包豪斯設計理念在smartismT2手機工業設計與smartism OS交互設計中的應用

徐盼飛

（西南交通大學建筑與設計學院，四川 成都 611756）

包豪斯設計理念在smartismT2手機工業設計與smartism OS交互設計中的應用

徐盼飛

（西南交通大學建筑與設計學院，四川 成都 611756）

本文對包豪斯的核心設計理念功能主義及簡潔化的設計語言進行解析后，將其引申到現代設計活動中，并加以視覺圖像理論對實際產品進行分析。探討包豪斯在新時代工業設計中如何結合現代設計方法且保留其歷史精華的設計應用，期許獲取啟示，以推動現代設計的建設與發展。

包豪斯；功能主義；極簡主義；視覺圖像；現代設計；交互設計

20世紀初由著名設計師格羅皮烏斯創辦了一所具有劃時代意義的設計學校：包豪斯。包豪斯早期深受英國工藝美術運動的影響，極力推崇手工藝人，認為手工藝人和藝術家之間沒有根本性區別［1］。同時包豪斯主張將手工藝與工業機械設備相結合，大力推崇“雙軌制教育”（形式導師與車間師傅共同教授），使學生共同接受藝術與技術的雙重影響［1］。這使得大量與擯棄工業化生產的工藝美術運動時期的手工藝品相比更加簡潔、標準化的設計涌現在了這所舉世聞名的設計院校中［1］。包豪斯中期由格羅皮烏斯和他的學生們共同設計建造的德紹包豪斯校舍就是其時代典型的代表作，其理論上推崇的功能主義設計理念也同樣體現在工業設計中，各種極其簡潔美觀，功能性極強的批量化產品出現在歷史舞臺上。（如：布蘭德1926-1927年設計的臺燈和布羅伊爾1925年設計的世界第一把鋼管椅）在當時，包豪斯工業設計已經相當成熟，這對現代設計有著深遠的影響。現代設計雖已于包豪斯相隔好幾十年，其呈現出百花齊放的趨勢下，仍然有極簡主義的一塊凈土，這是包豪斯所留下的寶貴遺產。

隨著科技的發展，手機成為當今社會不可或缺的一種工業產品，在大眾中有極其高的普及率（幾乎人手一個）。在互聯網高度繁榮的時代，觸屏智能手機已經成為當下主流，其手機外觀也趨于一致（長方形方盒子）。交互設計也基本由IOS和安卓系統所包攬。于是世界被分成兩大陣營，一類是使用IOS的操作界面，另一類是安卓的操作界面。智能手機交互設計所帶給大眾的視覺圖像讓這個不得不成為現實。在每個視覺時代，那些被定為“必看”的東西都被樹為不容置疑的，人們總是將沒有見過的東西視為不存在的［3］。真的是這樣嗎？那些更優秀的設計仍然存在于這個世界，這與當年包豪斯并不被看好一樣，然而誰才應該更被看重呢？

基于安卓系統的可自由編輯特征，國內外手機廠商也不斷有更多的創新產品出現。Smartism T2便是其中之一。Smartism T2是隸屬于錘子科技下的第二代智能手機產品，其在工業設計中將極簡主義發揮至了驚人的境界，其中“全金屬”無斷點邊框更是解決了手機外觀設計上的一大難題，使得機身四周沒有任何瑕疵。整體外觀上表現出祥和安靜的感受，并且放大了功能性：依舊保持了下部三個實體按鍵；同時取消了頂部的開關機鍵將其設置與HOME鍵合二為一；將SIM卡槽隱藏至邊緣，且易于打開。在交互設計上Smartism更是將包豪斯的設計理念貫徹地十分徹底，而且并重了以人為核心的設計理念，使其在設計界大放光彩。

早在Smartism T1（錘子科技第一代產品）的交互設計就獲得了國際知名大獎IF產品獎金獎，筆者在此著重討論下整個Smartism OS交互設計與包豪斯之間微妙的關系。Smartism OS操作系統中最屬出彩的應當是其交互界面的網格化區分設計（世面上稱其九宮格）。1923年包豪斯的展覽海報第一次利用網格化區分，來將內容進行分層，表現出了一中抽象的等級觀念和秩序［2］。Smartism OS的九宮格設計更是利用了其特征，讓用戶清晰地將同類APP應用歸為一類，使得操作上避免了大多數盲區，用戶在使用習慣后，可以不用盯著屏幕就能進行一些簡單的操作。另一個值得一提的是其APP圖標的偽扁平化設計。偽扁平化圖標實際上突出了圖標的功能性，在去除繁雜修飾的同時，更能顯現其用途，這與包豪斯的大多數設計遵循功能為核心的設計理念如出一轍。在包豪斯中追求極簡主義是為了工業化批量生產和功能性的突出，而在錘子科技的產品中追求的極簡主義是對包豪斯及工匠精神的詮釋，在現代設計中，以人為核心的設計理念正散布于設計界個個角落，而錘子科技將工匠精神和包豪斯功能主義合為一體，即表現出工匠對于完美細節追求的偏執也表現出對產品實用性的重視并在這基礎上開辟了一條屬于自己的“以用戶為核心”的道路。

維系我們信念和實踐的關鍵不在于對真相做出智力上的選擇，也不在與對價值觀念作倫理的選擇，有些所謂次等的活動涉及知識和倫理并起決定作用［3］。在大多數人看來錘子科技只是羅永浩對于情懷的販賣，而很多人卻不曾了解這些情懷是對歷史的尊重。在大多數人看來錘子科技的工業設計只是為了極簡而極簡，但是很多人卻不知道較之未經刪減的煩瑣設計，刪減后略顯沉默的設計更能激發接受者的想象力［4］。

［1］何人可.工業設計史［M］.北京：高等教育出版社，2010.

［2］大衛·瑞茲曼.現代設計史［M］.王栩寧，若斕荙-昂，劉世敏，李旭，譯.北京：中國人民大學出版社，2007

［3］德布雷.圖像的生與死［M］.黃迅余，黃建華，譯.上海：華東師范大學出版社，2014.

［4］黑川雅之.設計修辭法［M］.張鈺，譯.石家莊：河北美術出版社，2014.

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1671-864X（2016）08-0293-01