破解平淡風景風光攝影進階指南

翻譯： 黃一凱 編輯： 喬楓偉 美編： 周　蕾

破解平淡風景
風光攝影進階指南

翻譯： 黃一凱 編輯： 喬楓偉 美編： 周蕾

PART　1

風光攝影基礎知識

1準備出發(fā)！

經(jīng)驗老道的攝影師、英刊編輯Chris Rutter將告訴你，拍攝風光需要帶什么裝備。

地圖

想要選擇合適的拍攝地點，至少需要一份紙質(zhì)或電子地圖，幫助我們在出行之前就規(guī)劃好拍攝線路，預估拍攝的機位，同時它也能幫助我們在拍攝現(xiàn)場確定方位。

服裝

沖鋒衣是戶外拍攝時的重要裝備，當我們長時間在一個地點拍攝時，沖鋒衣能起到防風保暖的作用，在四處走動時，我們也可以隨時把它們脫掉。

三腳架

穩(wěn)固的三腳架能確保我們在使用慢速快門的時候依舊可以得到清晰的畫面，但是為戶外拍攝挑選三腳架時，還要考慮你能承受的重量和體積。

鏡頭

除了標變之外 ，想要拍攝氣勢磅礴的風景照并突出前景，我們還需要一支大廣角鏡頭。另外，對細節(jié)感興趣的朋友不妨再多準備一支長焦鏡頭。

濾鏡

雖然我們在后期過程中實現(xiàn)各式各樣的復雜效果，但想要得到最震撼的拍攝結果，依舊離不開中灰鏡、漸變灰、偏振鏡等基本濾鏡的支持。

日出

如果我們想要拍攝日出東方，大地沐浴在金色霞光之中的景象，那么首先要做的就是挑選朝東的風景，同時還需要確保自己能在太陽升起之前就摸黑趕到拍攝地點。

日落

想要拍攝最美的日落，首先需要尋找朝西的風景。在日落之前起碼三十分鐘到達拍攝地點，選擇最佳視角并準備、設置拍攝裝備。

2拍攝規(guī)劃

拍攝風光，在很多情況下是一件看天吃飯的事情。

想要在正確的時機出現(xiàn)在正確的位置迎接朝日或送別夕陽，一來需要運氣，二來還需要計劃。我們可以使用在線天氣預報網(wǎng)站或手機App查看日出日落時間，另外還可以使用專業(yè)的攝影應用Photographer's Ephemeris等提前判斷太陽的升落時間與方位，提前做好準備。

太陽還算是有據(jù)可循的，但天氣可就不好說了！我們可能需要等上好幾天，才能盼到云霞半開、紅光漫天的盛景。而且就算是天氣預報再準確，我們在現(xiàn)場也還是需要一定的運氣才能等到最完美的拍攝條件，你得有耐心和運氣。

為了保證三腳架的穩(wěn)定性，拍攝時可以將相機包吊在三腳架中軸下方。在風很大的時候，可以適當?shù)醯玫忘c兒，恰好讓相機包挨著地面。

3思考構圖

大多數(shù)風光攝影作品成功的關鍵，是謹慎的取景和構圖。

即便再美的風景與光線，依舊需要我們合理的安排畫面構圖，才能得到最具震撼力的影像。當我們到達拍攝地點，不要馬上就鋪開所有設備立即開始拍攝。尋找不同的視角以及有趣的前景對象，試圖用不同焦段的鏡頭最有效地詮釋風景。

當我們確定自己的機位之后，首先花一些時間思考究竟應該選擇什么樣的構圖方式。想一想面景的所有元素中，我們希望哪些出現(xiàn)在畫面中，哪些不出現(xiàn)。這種思考方式能讓我們的畫面顯得更加緊湊、簡潔。最后，根據(jù)我們的思考選擇一個能將所有元素完全包含在畫面之中的構圖。

構圖 元素取舍

我們希望在畫面中留下哪些內(nèi)容，這是構圖時所要面對的關鍵問題。認真觀察場景，確定自己需要保留的內(nèi)容，然后根據(jù)自己的需要選擇一個既能囊括所有必要元素，又不出現(xiàn)干擾的焦段。

