文壇掃描

新聞一束

●中韓著名作家作品研討會在韓國舉行

日前，由客主文學館、文化體育觀光部主辦的中韓著名作家作品研討會在韓國青松郡舉行。此番研討以中國作家張煒和韓國作家金周榮的作品為言說對象。研討伊始，仁荷大學教授洪廷善致辭認為，把金周榮和張煒兩國著名作家作品放在一個地方研討實在難得，兩位作家都經歷過苦難歲月，有著相似的海洋記憶，雖然1939年出生的金周榮要比張煒年長許多。在韓國評論家眼里，金周榮是一位“坐不住”的小說家，首爾大學名譽教授吳生根稱之為“漁夫型”流浪氣質的作家，其長篇小說代表作《客主》描寫朝鮮末期游蕩民族的歷史生活故事，“流浪人意識”在《客主》里有了確定。在其后的成長小說《洪魚》《鳀魚》里，則通過一個少年的視角展現尋找身份認同的故事。在論及張煒小說時，兩國評論家不約而同對張煒旺盛的創作力表示驚嘆。陳曉明認為，張煒的小說創作重建和提升了中國浪漫主義的傳統，嶄露頭角的是其長篇《古船》，隨后不斷有大的作品，呈現了持續的寫作暴發力。這些作品充溢著浪漫主義情感，凝聚著時代的情緒和時代的眼光。金柱演、吳生根尤其還注意到了張煒小說對海的關注，認為海洋意味著自由解放，但張煒作品里還有野地、自然，寓言性的特征有鮮明體現。一些短篇小說里對自然的憧憬、人文主義的表達、對人性的信賴和強烈的使命感、語言風格的多變等等，對當下韓國小說創作都是一種啟迪。

●第三屆“人民文學之星”頒獎

第三屆“紫金·人民文學之星”頒獎儀式在蘇州大學舉行。中國作協副主席、黨組成員、書記處書記李敬澤，《人民文學》雜志主編施戰軍，江蘇省作協主席范小青，江蘇省作協黨組書記、書記處第一書記韓松林，江蘇省作協副主席、黨組成員、書記處書記汪政，及徐坤、畢飛宇、魯敏、葉彌、朱秀林、王堯、季進等頒獎嘉賓出席并頒獎。據本屆評委會主任李敬澤介紹，該獎項評選共有三個參考指標，一是作品在藝術上的完整性和它所達到的基本藝術水準，二是能否充分表達年輕人的獨特經驗，體現在藝術上的探索精神，三是作者的持續創作的潛力與能力。經過初評、復評、終評多輪討論投票，徐藝嘉、于一爽、祁媛分別獲得長篇、中篇、短篇小說新人獎;彭揚、孫一圣、常小琥、王蘇辛、國生獲佳作獎，胡竹峰、梁書正、楊曉帆分獲散文、詩歌、文學評論新人獎;羌人六、周渝、王大騏、黃相宜獲散文、非虛構、文學評論佳作獎，詩歌佳作獎空缺。與往年幾乎被有中文系背景的獲獎者包攬的景象不同，今年獲獎的15位青年作家中，有不少來自金融、藝術、計算機等不同專業背景。在李敬澤看來，這昭示了中國文學正在發生和即將發生的變化，“這種背景的差異一定會反映到他們的寫作中，帶給中國文學新的因素，新的氣象”。“紫金·人民文學之星”文學獎由《人民文學》雜志社和江蘇省作協于2013年聯合創辦，在江蘇省委宣傳部支持下致力于挖掘培養文壇生力軍，是專門針對30歲以下年輕作家所設立的全國性文學大獎，將連續5年在江蘇舉辦。

●四川渠縣授牌“中國詩歌之鄉”

