名家

名家

英國皇家賽馬會（Royal Ascot ）中王室場地（the Royal Enclosure）上的賓客。

起初，你是在看到由Edward Steichen策劃的“人類一家”（The Family of Man）攝影展圖冊之后迷上攝影的，它為什么會對你產(chǎn)生如此巨大的影響？

這本書影響深遠，時至今日，我仍對它推崇備至，因為它展示了一群心懷天下的攝影師所能實現(xiàn)的成就，尤其當有像Steichen這樣充滿人情味的編輯做后盾的時候。

結束軍中的服役后，你是如何轉型成為一名攝影師的？

我去了攝政街理工學院（the Regent Street Polytechnic，現(xiàn)為威斯敏斯特大學University of Westminster）修讀攝影課程。課程旨在培養(yǎng)全能型攝影師，卻堅定了我要成為專職紀實攝影師的想法。在那之后，我為前Picture Post（英國知名圖片新聞雜志）攝影師John Chillingworth工作，三個月里學到的比大學里兩年里學到的還要多。John是一位大方的雇主，他支持我的事業(yè)，并鼓勵我去尋找屬于自己的客戶。

我開始獲得The Observer和Queen（英國知名報紙）的拍攝項目。24歲時，我成了一名自由攝影師，開始為新創(chuàng)立的彩色雜志The Sunday Times和The Observer工作，之后是The Telegraph。我很幸運，入行的時候趕上各種機遇。

在剛轉行做攝影師的時候，還有誰對你產(chǎn)生過重大影響？

我的周圍有一群非常支持我的朋友，Ian Berry，David Hurn，Philip Jones Griffiths，Bryn Campbell，Don McCullin，Christopher Angeloglou，我們花大把的時間聚在一起，討論項目。所以我們從不缺少建議和靈感。

紀實攝影師

PATRICK WARD

生于1937年，Patrick是戰(zhàn)后英國紀實攝影界的領軍人物之一，已出版?zhèn)€人攝影集，同時接受媒體工作邀約。

1960年代，Patrick開始為The Observer 和The Sunday Times進行拍攝，后來是The Telegraph、Geo法國版和德國版、National G e o g r a p h i c Traveler雜志和其他一些出版物。

Patrick的作品集包括《Amsterdam》《Sandhurst》《騎行者（Bike Riders）》《若你在此（Wish You Were Here）》和 《嬉鬧的英國人（The English at Play）》。 最 近 的一本作品集是《作為英國人（Being English）》。

一個垂釣者用彈弓將魚餌射入泰晤士河中，拍攝地靠近Lechlade。

救世軍（Salvation Army）在護理中心內舉行娛樂活動，攝于Accrington。

相較于其他主題，你是否一直對紀實和人文攝影更感興趣？

是的，現(xiàn)在仍是如此。在我看來，人文紀實攝影為我們提供了一種非常好的方式去記錄生活。

英國和在這個國家里生活的人民始終是你關注的重要拍攝領域之一。他們有什么特別之處吸引著你么？

盡管我拍攝的照片確實觸及英國的階層分化和其他特質，但拍攝時我并沒有考慮這些問題。通常，我的精力都放在尋求眼前事件的本質上。

也許是潛意識“作祟”，又或者在處理照片時不經(jīng)意夾雜了個人的想法，但我的本意只是將所看到的一切忠實記錄下來。

Tony Ray Jones和Martin Parr同樣以拍攝英國見長，并在上世紀六七十年代聲名鵲起，你是否受到了他們的影響？

我認識Tony Ray Jones，也非常清楚他在攝影方面擁有巨大的天賦。后來我才比較了解Martin Parr，我們倆的作品風格迥異。當我出版第一本作品集的時候，我已經(jīng)40歲了，完全形成了自己的風格。

Wasdale 牧羊人大會（Wasdale Shepherds’Meet）中的山地跑者，攝于Cumbria。

關于如何同不大習慣被拍攝的人打交道，你有豐富的經(jīng)驗——比如1960年代英國北部的礦工，你是如何讓人們放松下來，在鏡頭前做回自己的呢？

有趣的是，年輕時的我羞怯而內向，我甚至懷疑是那些熱心的北部礦工在花時間幫我放松下來。后來，當我開始經(jīng)常性地為The Telegraph和其他一些報紙雜志進行拍攝之后，我才逐漸諳于贏得人們的信任，并讓他們全情投入。

時至今日，我最好的作品，都是在我仍是一名小心的觀察者時所拍下的。人們會不會在某種潛意識的層面，用自己的態(tài)度和肢體語言贏得他人的信任，這是個有趣的問題……

