不拘法度
——康里子山新草體風格探析

劉古雪

（曲阜師范大學書法學院，山東 曲阜 273165）

不拘法度
——康里子山新草體風格探析

劉古雪

（曲阜師范大學書法學院，山東 曲阜 273165）

在元代少數民族書家中，康里子山占有十分重要的地位。他是繼趙孟頫之后，元代書壇崛起的另一位對后世影響很大的書家，他的出現使得元代后期的書風發生了明顯的變化。他在趙孟頫一統元代書風的境遇下，卻沒有拘泥于趙孟頫書風的門庭之下，他突破藩籬，力追晉唐，憑借自已博覽古今的學識，形成了其超逸俊爽、奇崛峻拔、用筆清勁的書法風格。本文通過對其書法風格的探析，透過其傳世的優秀作品來了解他鮮明的個性特點以及對后世產生的深遠影響。

元代；康里子山；書法風格；影響

康里巎巎，（1295——1345年），元代書法家，字子山，號正齋、恕叟，又號蓬累叟，西域康里（今屬哈薩克斯坦）人。康里子山自幼學習儒學，，一生以儒者自居。儒家的積極入世精神始終是他的處世宗旨，將儒學思想融入到他的藝術觀念和書法創造上，最直接的體現是康里子山的書法作品所選用的文辭，有以承載儒家入世精神的內容，如《行草書柳宗元梓人傳》。

在元代，康里子山的書法地位僅次于趙孟頫。他在趙孟頫一統元代書壇的境遇下，能夠沖破藩籬，憑借自己博覽古今的學識，博采眾長，融會貫通，吸取古人之精華，最終形成其獨具特色的書法風格，其楷書師法顏真卿、虞世南，行草師法王羲之、懷素、鐘繇等人，其草書最大的特點是融合章草與今草形成新草體風格，其書風剛健雄放，剛柔并濟，俊逸灑脫，頗具氣勢；其銳利中見委婉，純凈中見強悍的個人面目，與妍美流麗的趙派書風別有一番異趣，在元代與趙孟頫齊名，并有“南趙北巎”之說。

他的傳世作品有《顏魯公述張旭筆法記卷》《漁父辭冊》《謫龍說》《柳宗元梓人傳》《李白詩卷》《唐人絕句詩》《漁父辭冊》等，及一些尺牘墨跡題跋，其作品《顏魯公述張旭筆法記卷》，結字舒展，點畫清利，轉折靈動圓勁，體態縱逸風流，雖字不相屬，卻又筆短意連，為康里子山行草書代表，其具有章草特點的作品有《謫龍說卷》、《李白詩卷》《漁父辭冊》，其中《李白古風詩卷》最具章草特色。

康里子山的書法成就主要是在其行草書上，他的行草宗法王羲之、王獻之，草書猶得鍾王筆意，勁圓毫雄。但他的師承不僅僅限于這幾家，在廣泛吸收了晉唐眾家之所長，形成了自已“雄劍倚天，長虹駕海”的行草書風。其行草書風格奇崛峻拔、剛健雄放，用筆沉雄、節律跌宕且行間茂密，似疾風驟雨，露鋒及澀筆的交替互用，使得作品豐富多元，顯得平中見奇、高古曠逸。行筆迅捷，如快馬入陣，得二王筆意。

康里子山寫草書最大的特點是喜歡今草與章草雜糅，是章今糅合出新意的完善者，徐利明先生在《中國書法風格史》一書中寫道：

“章草及其變體在趙孟頫的積極倡導下興盛起來，而在康里子山的筆下取得了最高成就。”［1］

可見其給予了康里子山很高的評價。

元代學章草主要依據當時流傳的皇象《急就章》《淳化閣帖》中的章草及索靖《月儀貼》等刻本。不能像今天這樣能接觸到大量的簡牘墨跡，當時的刻本只能存其形，不能領略到筆法的微妙之處和章草的風韻，因此元代書家只能依據自己的揣摩，參照行書和今草去理解去學習，這就必然受行書和今草的影響，使得元人章草雖然保持了偏旁結體和典型點畫的形態等模式的不變，但是章草原本的古拙和淳厚卻蕩然失存。

然而正是這種臨習對象的失真和視野的局限性，反而形成了元代入古出新的章草新風，在書法史上寫下了華麗的篇章。康里子山便是其中最具代表性的人物。

在元代趙孟頫是全面復古的旗手，他在尋求古法的同時，也注意到了對章草的學習，他的章草從皇象而來，以其所書《急就章》為例，雖結字的點畫形態墨守章草規矩，但趙孟頫用筆則是一派晉唐行草的風范，妍美流麗，用筆圓轉流暢，去除了章草刻帖中呆板，將章草雅化，開今草與章草融合之濫觴。

康里子山曾得趙孟頫親授，深受其書風的影響，但是他卻沒有拘泥于趙孟頫的門庭之下，卓然獨步，具有很多不受他人束縛的東西，尤其是他的章草，不僅有元代章草的共性，也具有自己鮮明的個性，在趙孟頫的基礎上對于章草的開掘更趨深入，融章草與今草于一爐，拓展了草書新的表現形式。他不僅借鑒趙孟頫來繼承皇象，而且在古雅的書卷氣之外平添了一份豪邁爽利之氣，保持了北方特有的剛毅氣質，展現出自己鮮明的個性特點，在趙氏書風籠罩的元代書壇顯得別有一番異趣。

其具有章草意韻的作品有《李白古風詩卷》、《謫龍卷》、《漁父辭卷》，用筆果斷，波磔筆畫明顯，氣勢昂然，其中最具代表性的便是他的《李白古風詩卷》。

《李白古風詩卷》是康里子山最具章草特色的草書作品，此作寫法已經不像趙孟頫，鮮于樞等人那樣拘束于章草的的法度，不斤斤計較于章法、字法，講求痛快、迅猛之勢，灑脫自然，越出了趙孟頫講求法度嚴謹規范的格局，融章草與今草于一爐，拓展了草書新的表現形式。體勢立足于章草又發揮今草之長，氣勢逼人，古趣橫生。雖然字字獨立，但上下之間體勢緊密連貫，強調流美便利的縱勢，削弱了帶有古拙隸意的橫勢，疾速運筆，提按節奏感強烈，波磔筆畫鋒勢銳利，筆畫輕重對比明顯，字形工穩欹側互用，增強了韻律和動感。

［1］徐利明：《中國書法風格史》，河南，河南美術出版社，2009：232。

J292

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1671-864X（2016）08-0228-01