心里住著一個李漁

李漁是明末清初那個“亂離之后、鼎革之初”的復雜時代里的一個簡單人，一個異類。他的人生簡單到只追求一個“玩”，玩到了極致，玩出了技術，也玩出了文化。他的玩之大典——《閑情偶寄》不只談戲劇創作與表演，“立主腦”“減頭緒”“密針線”之類；妝飾打扮、房舍園林、居室布置、古董器玩、竹木花卉、飲饌養生等種種“玩”，皆入文字，成為經典。

這本經典，作為枕邊書，常翻翻，是很清爽愜意的。“名花美女，氣味相同，有國色者，必有天香。”這是說女性體味。“短者可長，則妙在用增；粗者可細，則妙在用減”，這是教畫眉的技巧。“態之一字，服天地生人之巧，鬼神體物之工”，女人之態，被提高到天地玄巧、鬼斧神工的境界。至于他那肌膚、手足等論，讓《閑情偶寄》聲容部簡直成為選美化妝百科全書。

李漁愛花，如愛命。“予有四命，春以水仙、蘭花為命，夏以蓮為命，秋以海棠為命，冬以蠟梅為命。無此四花，是無命也”。他懂花，如知己。“如盆蘭吐花，移至窗外，即是一幅便面幽蘭；盎菊舒英，納之牖中，即是一幅扇頭佳菊”。這普通花卉，經他一點，更換位置，借助背景，就是一番奇妙景致。

他懂花懂色懂聲容，還懂女人心。相處交往，不在你色我財，而是你我之情。他自稱：“予，情士也。湖上笠翁原非蠢物，不只為風雅功臣，亦可謂紅裙知己。”

李漁58歲，又得兩位紅顏知己——喬姬、王姬。喬姬姿色出眾，王姬英俊瀟灑，一個旦角，一個生角，溫柔體貼，聰明伶俐。李漁組織家庭戲班，周游全國，兼替王宮貴族選美。又是出書掙錢，又是搭臺唱戲，該保命時保命，能開心時開心，能編能寫能演能混，還根據自己的實踐進行梳理，形成了完備的戲劇理論體系。真是天生的奇葩。

這位達人一直“秀”了400年，熱度不減，何故呢？我想，那多半是因為我們每個人的血液里都住著一個李漁，他對生活細節的領悟，對性情本根的貼近，對實際生存法則的張弛，穿越了時空，讓我們彼此相對一笑，心領神會。

（摘自2016年5月16日《深圳商報》）