紀實旅拍靈感分享

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京都故事

在從事攝影行業多年之后，John Davis終于如愿以償，以一位日本年輕女性的藝妓之路為題材，出版了一本畫冊。

關于JOHN

John Davis從14歲 開始接觸攝影，《光扇》是他的第一本畫冊。

John常年往返于日本，熱愛日本的攝影出版文化與傳統印刷品，收到這些因素的綜合影響選擇了日本作為自己第一本畫冊的題材。

John是影像集團的主席，這是全世界最大的游輪攝影公司。

對于John Davis，旅行具有格外的重大意義。用他自己的話來說“它好像融入了我的血液”。雖然出生在伊夫舍姆的山谷，但John的大多數時間都在世界各地度過，直到今天定居于開曼群島。攝影在他的生命中占據了重要的地位，他最終將自己的兩大興趣愛好結合在一起成功創辦了全世界最大的游輪攝影公司。

John熱愛外國文化，尤其是日本文化，因此搜集了大量的舊日本攝影畫冊和傳統印刷品。在80歲高齡的日子里，出版了自己的第一本攝影畫冊《光扇》，記錄了一個年輕日本女性——光扇——成為藝妓的完整過程。

John14歲涉足攝影，以學徒身份進入米德蘭的一家人像攝影工作室。每天的工作包括調配攝影藥劑、將玻璃板裝進片匣、扛相機、奉茶等等。回首當年，嚴格、精確的訓練磨礪了他在攝影領域的扎實功底。

三十三間堂，京都用徠卡 M9和50mm f/0.95拍攝

在蘇荷區的一家時尚攝影工作室工作的時候，John在一本攝影雜志上看到了改變自己一生的一則招聘廣告：一艘開往南美的游輪需要一位攝影師。“我想，為什么不去試試呢？反正我也很喜歡旅游。”他回憶道，“于是我爭取到了這份工作，這成為一切的起點。”

頂圖_三十三間堂，京都用徠卡 M8和50mm f/1.4鏡頭拍攝

上圖_加藤和光扇，京都用徠卡 M9和50mm f/0.95拍攝

John從那時起進入了這個行業，直到最后創辦了屬于自己的游輪攝影公司。今天，他的影像集團已經成為這個行業大名鼎鼎的公司，擁有600多名員工，分布于40多艘游艇上為不同類型的客戶提供服務。

盡管他的大多數時間都用在經營自己的企業，但John從未忘記自己的攝影師身份，堅持使用徠卡相機進行拍攝創作。1950年，他購買了自己的第一臺徠卡相機——一臺二手的徠卡IIIc，并為之傾倒。60年代，他緊接著購買了一臺IIIg和一臺M3。從此走上了徠卡的“不歸路”。

“我用過許多相機，但我喜歡徠卡的小巧，它很方便帶著出門，而且鏡頭的品質也非常好，”他說。《光扇》這本畫冊在拍攝過程中用到了徠卡M8和M9兩款旁軸數碼相機。當攝影師將要走進一個陌生而神秘的世界時，這兩款低調的相機再適合不過。

藝妓的傳統可以上溯至18世紀，精心挑選的年輕女性經過為期5年的音樂、溝通、舞蹈等各方面培訓才能成為一名合格的藝妓。她們身穿傳統和服、臉涂白妝、頭戴假發。藝妓在出道之前被稱為舞姬，接受嚴格的管理訓練，并且盡量避免出現在公開場合。

20世紀90年代，John第一次造訪日本，他雇用了一位名叫加藤正利的出租車司機作為向導。在加藤先生的帶領下，John領略了許多地道的日本文化。“從許多角度來說，日本依舊是一個非常封閉的社會，”他說，“我對于他們的造紙、陶藝、茶道等都饒有興趣，而加藤先生能幫我找到最正宗的拍攝地點。”