縱深 引導畫面

使用從前景一直延伸到遠處的線條與形狀的導向豐富畫面縱深感，吸引觀眾注意。想要增強該效果，在拍攝時注意選擇沒有任何景物遮擋和干擾的畫面作為前景。

倒影 上下呼應

在風平浪靜的日子里，水面的倒影是給我們作品添加對稱性的最好工具。拍攝倒影的時候，我們既可以按照傳統(tǒng)的三等分構圖原則安排地平線，也可以將地平線放在中央，得到完全對稱的畫面。

組織 黃金分割

使用間距相當?shù)目v橫兩組平行線將畫面按照“井”字格等分，這些等分線條最適合用來安排地平線等畫面重點對象。而等分線的四個交點最適合用來放置畫面中的重點對象。不到萬不得已，最好不要使用f/32這樣的超小光圈。由于衍射現(xiàn)象，使用超小光圈拍攝畫面反而比f/8或f/11等中等光圈更模

糊，畫質(zhì)不佳。

4景深

選擇合適的光圈確保畫面清晰度

我們選擇的光圈不僅會影響曝光的時間長短，同時還會影響畫面中距離鏡頭不同遠近的景物的清晰范圍，這個范圍被稱為景深。想要得到最大范圍景深，最簡單的方法就是將對焦點設置在場景整體進深的三分之一位置上，然后將光圈收小至畫面前后清晰一致時的大小。

對于大多數(shù)場景來說，想要達到這樣的目的，至少需要將光圈收小至f/11才能保證前景與背景的清晰一致。

f/22 全部清晰

f/8 中間清晰

f/2.8 前景清晰

廣角鏡頭

長焦鏡頭

5選擇合適的鏡頭

同一片風光在不同焦段的鏡頭下能呈現(xiàn)出不一樣的美

18-55mm或24-70mm等標準變焦鏡頭能滿足大多數(shù)類型的風光照拍攝需要，既能拍攝中規(guī)中矩的廣角風景，也能拍到不算太遠的細節(jié)。但是，10-20mm焦段的超廣角鏡頭在面對風景的時候能提供完全不同的視角。

廣角鏡頭格外適合用來強調(diào)畫面的前景對象與細節(jié)。使用超廣角鏡頭拍攝，我們能與前景靠得很近，使它們在畫面中看上去更大。使用長焦鏡頭從遠距離拍攝，能壓縮前景與背景之間的空間感，讓景物看起來更加緊湊。

6濾鏡

細節(jié)更加豐富，天空更加蔚藍。

濾鏡能幫助我們提升畫面的沖擊力。每個風光攝影師的攝影包中至少都應該準備兩類濾鏡，一類是壓暗天空、消除反光、提高畫面整體色彩飽和的偏振鏡，另一個是彌補天空與地面之間明度反差的漸變中灰鏡。尤其是后者，它能平衡畫面整體曝光，既保證高光不過飽，又保證暗部不死黑，讓畫面呈現(xiàn)出更加豐富的細節(jié)。

7快門速度

控制快門速度，虛化運動物體。

拍攝使用的快門速度決定了流水等運動對象在畫面中的清晰或模糊。使用1/500秒快門，哪怕是浪花或者瀑布，在鏡頭下也絲絲分明；而如果使用1/30秒甚至1/4秒的快門，大多數(shù)高速移動的對象就會變得模糊。對于移動速度較慢的對象，如果使用5秒甚至更長時間的快門，就能得到極其具有創(chuàng)意的模糊效果。

長時間曝光下的海景風光

8揮灑你的創(chuàng)意

使用簡單的創(chuàng)意技巧讓自己的風景照變得非同凡響

接下來我們向大家介紹幾個讓自己風景照變得不同的創(chuàng)意技巧。

形只影單的山石、樹木，是極簡主義風光攝影作品的好題材。在日出之前或日落以后使用30秒或更長時間的曝光拍攝風景，就連樹葉的抖動都能模糊，得到完全不同于以往的體驗。

另外，壞天氣不等于壞照片，不管是陰云密布還是刮風下雨，只要愿意出去，就能捕捉到不一樣的風景。只是別忘了使用防雨套或者塑料袋保證相機的干燥。在特別糟糕的天氣環(huán)境下，拍攝風景中的小細節(jié)要比使用廣角鏡頭拍攝大場面容易一些。