除了英國，世界上還有哪些地方曾為你提供比較豐富的拍攝素材？

1960年代，為了The Sunday Times的拍攝項目，二十五六歲的我游歷了拉丁美洲、墨西哥和西西里島，那是一段美妙的經(jīng)歷。不過我也確實好奇，如果他們晚20年再派我去那里，我拍出的照片會不會更好。

亨利皇家賽舟會（Henley Royal Regatta）中的纖路一景。

在同性戀大游行（Gay Pride）中起舞，攝于倫敦的Hyde Park。

沙堡競賽中一件頗具誤導性的參賽作品，攝于Bognor Regis。

快問快答Q&A

拍攝中，你到過的最可怕的地方是哪里？

在英國的Sandhurst，拍攝皇家軍事學院（the Royal Military Academy）的一次夜間訓練時，看到火光，聽到曳光彈從頭頂上呼嘯而過。

如果即將流落荒島，而你只能帶一臺相機和一支鏡頭，你會選擇帶什么？

我大概會選松下GX7和一支20mm餅干頭。這幾乎是在保證拍出好照片的前提下，相機需要達到的最低配置了。

如果能且只能給年輕時的自己提一個建議，你會說什么？

在盡可能多的時間里做一個業(yè)余攝影師，拍自己喜歡的照片，盡量少接商業(yè)項目，因為他們會插手作品的方方面面。

你是否認為社會紀實攝影頹勢初顯，年輕攝影師中有沒有你特別欣賞的？

我認為胸懷天下、天賦異稟的年輕攝影師還是有的，也有很多優(yōu)秀的作品，缺的是讓他們發(fā)表作品的渠道。

沒錯，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造了一個全新的世界，但過去經(jīng)常出現(xiàn)在各種雜志里的十二版跨頁哪兒去了？過去的圖片總有呼吸的空間，讀者也有機會深入研讀攝影師的意圖，這種布局方式哪兒去了？那些為照片爭取應有版面的圖片編輯，那些懷著敬意工作的藝術指導，如今又在哪兒？所有生存下來的年輕新聞攝影師們都堪稱英勇，因為他們不斷抗爭，只為自己的作品能為人所見。

你用數(shù)碼相機嗎，還是堅持使用膠片？

數(shù)碼攝影技術出現(xiàn)的時機恰到好處，它使我成為了更全面、更完整的攝影師。2003年，我買了第一臺數(shù)碼相機，因為我覺得它的成像質量已經(jīng)可以和膠片相媲美了，而且價格也在可承受范圍之內。

自那之后，數(shù)碼相機不斷進步更迭，Photoshop之類的圖像處理軟件和打印機也在不斷發(fā)展。此外，還出現(xiàn)了像Blurb Books一樣的獨立出版平臺，我們開始有能力對我們的照片進行多種創(chuàng)意處理，而且價格公道。

珍珠國王王后豐收節(jié)（Pearly Kings and Queens Harvest Festival），攝于倫敦。

于諾丁山狂歡節(jié)（Notting Hill Carnival）。

我們講講你的新書——《作為英國人（Being English）》。里面的哪張照片讓你最為驕傲，原因是什么？

《作為英國人》這本書源自我和Colin Wilkinson在The Bluecoat Press的一次會面。我向他展示了一本用Blurb制作的樣書，其中包括了我攝于世界各地的得意之作，他建議我將主題縮小到英國相關。

鑒于已經(jīng)看過樣書，他放手讓我設計自己的攝影集，這對我至關重要。這本書代表了過去50多年我在英國人文這一主題上的最高成就，每一張照片都意義非凡，我希望其他人也能在其中發(fā)現(xiàn)他們鐘愛的影像。

對于紀實攝影領域的新手，你有什么特別的建議嗎？街頭攝影是目前的熱門主題，不過似乎鮮少觸及社會和政治問題……

我認為人們必須坦然地面對自己，然后找到屬于自己的風格。找到你關心的東西，確保能夠堅持下去，潛心耕耘。你需要努力找到好的構圖與偉大瞬間之間的平衡。

此外，我確實覺得街頭攝影有點像死胡同，執(zhí)迷于討巧的狀貌，便常常導致人們對情感和人性的忽視。

接下來有沒有什么計劃或者拍攝項目能夠告訴我們？

目前，我在做一個關于倫敦人及他們如何在城市中游戲的項目。我從2009年開始拍攝，其間中斷了很久，今年重拾這個項目，希望能在近期完成一本Blurb樣書，給這個項目畫上一個完美的句號。

同時，我最近還在就地取材，拍攝一個反映泰晤士河沿河生活的項目，從源頭至入海。我一直保持著忙碌的狀態(tài)！

Patrick的攝影器材

盡管職業(yè)生涯中曾使用多種膠片相機，如今的Patrick主要使用奧林巴斯OM-D E-M1相機和松下12-35mm、20mm及14mm餅干鏡頭。