中國詩歌學會日前在達州渠縣舉行授牌儀式，正式授予渠縣“中國詩歌之鄉”稱號。臺灣詩人鄭愁予，中國詩歌學會副會長程步濤、楊牧，詩人臧棣、敬文東、桑恒昌、大衛等近100名詩人學者共同見證了這一時刻。渠縣古稱賨國，詩歌傳統由來已久，從古賨人的《巴渝舞》、《竹枝歌》經秦漢到宋元明清直至民國，各個歷史時期均有詩歌記載，僅宋元明清就有詩詞詩歌40余卷，習詩、吟詩成為渠縣獨特的人文傳統和景觀。從這里，走出了楊牧、周嘯天、許強等詩詞名家。近年來，渠縣確立了建設“川東經濟文化強縣”的戰略目標，實施精品戰略，文化事業和詩詞藝術有了新的發展，2012年以來，全縣有詩文詩歌集40余部問世。“一座與水結緣的城市，唯有詩歌才能命名，生命通道是長長的詩行，漢闕是他的標點，燕子是他的標音，人，是他的感嘆號！”中國詩歌學會的授牌詞顯示了渠縣自然山水和漢闕文明對于這片土地詩歌的催生。而渠縣也將以“中國詩歌之鄉”的命名為契機，建立渠縣詩歌館、設立詩歌墻、成立渠江詩社分社。活動中，“楊牧詩歌獎”同時設立并于當天啟動。中國詩歌學會發起的“中國詩歌進校園”活動也正式拉開帷幕。

●15歲高中生翻譯《亞瑟王和他的騎士們》

由鳳凰出版傳媒股份有限公司、江蘇鳳凰少年兒童出版社、北京鳳凰天下文化發展有限公司共同主辦的英國兒童文學《亞瑟王和他的騎士們》新書發布會，日前在京舉行。值得關注的是，該書譯者蘇漢廷只有15歲，這是第一本由中學生翻譯的世界文學名著。蘇漢廷目前就讀于廣東仲元中學，曾四次獲得全國性英語大賽一等獎。除本書之外，他還翻譯了《樹屋》系列、《追尋魔磁谷》系列等適合青少年閱讀的文學作品。中央民族大學外國語學院教授何克勇表示，該書不僅翻譯精準，用詞獨到，而且對廣大青少年刻苦學習、奮發創新起到了激勵作用。

作家聲音

●畢飛宇認為不著邊際的疼痛是他寫作的理由

畢飛宇日前接受采訪時說：我是從小村莊到小鎮、縣城、小城市、大城市，這樣走過來的。老實說，題材是很寬，但我還是有底的。疼痛首先是氣質，然后才是身心。我是一個疼痛的人，這不需要形而下的依據。我沒遇上什么挫折，也沒經歷大的天災人禍，是平平安安長大的。“文革”對我也沒有直接影響，“文革”開始時我才兩歲，能知道什么？但我就是要寫，不寫就不安，渴望寫出“文革”時我們的“疼”。這種精神背景下寫了《玉米》和《平原》。1999年，所謂的世紀末焦慮來到時，我腦子里無緣無故有了一雙手，10個指頭，慢慢變得柔長、骨感、神經質，想抓，卻一直是空的，如果把它們摁在墻上，必然會出現指甲痕。這雙手，只能是青衣的，加上一些意外的緣由，《青衣》就這么來了。寫小說需要理由，但具體的理由往往不可靠，可靠的理由往往是空穴來風。不著邊際的疼就是我的理由。我不喜歡把現實和小說直接對接，我喜歡迂回，我追求的不是現實，是現實感。我一直認為現實感是比現實更高級的東西，在精神上比現實要真實得多。現實太局限了，現實感卻是廣博的。

