賓館，此時他尚沉浸在迎接新中國的喜悅之中，雄姿英發(fā)，躊躇滿志，煥發(fā)了強烈的創(chuàng)新的沖動。他采取了與以往完全不同的設(shè)計風格，悉心玩味現(xiàn)代主義的設(shè)計手法，細節(jié)處理恰如其分又十分精到。雖然在設(shè)計過程中，楊廷寶已經(jīng)按委托方意見做過多次妥協(xié)，然而這個作品仍然給他招來了一時的政治風波，有人把它歸類到某種主義加以批判。即便如此，同濟大學的教授馮紀忠曾坦言：“楊老的和平賓館，我看只有在那個年代才會建起來。”

很難找到楊廷寶關(guān)于建筑是為了什么這個提問的論述，但是他卻以他的實踐、他的學風和他的品格呈現(xiàn)了完整的解答。

責任編輯/斯 日