對頁_新干線車站，京都用徠卡 M9和50mm f/0.95拍攝

在認識多年之后，John向加藤先生打聽能否帶他去拍攝藝妓。幾周后，John得到了肯定的回答。光扇成為了John的拍攝對象，她是一位15歲的舞姬，剛剛開始接受成為藝妓的訓練。

從那時起，無論何時John造訪日本，他都會去拜見光扇并且為她拍攝照片。逐漸，他積累了大量關于她的照片，記錄了她在不同季節、不同訓練階段的狀態。

但是，John什么時候能拍照、什么時候不能拍照有嚴格的限制。“經過協商，我被允許在上午10點到下午4點之間拍攝舞姬，”他說，“其余時間她要么在接受專業培訓，要么在參與晚間的社交活動。盡管這給我的拍攝帶來了一些困難，但我不得不遵守。”

在被允許拍照的時候，加藤先生會提供許多拍攝地點方面的建議，例如說寺廟、庭院等等。同時在拍攝過程中，加藤先生還會充當翻譯的角色。但當他不在的時候，John也會通過肢體語言引導拍攝。“她很可愛，也很配合工作，”他說，“她話不多，但做事認真，作為模特起到了很大的幫助。”

本頁所有圖片_藝妓訓練的點滴，京都

用徠卡 M9和35mm f/1.4和5 0 m m f/0.95拍攝

這些年來，John一直保持著穩定的拍攝風格，經常在照片中使用紙傘、團扇、枯山水、盛放的櫻花、火紅的楓樹等代表性日式元素予以點綴，時間仿佛在他的畫面中倒流，宛如來自數世紀之前的影像。這些照片里充滿禪意的靜謐。只有偶爾出現的加藤先生的轎車或者子彈列車，才將我們又帶回到這個世界。

John平時使用Noctilux 50mm f/0.95、Summilux 50mm f/1.4和Summilux 35mm f/1.4三支鏡頭拍攝這些照片，非球面鏡片保證了它們超凡的光學品質。John只使用環境光拍攝，但他所面對的許多場景光線都非常暗，因此離不開高品質的大光圈鏡頭。正如我們在照片中看到的，所有這些畫面焦外都非常迷人。

畫冊的后半部分反映了光扇為出師儀式“襟替”精心準備的過程。象征學徒紅色身份的衣領被正式替換為白色，意味著她終于成長為合格的藝妓。同時，這也意味著她終于能使用專為藝妓設計的造型。一般來說，這種儀式不會對外人公開，但John得到了在現場拍攝的機會。

“作為一個外國人，我真的非常幸運能參加這個儀式，”他說，“這是我第一次有機會見到藝妓的幕后生活。除了我之外，只有光扇的家人和儀式相關人員可以列席觀禮。我能得到這個機會，完全是因為我整整拍攝了她5年時間。”

當天的準備工作極盡奢華之能，“典禮上用到的服飾非常昂貴，所有妝扮的價格加起來足可買下一棟房子。”他說。儀式結束后，光扇來到室外，那兒有一大群攝影師等著給這位新誕生的藝妓拍照。

出師儀式同時也標志了John整個拍攝項目的完結，但他希望圍繞這個題材開始下一個專題的拍攝。這一次，他計劃使用自己的徠卡M相機拍攝光扇作為藝妓的演出生涯。

“這個新的項目從時間上來說，可能會短得多，風格也與過去的這個項目完全不同，我要盡量嘗試一些新方法和表現形式。”他說，“我喜歡拍照，我一直對攝影充滿熱情，并且還會繼續保持下去。在我這個年紀，攝影能讓我的思維永遠保持活躍，不停冒出更新的點子。”

《光扇》

細節決定成敗

John和《光扇》這本書的設計師決定使用日本傳統的裝訂工藝，這能讓觀者一拿到畫冊就感受到獨特的氣質！John介紹：“我認為一本畫冊一定要從全方位呈現出攝影師和畫冊主題的感覺，所以細節上一定要做到極致。”