耽美小說中隱含的女性性別意識

關薇

內容摘要：耽美小說作為新的小說形式，以“男男之愛”的獨特方式將當代女性的選擇付諸實踐，表現了當代女性對愛情的解讀，對自我身份認同的思考，其中所表現的女性性別意識更加突出。這說明在當下社會，女性的獨立意識在不斷增強，對自我身份的思考，對女性精神家園的探尋進一步深化。

關鍵詞：性別意識 耽美 身份認同 真愛 歸宿

以“人的發現”為核心的文學作為開端，一個世紀以來，女性作家作品中“個人”解放的呼喚方興未艾。從上世紀二三十年代以“自我情欲”為題材的私小說作為女性呼喚個性解放的開始，到女性思潮蓬勃發展的九十年代，先鋒女性作家們以不斷清醒的女性意識對抗父權社會，試圖解構男權中心話語模式，尋找女性的精神家園。進而伴隨著網絡時代的來臨，女性作家開始更進一步地對女性自身存在價值進行思考，她們將自身的性別意識代入網絡耽美小說，鮮明地表現出80后的當代青年女性們對身份認同的思考和對當下社會男權主流文化的對抗。這種階梯式遞進的女性文本的不斷出現、發展、繁榮，昭示著全新的女性文學時代的來臨。

網絡耽美小說源于日本的耽美文化，九十年代開始在中國大陸漸漸傳播開來。在近二十年的發展之下，網絡耽美小說逐漸由小眾的文學類型發展成為被大眾所接受的一種文學類型。由大量的耽美文學寫手、大批的耽美文學愛好者構成了此類文學作品的作家與讀者群，她們以網絡為平臺，催生出了數量龐大的耽美小說。耽美小說寫手們基本都是女性，女性的性別特征決定了她們的作品中會不自覺地流露出作為女性較為強烈的性別意識，加之西方女權主義理論思潮的滲透和影響，使得作者們通過對性別的認同參與到寫作中，在此基礎上，更深入地探索當代女性在自主意識萌發下，對自我身份的確認和定位，試圖通過文學作品中的情感敘事，來體現強烈的女性性別意識。

一.女性自我身份的認同

傳統的男權社會，男女關系不平等，性別壓抑歷史久遠，而這種壓制所造成的女性主體地位的缺失，導致女性產生對自身性別的焦慮和不認同。當代女性地位一步步提高，男女平等看似實現，然而，現實生活中，女童的失學，女大學生工作選擇的被歧視、職業女性工作家庭都要兼顧而疲于奔命等現象仍然普遍存在。九十年代先鋒女作家陳染等人希冀為女性尋找精神的皈依和出路，然而伴隨著作家們思想的成熟和圓融，強烈的吶喊逐漸淡去，當代女性依然面臨著對精神家園的追尋，而她們的生存境遇，仍然需要去關注。耽美小說作者們對這些現象有著敏銳的感知，雖然并不是有意識地去關注，卻又不約而同地將關注點對準了當代女性，她們通過邊緣化的寫作方式，表現出身為女性對自身命運的探索和思考和女性在當代社會的精神壓抑，對愛情的渴望，潛在地傳達出一定的女權主義思想。

網絡耽美小說的主題具有唯一性——男人之間的愛情。小說的主人公都是男性，偶爾有女性在作品中出現，也僅僅是作為男男愛情的陪襯，女性角色逐漸淡化出了這類文本。但是，女性卻并沒有在小說中消失，她們的身份發生了轉換，由以往傳統小說中男性筆下被消解的對象一躍而成為小說的閱讀者、觀賞者，男性則成為了情欲的被消費者，而消費這些男性的，恰恰都是女性，這是一種角色的互換和反轉，女性作家希望借助這樣的方式對傳統敘事發起挑戰。當然，這對于女性讀者來說，帶來的絕不僅僅是情感上的體驗，更多的則是對自身作為女性所產生的滿足感和崇拜感。耽美小說作者們通過對男性主人公身體的各種想象和篡改的方式，試圖顛覆和瓦解當代社會男性為主導的主流文化與敘事方式，以男男愛情的描述來表達女性一直追求的獨立、平等，以此促使現代女性對自身性別再塑認同感。