●蘇童稱寫作是離地三公尺的飛翔

蘇童日前在接受采訪時談到作者的使命，在蘇童看來，嚴肅作家憑借文字和寫作完成他對社會現實的最好參與，使之成為社會的一劑藥。作家的生活雖然是百姓生活，但特殊之處在于他還承擔寫作的角色，也就是所謂的“人類靈魂工程師”。文學是精神的創造，不應忘卻的是對人類的溫情關懷和對真善美的關注。蘇童20余年來始終筆耕不輟，他的寫作生涯仿佛有一種定力支撐：“我對寫作還有期望，使命讓我想寫得更好。作家應以筆作為時代的參與者和擔當者，直達生活世相的內核。”蘇童說，“無論以何種方式讓你悲愴、辛酸、壓抑還是振奮，都是好的。”直面現實的寫作，遠比那種個人狂歡式的寫作要勞神費心，需要作家兼具修養與學養、勇氣與思想。對于自詡現實主義作家的蘇童來說，與現實生活最理想的距離是“離地三公尺的飛翔”。“首先我希望能飛，因為寫作姿態是飛，能俯瞰。但我不希望離地太遠，要保持注視，姿態是擁抱它的，但又不是那么緊。”蘇童說。因此，蘇童的創作一直與生活、社會、時代保持著既貼近又“若即若離”的聯系，作品中含有豐富的想象、細膩的語言、飽滿的情感，充滿了懷舊氛圍與江南氣息。無論是“零距離”，還是“保持一定的距離”，都是作家指向現實的選擇與角度，“關鍵是要對現實保持巨大的熱情，并具有一種悲天憫人的情懷。”蘇童說。

●王安憶認為小說不應該忘卻生計問題

近期王安憶在訪談節目《鏘鏘三人行》中聊當代小說時，提到了小說的生計問題。王安憶認為當下小說面臨的問題主要有三個方面。她說：首先，小說在被過量地、過度地消耗著。舉一個簡單的例子，我花一周寫的小說，我的同事半小時就讀完了。他們經常問我的問題是：王安憶你最近怎么沒寫小說？我要說的是我一直在寫，但創作需要有一定的時間去思考，不是幾天或者一個月就能有一部新的小說問世的。而讀者是在大量地、迅速地、過度地消耗小說。這樣的逼迫會使得作家疲于應對，對資源和思想都有著巨大的沖擊。其次，小說的另一個損傷還來源于電影電視。相比較畫面和聲音語言，文字語言在當下則顯得緩慢而無力。但事實上，小說賦予創造力的表現是電影電視無法給予的。最后，也就是小說的內容和結構問題，也是我今天一直在說的“生計”問題。王安憶說：我一直認為小說是現實的代言人。人類社會經歷了四個階段：原始，奴隸，資本，以及現代社會。其中許多優秀的作品，就是將“生計”在小說中表現得躍然紙上，如列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》，《包法利夫人》。“生計”是在現實中真實存在的，應該是最好寫的。而小說創作繁衍至今，這種“生計”反而卻成為了最難以把握的。

●畢淑敏認為最精彩的道理一定要用文字表達

畢淑敏日前在北京參加“名家帶我讀經典”《琥珀經典文叢》啟動儀式，并在會后接受采訪，談到了有關閱讀的諸多問題。她建議讀者，要少看圖多讀書，“最精彩的道理一定要用文字表達”。寫作之余，2008年，畢淑敏乘船進行了一次環游世界的旅行：那是一艘很大的客輪，有來自全球各地的乘客。提起這段經歷，畢淑敏笑著說，環游世界的想法來自小時候讀過的一本書，“當時我看了《80天環游世界》，想著自己將來也有這樣做。終于在56歲那年攢夠錢買船票，踏上旅途”。“這就是閱讀對我的一個影響吧。”在畢淑敏看來，青少年也要注意閱讀經典作品。但有不少青少年讀者表示，自己喜歡看一些魔幻、科幻類作品，對名 著不會過多關注。畢淑敏認為，年輕讀者的確會喜歡讀魔幻小說，但不能讀太多，“可以把更多的時間拿來讀名著。這樣，當你20歲或者50歲的時候，你會慶幸你讀過這些經典著作”。“我還想給大家一個小建議：少看圖多讀書，不要為了輕松去大量看圖。”提及碎片化閱讀的現象，畢淑敏最后強調，她并不反對“讀圖”，但最精彩的道理一定要用文字去表達，“我們的祖先靠畫圖傳遞信息，后來大腦繼續發展，創造了文字，這是人類最精彩的創造;然后又寫成書，把一代又一代頂尖的智慧傳遞下來，這該有多么寶貴呢”。