除了以上Chris的介紹，在本期專題后面的內(nèi)容里，我們還請來了另外5位國際風光攝影的大咖級人物，與你分享他們的拍攝心得！

極簡創(chuàng)意效果

在海邊拍攝時，即使是大晴天，依舊需要保護好相機免受潮氣或沙粒的破壞。回家后，你需要清潔相機，確保做好相機里外的保養(yǎng)工作。

9Raw格式

拍攝風光時，一定要保存畫質(zhì)最優(yōu)的文件格式！

盡管Raw文件需要更多的時間精力處理，但和JPEG相比，在風光攝影創(chuàng)作時依舊具有明顯的優(yōu)勢。Raw文件能保存更豐富的陰影與高光細節(jié)，允許我們在拍攝之后到電腦上對畫面白平衡進行精確的調(diào)整，得到更加悅目的色彩。與JPEG相比，能夠在不造成雜色等畫面明顯瑕疵的前提下，進行更大幅度的高級處理。

10后期潤飾

簡單幾步，就能在Lightroom和Photoshop中提升照片的檔次。

處理前

即使你在拍攝時使用濾鏡，相機直出的照片看上去還是可能存在飽和度、反差不足的問題，尤其當我們使用Raw格式拍攝的時候。想要得到最佳的結果，一些小調(diào)整在所難免。

處理后

使用色階與曲線能增強照片的對比，使用圖層蒙版分區(qū)調(diào)整效果更加理想。使用飽和度或自然飽和度命令能提高色彩純度，增強畫面感染力。最后，適當?shù)匿J化必不可少。

PART　2

拍攝風光高階技巧

大咖掠影

Bas出生在格羅寧根，是知名的荷蘭風光攝影大師。他的客戶包括國家地理、佳能等攝影人耳熟能詳?shù)钠放疲瑫r他也與各類自然保護基地或廣告公司有合作關系。

BAS MEELKER

風光作品的創(chuàng)作從你出門前就已經(jīng)開始

Bas在2011年出版了自己的第一本風光攝影集，其作品經(jīng)常出現(xiàn)在國內(nèi)外的各類攝影雜志上。另外，他也是荷蘭佳能公司的固定供稿人。

Bas還在一家攝影工坊以領導身份授課。

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www.basmeelker.nl

Bas說：“我喜歡拍攝安靜的場景，這種畫面能喚起大多數(shù)人的好感。對我來說，風光攝影是一段屬于自己的旅程。雖然我不拒絕綺麗的畫面，但它們在我看來還是張揚了一些。”

“我喜歡用不一樣的手法拍攝一些簡單的畫面。為了達到目的，我想我們首先有必要想清楚自己對于攝影的認識：你為什么拍照？你的照片想表達什么？”

“在拍攝現(xiàn)場，我喜歡動用長時間曝光或各類風光濾鏡等多種手段來挖掘場景的美。高品質(zhì)的原片對我來說至關重要。除此之外，我覺得保持探索精神也是一件很重要的事情。當面對絕佳的風景時，我們往往害怕錯失拍攝機會而選擇最保守的拍攝方法，但我覺得，正是在這樣的情況下，就更應該冒險嘗試用一些不同的技法或裝備創(chuàng)作。”

“作品不應從屬于技術，而應該從屬于自己內(nèi)心預先決定的想法。所以我們要根據(jù)自己構思的畫面去選擇拍攝技法以及所需要的器材。”

“生活在荷蘭，我的拍攝也與這片土地相符。我們這里沒有白雪皚皚的高山，沒有怪石嶙峋的海岸，更沒有綿延起伏的山嶺，所以我只能盡可能依賴于有力的構圖、獨特的光線和優(yōu)雅的感受讓自己的作品顯得與眾不同。”