大量的耽美小說中，關于主角的關系設定，會有強弱之分，這在耽美小說中被稱為強攻弱受的模式。而其中所說的“受”這一方，往往會具備一些女性的特質，他們雖被套上了男性的軀殼，但卻是兼具男性和女性優秀特質的統一體，他們擁有英俊加嫵媚的外貌，擁有女性身上所特有的細膩情感，是被另一半保護的對象。這些集優秀男人和優秀女人的優點于一身的人物設置，無疑是作家有意為之，是她們希望實現作為女性，對自我身份認同的一種嘗試。在讀者閱讀過程中，很容易對此類完美的角色產生喜愛的感情，進而將讀者自己代入到主人公身上，用男性的身體來表達女性一直追求的自我的身份認同，這是對傳統男權中心話語模式的一種解構，希望借此表達新時代女性在當下社會中的獨立與平等，與主流文化相對抗，實現對女性的關注。這類主人公，在很多耽美作家筆下都很廣泛地出現，比如《紅塵有幸識丹青》中的丹青，《附庸風雅錄》里面的方思慎，《青蓮記事》中的張青蓮等等。雖然出自不同的作者，但是他們身上所具備的完美特性卻基本一致。丹青清秀、英俊，是眾人中的佼佼者，他才華橫溢而又柔弱不堪，他恃才傲物卻獨獨鐘情于自己的知己；方思慎內斂、沉靜，學問好，人品好，更重要的是對待感情專一而持久；同樣，張青蓮也頗具代表性，在小說中，他被塑造成了柔媚美貌、德才兼備、足智多謀的完美男性，并且與男主角姚錦梓、大將軍邵青、妓院紅牌原慶云等多名男子產生感情糾葛。從某種意義上來講，這些完美的“男性”就是作者本人通過虛擬角色對自我性別和身份的認同。

二.女性壓抑的情感宣泄

現代女性常常處于壓抑的生活狀態，因此女性閱讀者們頗為喜歡選擇一些能夠宣泄情緒，釋放被道德倫理壓制的個性解放的作品。正像馬斯洛所說：“人類的需求構成了一個層次體系，人是不斷需求的動物。”（1）的確，伴隨著社會的不斷發展，人們開始更多地關注精神層面的需求。而現代女性在當下的社會中，所扮演的社會角色眾多，卻唯獨缺失了自我，尤其是知識女性，在面對繁重的生活工作的壓力而無處排遣積壓的情緒時，就要尋找排遣的出口，尋找屬于自我的空間，這在現實世界是很難實現的，于是網絡耽美小說就成了她們的選擇。耽美小說里表現男男愛情，這在某種程度上將女性放置在隱蔽的一隅，她們可以借助小說來窺探來自本能的對性的渴望和好奇，卻不需要為此背負道德的譴責，這也是女性讀者追捧耽美的原因。一些耽美小說選擇直面情欲的書寫方式，而對女性讀者來說，情欲的直白描寫恰恰滿足了她們內心的性渴望，借助閱讀來排遣壓力，成為一種有效的途徑?！扒椤焙汀坝弊鳛槿诵灾凶罨钴S的因素，情欲產生的身體的快感讓人同時達到幸福感。在弗洛伊德看來“滿足沒有受到自我馴服的狂野本能沖動可以產生幸福感，這種感覺絕對比通過滿足受到自我馴服的本能所產生的幸福感更強烈?！保?）因此在某些耽美文本中，我們可以看到情欲的釋放讓女性閱讀者們沉醉其中而無法自拔。她們的感受開啟了女性的性解放之路，進而完成了自我解放和情緒的宣泄。這是當代女性性壓抑下的一種欲望的發泄，作家們“通過情欲放縱的書寫來表現出女性生存狀態的壓抑憤懣、焦灼的生存狀態?！保?）此類作品，在耽美小說領域也很有市場，比如香小陌的《悍匪》，描寫的是警察和悍匪之間的愛情，文中對性愛的描寫頗為大膽，作者以比較暴力的方式來傳遞兩個強勢男人之間的赤裸裸的愛，在閱讀中，讀者會產生酣暢的閱讀體驗，以此來滿足自身對性的渴望；而Fatty的《夜泉》，通篇都是性暴虐的循環，作者用主人公的血與痛來書寫暴虐的快感，希望表達的是性壓抑下的一種心理反彈和欲望的發泄，對于讀者來說，伴隨著夸張的性愛閱讀，女性實現了隱秘的性體驗，同時完成了情感的宣泄，這無疑對女性閱讀者來說是遠離現實，不需要背負道德壓制的情感體驗。