作品信息

●熊召政《大金王朝：北方的王者》出版

茅盾文學獎獲得者熊召政繼《張居正》之后，歷經十年古戰場考察和史學資料研磨，再寫扛鼎之作《大金王朝：北方的王者》，以古鑒今，講述中國中世紀時期遼、宋、金三國錯綜復雜的政權更替與外交策略，堪稱一部“大三國演義”。該書還原了金國皇帝完顏阿骨打一舉攻克遼國燕京、遼宋金三國外交斡旋的歷史細節，感惜痛心宋遼的奢糜誤國。當時的遼國是稱雄中國北方兩個多世紀的帝國，但因末代皇帝天祚帝耶律延禧放蕩荒淫耽于享樂，朝政迅速糜爛，人心渙散危機四伏;北宋則因失去燕云十六州而淪為自秦以后的所有王朝中版圖最小的國家，不知行將娛樂致死;金國成立后僅用八年時間，就攻克了遼國四京，向最后的燕京進發，天祚帝逃亡夾山。“青樓天子”宋徽宗夢想聯金抗遼收復燕云，但最大的夢想還是不問政事一心過“文藝青年”的生活;遼國“大喬”肖德妃在皇帝外逃無人繼位時變身“鐵娘子”;燕京“四大天王”肖斡、耶律大石、郭藥師與張覺，四人有兩個叛變……北宋對金不愿兌現承諾的燕云十六州是搶還是讓？遼國舊臣是降金還是降宋？在這個重大的歷史拐點上，作者熊召政以翔實的歷史細節描寫分析出“大三國”時代的時代病，在傳統的游牧文明擊敗農耕文明的歷史結論之上，總結出令人“細思恐極”的政權更替的終極原因——娛樂致死。

●裘山山《你看不到的風景》出版

裘山山《你看不到的風景》日前由湖南文藝出版社出版，該書收錄了裘山山最新的和經典的散文作品，在娓娓道來中透著一個知識女性的機智和幽默。這本散文集中，有些文章是記事狀物的，即便看來只寫一些“小事”，也都真情濃烈，意蘊豐厚;有些文章是專寫人物的，每一個人物形象都很鮮明，讀來栩栩如生，而且大都有故事情節，作者“我”也融在其中;除了這些，這本散文集加大收錄作家對當下生活的體悟、情感的寄語這類文章的比例，特別是一些受到女性讀者追捧和喜愛的關于女性情感、家庭的經驗體會。裘山山已出版長篇小說《我在天堂等你》《春草》等五部，中短篇小說集《白罌粟》等七部，散文集《從往事門前走過》等七部，長篇紀實散文《遙遠的天堂》《親歷五月》兩部，長篇傳記文學《隆蓮法師傳》等兩部，以及電影劇本兩部。作品曾獲得魯迅文學獎、中國人民解放軍文藝獎、冰心散文獎、在場主義散文獎、小說月報百花獎、四川省文學獎以及夏衍電影文學劇本獎等若干獎勵。