下左_荷蘭，奧德莫倫。陽光透過樹木的枝葉照耀大地。

左圖_荷蘭，斯米爾德瓦。水中的樹影讓這個早晨顯得格外安靜。

下中_荷蘭，耶斯米爾。斯塔沃倫耶斯米爾湖上的日落。

下圖_德國，巴伐利亞。冬日的一棵孤樹。

WILLSON CUMMER

風光不僅是大山大河，也有家門口的景色。

大咖掠影

Willson身兼攝影師、策展人、教師等多重身份，居住在紐約州雪城附近。他的作品經(jīng)常在美國國內(nèi)展出，前不久剛剛在紐約OK Haris畫廊完成了自己的首個個展。

Willson是藝術校友聯(lián)盟紐約基金會的負責人，也是新風光攝影網(wǎng)站的負責人。

Willson的限量作品在紐約市內(nèi)包括Gandee在內(nèi)的多家畫廊出售。

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www.willson cummer.com

Willson說：“我主要關心那些探索自然世界與人造環(huán)境交織語境下的攝影作品。我網(wǎng)站上所展示的藝術家中，有人將人造環(huán)境視為對大自然的入侵，而有人選擇了接受這種變化。”

“很多人欣賞我以日常景觀作品題材的拍攝方式，并且理解我的做法——擁抱我們身邊的事物。但這種創(chuàng)作方式也讓一部分人感到不適，尤其是那些欣賞傳統(tǒng)意義上的沙龍類風光作品的人。”

“盡管我也有很多拍攝于曠野郊外的作品，但我覺得最有趣的還是那些在我家附近拍攝的。從去年起，我開始以自己的鄰居為拍攝題材進行創(chuàng)作，這組作品被我命名為‘大門外’。另外，我覺得并非所有風光片都應該籠罩著金色的光線。雖然我最近完成了一組名為‘晨曦’的作品，我也很喜歡那種光線，但是我也能在正午時分拍攝出同樣讓我著迷的作品。”

所有作品_大門外“所有照片均拍攝于我在紐約州菲耶特村的住所附近。我一直很喜歡以自然環(huán)境與人造對象的交叉點作為拍攝題材，因此鄉(xiāng)村是我最完美的創(chuàng)作基地。雖然我也很喜歡美國那些風景如畫的國家公園，但是對我來說黑土地上的積雪、鄉(xiāng)村里的電線桿、木圍欄與塑料走道更具有拍攝意義。它們構成了我的生活環(huán)境，還支撐著很多人的生活。我喜歡以這些讓我感興趣的東西作為拍攝對象。”

BRUCE PERCY

關注那些最小的細節(jié)，能讓你的作品生機盎然。

大咖掠影

Bruce是一位風光攝影師，同時也是一位攝影老師，其專著包括《冒險的藝術：風光攝影四十講》和《冰島：寂靜之旅》等。

Bruce的作品被刊登在《休閑》《國家地理旅行者》《美國快車》等雜志上。

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www.bruce percy.co.uk

Bruce說：“想要成為一名優(yōu)秀的風光攝影師，首先需要成為自然韻律的觀察者。我喜歡拍膠片，所以我在拍片之前會用很長的時間觀察潮起潮落、風云變化的規(guī)律。按下快門之前，我首先需要在腦海中描繪出一幅幅畫面，這種方式為我與拍攝結果之間建立了某種相互依存的聯(lián)系。觀察自然界的變化，是一種極好的修行，例如說我可以掌握云朵飄動的速度，猜想它們在我的照片中呈現(xiàn)的樣貌。”

“另外一個好習慣是強迫自己多看、多想，弄清楚自己面前發(fā)生的每一件事。想拍出好照片，就要讓自己的視覺系統(tǒng)始終處于興奮狀態(tài)。我課堂上的許多學員告訴我，當他們拿起相機，總需要好長一段時間才能進入拍攝狀態(tài)。因為你一旦放棄了平日的練習，也就等于放棄了攝影。”

“我覺得我們總喜歡給自己的行為畫上條條框框，相機在手上，才應該觀察思考，相機不在手上，就停止觀察思考。而我，永遠都在觀察思考的狀態(tài)當中。”