三.填補愛情的缺失，獲得心靈的歸宿

耽美小說受眾群體作為異性戀的女性，將男性安排在“被看”的模式中，還有一個明確的目的，是為了借此來完成理想化愛情的詮釋，用真愛、純愛來填補現實中愛情的缺失，為心靈尋找棲息地?！皭矍槭侨祟惖囊环N特殊的精神活動，是一種美好的思想感情，愛情是人類生存的一種永恒不變的理想和追求?！保?）當代女性早已擺脫了被壓迫和被奴役的地位，表面上看似自由自主，但是在這個男權為中心的社會里，雖然獲得的知識使她們自信，然而現實中愛情的殘酷讓她們對真愛產生了懷疑，因此在生活中變得茫然而失去方向。傳統觀念的熏陶讓她們矜持，而對真愛的渴望以及女性思潮的影響，使她們對傳統文本中的男性形象產生懷疑，這些人物不再能夠滿足她們對真愛的追求和向往。此時，耽美小說進入她們的視野，文本中男性之間的愛情純粹，遠離了世俗的利益，不涉及到繁殖，這種全新的愛情表現，可以使女性在幻想中擺脫性別的束縛，在與傳統言情小說截然不同的純愛追求中完成對愛的渴望。對于耽美寫手和閱讀者來說，耽美小說所展現的故事，都是她們在大腦中幻想出來的愛情故事，作者們利用筆下的人物來完成女性對愛情的向往，在理想愛情的滿足感中來填補現實中愛情的缺失，為自己的心靈尋找歸宿。在現實中，愛情總是被摻雜了太多世俗因素，如家庭影響、傳宗接代等，這些對于女性來說都是破壞愛情純真的因素，然而，在耽美小說中卻最大限度還原了理想世界的真愛和純愛，填補了女性因愛情缺失而造成的困頓和迷茫，在這里，女性讀者重建了自己情感的家園，找到了心靈的歸宿。在《大哥》、《過門》、《麒麟》和《十年》等作品中，作者們都最大限度地還原了愛情的理想，主人公們的愛情經歷了萌生、猶疑、試探，也遇到了一些外力的阻撓，然而最后終于走到一起，實現了圓滿的結局。在女性閱讀者眼里，這就是唯美的愛情，遠離現實，不摻雜任何不純的因素，只談愛情，跟隨著主人公，她們完成了一次虛擬的情感體驗，滿足了真愛帶來的快感，找到了心靈的歸宿。

耽美小說作為網絡小說的新興形式，在女性作者和女性閱讀群體的共同努力下，實現了當代知識女性對自身身份認同的思索，讓女性們借助耽美的形式完成了隱秘的情感體驗和對性的需求，并在男男愛情中填補了現實中愛情的缺失，尋找到了心靈的歸宿，為當代女性的情感宣泄找到了一種另類的打開方式。

參考文獻

[1]馬斯洛.馬斯洛人本哲學[M].九州出版社.2003年版.第72頁

[2]弗洛伊德.弗洛伊德文集[M].長春出版社.2004年版.第105頁

[3]廖文芳.網絡耽美小說研究.[J]2014年

[4]梁青嶺.現代婚姻社會學[M].社會文獻出版社2009年版.第165頁

（作者單位：隴南師范高等?？茖W校文學與傳媒學院）