●祁智兒童長篇小說《小水的除夕》推出英文版

日前，江蘇鳳凰出版傳媒旗下的江蘇鳳凰少年兒童出版社舉行了《小水的除夕》澳大利亞英文版簽約儀式，并透露該版《小水的除夕》將入選當地課本。《小水的除夕》是南京作者祁智創作的兒童長篇小說，曾獲得“五個一工程”獎、2014年度“華文好書”、國家新聞出版廣電總局“2015年向全國青少年推薦百種優秀圖書”等多項大獎。小說作品描摹遙遠的故鄉和飛逝的歲月，講述了一個少年和他的伙伴們的故事，觸及了對往昔和當下中國兒童生長環境的憂慮和思考。提及此次澳大利亞版的小說，祁智笑道，他小時候在書里看見袋鼠、長大后拜訪“袋鼠國”澳大利亞，都有過有趣的經歷，“很小的時候，我讀到一段文字。這段文字介紹了袋鼠。我很驚奇。因為我只見過老鼠。袋鼠高大，跳躍前進，而且還有袋子，這與老鼠完全不同。更不同的是，老鼠人人喊打，袋鼠人人喜歡。由袋鼠這個動物，我知道了一個國家——澳大利亞。又因為澳大利亞，我又知道了堪培拉、悉尼、大堡礁，知道了網球、索普，知道了《羊毛剪子咔嚓響》。這就是閱讀的力量，讓一個少年對遙遠的地方，心生夢想。”在談到自己的屢獲大獎和頻繁售出海外版權的《小水的除夕》時，祁智期待有更多國外的孩子“在文字中游走，遇到中國、江蘇、靖江、西來，遇到除夕和一條大魚，遇到小水和他的伙伴。”祁智告訴記者：“早一點讓孩子們知道遠方，是已經不是孩子的我們應該做的事情。孩子們知道遠方，就會向往遠方，走向遠方。知道的最好、最便捷、最高雅的方式，就是閱讀。”

●曉航推出長篇新作《被聲音打擾的時光》

曉航的新作《被聲音打擾的時光》日前由北京十月文藝出版社出版，一場名為“行走在飛馳而去的世界里”的新書發布會日前也在北京舉行。侯小強、劉元舉等在發布會上談到，長篇小說《被聲音打擾的時光》包含愛情與商戰、科學與夢幻，同時又涉及城市不同階層的世俗生活與精神撞擊，其中包羅萬象，令人感嘆不已。書中呈現了一道道獨特的城市風景，展示著當代人的人生的無限可能性和現實處境的憂傷。人物的夢想、對現實處境的對抗，與新奇的故事情節相得益彰。曉航努力探究和發現這個時代城市最深層的秘密。曉航說，城市文學應該描述城市中的個體生存狀況以及深層次的文化經驗。但是，目前對于城市的表象和城市人內心進行深入觀察的作品并不太多，他希望自己可以一直堅持寫作城市小說。據悉，中匯影視已經購買了該書的電影版權，同名電影正在籌拍之中。

海外文壇

●克萊齊奧稱喜歡老舍獨特的憂傷感

諾貝爾文學獎得主勒·克萊齊奧日前作為華中科大當代寫作研究中心請來的駐校作家，他在武漢與學生、讀者和作家零距離交流，暢談文學與生命。對于中國作家，勒·克萊齊奧毫不掩飾對老舍的偏愛。他領取諾貝爾獎時，就公開贊美和懷念過老舍。最近一個月，他每到一地，也必提起這位中國作家。“上世紀80年代，我在英國就讀到了英譯本的老舍作品。”勒·克萊齊奧說。他最早接觸的中國文學都是古典作品，直到很久以后才開始讀中國近代作家，而第一個接觸的就是老舍。“他寫北京城里平民百姓的生活，很有莫泊桑的味道。我喜歡他那種獨特的傷懷之感。”他對老舍的小說《初雪》印象特別深刻。25年前他終于踏上中國的土地。他去了老舍故居，見到了老舍夫人，憑吊了老舍去世的湖邊。2000年左右，他應邀為《四世同堂》法文版寫序。“年輕時老舍曾居住在英國，對狄更斯進行過研究。這兩位作家都喜歡描寫民眾的悲慘生活，但老舍在他的小說中加入了一種天生的諷刺感。他筆下的小崔，還有那個外表丑陋的大赤包，活像狄更斯筆下的斯克魯奇”。在勒·克萊齊奧看來，老舍身上有一種“絕大的悲憫與智慧”，他認為老舍小說中營造的揮之不去的憂傷感，在很多現代作家筆下已經不復存在，因此很珍貴。

