淺析中國舞蹈發(fā)展中的幾點問題

辛 穎 （中國藝術(shù)研究院研究生院 100027）

淺析中國舞蹈發(fā)展中的幾點問題

辛 穎 （中國藝術(shù)研究院研究生院 100027）

中國舞蹈自遠(yuǎn)古而來，踏著時代脈搏，同中華民族一起走到了今天。新世紀(jì)以來，中國舞蹈受外來影響痕跡較深，伴隨著舞蹈在中國的發(fā)展，問題也逐漸顯露。面對發(fā)展中的諸多問題，中國舞蹈如何才能更好的走下去，是舞蹈工作者現(xiàn)下思考的主要問題。本文試從當(dāng)今社會舞蹈發(fā)展的問題出發(fā)，給出建議，探討中國舞蹈未來之路。

中國風(fēng)格；舞蹈發(fā)展；建議；思考

舞蹈在中國有著悠久的歷史，自原始社會百獸率舞時起，歷經(jīng)夏商周女樂初現(xiàn)，漢百戲技藝融合，魏晉南北朝以舞相屬，唐宮廷女樂興盛的輝煌時期至宋民間隊舞異軍突起、戲曲逐漸形成，舞蹈由一種獨立的表演藝術(shù)形式逐漸融入戲曲成為戲曲的一部分。舞蹈從無到有，從小到大，卻又逐漸遺落于歷史的長河中。

舞蹈發(fā)展至近代，伴隨著國民對中華文化的極其不信任，舞蹈文化也陷入了低谷。先進(jìn)的舞蹈人，自外國引進(jìn)了現(xiàn)代舞并為中國舞蹈融入了新鮮的血液。他們將西方舞蹈的自由奔放融入到中國舞蹈之中，創(chuàng)立了嶄新的舞蹈形式—“新舞蹈”。新中國成立后，政府高度支持文藝工作，涌現(xiàn)了一批又一批的舞蹈人，他們扎根于中國文化，靈活運用各種舞蹈形式的同時又不斷挖掘民間舞蹈文化，使中國舞蹈發(fā)展迅速。至今，中國舞蹈作品豐富，已大體包含古典舞、民間舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞等5形式，各門類均已有自己的代表作。

一、中國舞蹈發(fā)展中的問題

中國舞蹈走到今天，收獲頗豐確又屢遭挑戰(zhàn)。面對接踵而至的種種問題，中國舞蹈如何才能更好的走下去，是舞蹈工作者現(xiàn)下思考的主要問題。一代又一代的舞蹈工作者們不斷努力，才使得舞蹈有如今成就，要想走的更遠(yuǎn)，就必須直視發(fā)展中遇到的種種問題。

1.舞蹈風(fēng)格不明顯，舞蹈的中國性不突出

風(fēng)格即“在整體上呈現(xiàn)出的具有代表性的獨特面貌，舞蹈的風(fēng)格決定了舞蹈的歸屬”1。“中國近代的舞蹈藝術(shù)，是在清末民初純舞寥落、戲曲繁盛的背景下的一種再度復(fù)興和新的崛起”2，芭蕾舞、古典舞等舞蹈形式都是在當(dāng)時形成的。

舞蹈發(fā)展至近代，伴隨著人們對中國歷史的不自信，人們對中國舞蹈也陷入了迷茫狀態(tài)。建國時期條件艱苦，而那時候創(chuàng)制的舞蹈形式對于舞蹈界來說十足是一個巨大的飛躍。但建國初期，經(jīng)濟落后，考古學(xué)、舞蹈史論研究等不發(fā)達(dá)，許多材料沒有更新，再加上當(dāng)時舞蹈的中心已轉(zhuǎn)入西方，舞蹈家受西方流派影響較深，而又主要受蘇聯(lián)影響，導(dǎo)致當(dāng)時中國的舞蹈大多致力于運用西洋形式展現(xiàn)，不可避免的融入了西方舞蹈特點。以至于發(fā)展至今天，中國舞蹈風(fēng)格不明顯，西洋化嚴(yán)重。芭蕾舞、現(xiàn)代舞等原本起源于西方的舞蹈形式自不必說，古典舞、民間舞等風(fēng)格也逐漸模糊。

2.舞蹈演出市場良莠不齊，舞蹈作品缺乏創(chuàng)新性、獨立性

市場經(jīng)濟條件下，舞蹈工作者不可避免的卷入市場的漩渦，舞蹈創(chuàng)作也陷入了兩難局面。舞蹈工作者埋頭創(chuàng)作、固步自封，編創(chuàng)的作品或是缺少生活語匯抓不住人們的眼球，或是缺乏創(chuàng)新性致使觀眾“不買賬”。創(chuàng)作的舞蹈作品沒有了受眾，舞蹈團隊自然也就無法正常維持，更難談得上長期發(fā)展。而忽視創(chuàng)作規(guī)律，盲目跟隨群眾需求、標(biāo)新立異的創(chuàng)作，讓舞蹈作品過于市場化，缺乏獨立性，脫離了舞蹈的本質(zhì)。舞蹈編導(dǎo)不能真正的從舞蹈本體出發(fā)，舞蹈趨于媚俗化，不利于優(yōu)秀作品的創(chuàng)作，更不利于舞蹈的長遠(yuǎn)發(fā)展。