●2015年法國龔古爾文學獎揭曉

2015年度法國龔古爾文學獎日前在巴黎德魯昂飯店揭曉。法國小說家馬迪亞斯·埃納爾聚焦中東文化的作品《指南針》獲獎。馬迪亞斯·埃納爾是一名阿拉伯語和波斯語學者。自從2003年出版第一部小說以來，埃納爾屢獲大獎，新書《指南針》是他出版的第9部作品。值得一提的是， 埃納爾出版于2008年的小說《區域》中包含一句長達500頁的內心獨白，他也因此書被《紐約時報》譽為“新一代喬伊斯”。《指南針》被評價為“東西方文化交流史的詩意頌歌”。小說講述了一位奧地利音樂學者深受失眠癥困擾，他躺在維也納的一張病房上，回憶人生。從土耳其到敘利亞、伊朗，虛幻與現實的場景不斷跳躍，作者本人的中東生活經驗貫穿始終。該書的出版商認為“這是一部充滿野心的作品”。龔古爾文學獎是法國最負盛名的文學獎項，每年由龔古爾學院的評審委員從當年法國出版的法語長篇小說中評選出最優秀、最富想象力的作品，并在魯昂飯店的一頓午餐后揭曉。盡管獎金只有象征性的10歐元，但龔古爾文學獎往往能極大地帶動獲獎作品的銷量。據悉，去年的獲獎作品是莉迪·薩爾維爾的小說《不要哭泣》，在獲獎前兩個月銷量僅為2000多冊，但獲獎后的一年時間里售出40萬冊。

●帕慕克出版新作《我意識里的怪癖》

近日，2006年諾貝爾文學獎得主、土耳其作家奧爾罕·帕慕克出版新作《我意識里的怪癖》，這也是他的第九部小說。帕慕克以伊斯坦布爾街頭小販梅爾魯特·卡拉塔斯的視角，講述了他一生所經歷的愛和五十年來土耳其社會翻天覆地的變化。《出版家周刊》評價稱，《我意識里的怪癖》是一部迷人的史詩，在故事主角睿智的敘述中，我們得以看到這個階級和性別分化嚴重的社會是怎樣一步步走向喧囂、現代化和墮落的。帕慕克為土耳其逝去的傳統而揪心，又為當下動亂的政治而感到不安。

●羅伯特認為每個科幻故事都是一則寓言

“亞瑟·克拉克科幻文學獎”評審委員羅伯特·格蘭特日前在談到科幻文學的創作時，他說：“每個科幻故事都是一則寓言”，因為“科幻電影讓我們跳脫出個人的生活溫室和世俗的煩憂，逼迫大家從另一個角度去關心和思考我們的大社會”。在古代，當人們的能力遠無法抵達心底的期望值時，便誕生了神以及神話。科幻電影就是我們對現實生活困惑乃至不滿的一種藝術投影，就是烙上當代科技印痕的神話。電影《阿凡達》借助炫目技術手段，將人類對自然界的貪得無厭巧妙地嫁接于外星球;《2012》則是循著一個古老的傳說，試圖撕開人們對末日的恐懼;《變形金剛》無疑給以汽車為代表的技術狂熱兜頭澆了一盆冷水;早年我國拍攝的兒童科幻電影《霹靂貝貝》，則是通過給孩子賦予神奇力量的方式，讓他們明白“平凡”其實彌足珍貴。羅伯特一再強調，科幻作品的寫作并非信馬由韁、虛無縹緲，相反，科幻作品的素材往往來源于現實生活。羅伯特雖將科幻作品視為“寓言”，但同時認為，一部經典的科幻片，“絕對得依賴科學才能運行。沒有了科學，故事便不成立了”。其實，只要我們解讀一下“科幻”二字，同樣可以得出足以令人信服的結論。科幻作品是科學與幻想的“化學反應”——現實是基礎，科學是靈魂，幻想是升華。