3.舞蹈選秀盛行，舞蹈綜藝化、功利化傾向嚴(yán)重

當(dāng)今社會，電視節(jié)目影響了人的方方面面，也不可避免的影響了舞蹈。電視編導(dǎo)看到了舞蹈的發(fā)展前景，將節(jié)目視角觸入了舞蹈領(lǐng)域，開始舉辦各項電視舞蹈選秀，大批優(yōu)秀的舞者、作品走到了大眾面前。伴隨著電視舞蹈的推廣，舞蹈綜藝化的問題也隨之而來。舞蹈選秀歸根到底是一項綜藝節(jié)目，電視編導(dǎo)等大都唯收視率是圖，節(jié)目會根據(jù)情況裁剪、制造沖突，或者選取一些“笑料”。而隨著多媒體形式的日趨火熱，電視舞蹈愈加泛濫。媒體提高舞蹈在群眾中的影響力的同時，舞蹈綜藝化、功利化逐漸顯現(xiàn)。

二、中國舞蹈發(fā)展的建議

中國舞蹈只有解決發(fā)展中出現(xiàn)的各種問題才能更好的走下去。中國舞蹈的走向于舞蹈工作者的努力息息相關(guān)。下文將針對以上問題提出一些建議。

1.立足當(dāng)下，尋中華舞蹈文化精髓

每一時期的舞蹈都是融合當(dāng)朝歷史背景和前朝舞蹈文化而形成的，舞蹈的瞬時性決定了舞蹈不可完全復(fù)制。現(xiàn)今中國舞蹈獨特性面貌缺失主要在于舞蹈工作者對中華舞蹈文化認(rèn)識不徹底。立足當(dāng)下，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，追尋中華舞蹈文化精髓，才能更好地解決中國舞蹈的風(fēng)格性，豐富中國舞蹈的創(chuàng)作。

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化對于舞蹈創(chuàng)作和發(fā)展十分重要。歐陽予倩先生在《話劇向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)》一文中曾提到“我們在向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的時候，要真正懂得好壞……要吸取傳統(tǒng)文化的精華部分，加以發(fā)展，來豐富創(chuàng)作……”要想尋得舞蹈文化精髓必先追尋中國舞蹈歷史的脈絡(luò)，必先從史料中不斷找尋中國舞蹈于歷史留下的種種印跡。而后取其精華、去其糟粕的提取傳統(tǒng)文化中的精髓要素，豐富創(chuàng)作，發(fā)展舞蹈文化。

2.舞蹈創(chuàng)作尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的同時還應(yīng)堅持以觀眾為導(dǎo)向

市場經(jīng)濟條件和社會主義的國情要求我們的舞蹈創(chuàng)作必然以人民為導(dǎo)向。以人民為導(dǎo)向就要求舞蹈工作者扎根于人民群眾的生活中去，見人民之所見，想人民之所想，創(chuàng)作出老百姓喜聞樂見的作品。在當(dāng)下，舞蹈界的問題主要存在于舞蹈編創(chuàng)本身。媚俗舞蹈的產(chǎn)生歸根結(jié)底還是舞蹈工作者對自己職業(yè)的不自信。優(yōu)秀的舞蹈作品包含“炫技、抒情、立意、造型”四大要素3。舞蹈編創(chuàng)時應(yīng)綜合考慮四大要素，做到技藝結(jié)合，融合技巧與表演性。舞蹈編導(dǎo)、表演者編創(chuàng)舞蹈，尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律以外還應(yīng)融入自己的真情實感，只有這樣才能觸動人心，引起觀眾的共鳴。此外，藝術(shù)工作者還需努力將舞蹈文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，固步自封反而會阻礙舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

3.正確對待多媒體等藝術(shù)形式

進(jìn)入新世紀(jì)，社會日新月異，舞蹈工作者難免會接受到來自各方的機遇和挑戰(zhàn)，舞蹈編創(chuàng)者應(yīng)努力化壓力為動力，妥善處理好多媒體在舞蹈中的地位，使其真正為舞蹈服務(wù)。

三、結(jié)語

舞蹈的發(fā)展與舞蹈工作者的努力息息相關(guān)，要想在物欲橫流的環(huán)境下把握方向更好的發(fā)展，舞蹈工作者就必須投身于舞蹈理論和實踐的研究之中。中國舞蹈行走至今，歷經(jīng)千錘百煉。中國舞蹈最終路至何方，需要舞蹈工作者們共同探索，攜手共創(chuàng)美好未來。

注釋：

1.劉天宜.淺說舞蹈風(fēng)格[J].北方音樂，2011（11）：35.

2.王克芬，隆蔭培.中國近現(xiàn)代當(dāng)代舞蹈發(fā)展史[M].人民音樂出版社，2014：23.

3.歐建平.精彩紛呈的芭蕾盛宴——馬林斯基芭蕾舞團的中國演出[J].藝術(shù)評論，2013（12）：36-44.

[1]王寧寧.《中國古代樂舞史》的建構(gòu)、歷史觀及研究方法[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2012（4）.

[2]袁禾.舞蹈與傳統(tǒng)文化[M].北京大學(xué)出版社，2011.

[3]于平.舞蹈文化與審美[M].中國人民大學(xué)出版社，2005.

辛穎（1991-），女，中國藝術(shù)研究院研究生院舞蹈碩士在讀，研究方向：唐代舞蹈、中國舞蹈史。