上左_日本，北海道“邁克爾·肯納的攝影作品讓我一直對這兒充滿向往。自己喜歡的攝影師，在開始能作為我們前進的方向，但是當我們找到自己的興趣，就該走上自己的道路了。”

上中_玻利維亞高原“玻利維亞高原比這個世界上我所知的任何一個角落都要迷幻。有時候，它的顏色就像是來自達利的繪畫一樣。”

右圖_阿根廷，阿塔卡馬高原 “這兒的美麗是短短六天的行程絕對無法覆蓋的。”

上右_阿根廷，阿塔卡馬高原 “阿里塔角是這段高原之旅最讓我心醉的拍攝對象。深色的金字塔形外貌與周圍的鹽地形成了強烈的反差。

最右_智利，帕塔哥利亞高原“ 托雷斯國家公園是一處優(yōu)美的不毛之地。

MARK BOYLE

黑白攝影能讓你以完全不同的態(tài)度，面對眼前的世界。

大咖掠影

Mark生活在澳大利亞帕斯，之前是一位全職攝影師。雖然現(xiàn)在轉(zhuǎn)型為網(wǎng)頁開發(fā)，但并沒有放棄拍攝的習慣。

Mark擅長旅行、紀實、風光和人像攝影，腳步遍及世界各地。

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www.markboyle .com.au

Mark說：“雖然我的作品以彩色風光為主，但我覺得其中一部分更適合于黑白。澳大利亞陽光強烈，那些線條清晰的被攝對象以黑白表現(xiàn)更加能突出其張力。正如你在這兒所看到的，線條、紋理、陰影等元素在黑白的影調(diào)中得到了完全的釋放。”

“我從不直接用黑白模式拍攝照片，當然這是我個人的選擇，也可能有人喜歡這種模式。一般來說我選擇將Raw文件以彩色模式導入Photoshop，然后再使用Nik Sil-ver Efex Pro或者onOne Perfect B&W將它們處理為黑白。”

“我覺得，想要拍攝一幅優(yōu)秀的黑白攝影作品，最重要的就是觀察和留心身邊的線條、形狀與反差對比。”

上圖_海灘五里界 “這如果是一幅彩照，完全不會引人注意。”

右上_沙灘上的線條 “我用暗角集中了觀眾的注意力。”

右中_西澳大利亞漢莫斯利灣 “這幅照片即便在彩色模式下，顏色也非常和諧。”

“另外，經(jīng)常瀏覽自己曾經(jīng)拍攝的風光作品也是個好習慣，你可以用自己的新知識、新視野重新去看待它們。發(fā)現(xiàn)其中反差、質(zhì)感饒有特色的作品，用黑白的思路重新對其進行處理，或許你能發(fā)現(xiàn)更多驚喜……”

右下_沙丘 “用黑白表現(xiàn)沙丘是永遠不會出錯的。”

PART　3

將藝術融入攝影中

探索內(nèi)心的無限風光

Paul Hill這篇關于風景攝影的文章或許能顛覆你的認識，幫你找到屬于你自己的創(chuàng)作道路。

大咖掠影

Paul Hill出生于1941年，1965年開始以自由攝影師身份服務于《衛(wèi)報》《觀察家報》《金融時報》和英國廣播電視臺等多家媒體。

1974年，Paul就開始從事攝影教學，并開辦了英國第一個駐地攝影工作坊“攝影師地帶”。

Paul的攝影畫冊及攝影教學書籍在全球范圍均有銷售。

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www.hillon

photography.co.uk

不知道大家有沒有想過這個問題，究竟是什么促使你選擇了自己風光創(chuàng)作的拍攝地點？為什么你要去那個地方？你想要拍攝什么？是因為你看到了什么特別的東西，還是因為某張照片激起了你的欲望，想要親手拍攝一幅類似的作品。換句話說，你是打算去創(chuàng)作，還是打算去效仿？

每當拍攝時，不妨考慮自己的所處所在，所見所感。換句話說，如果你試著將風光視為關乎一處“風土”的思考，那么就能漸漸擺脫作為"觀光"的記錄。

我在這兒，想和大家談談風光攝影的另一面。讓我們跳過那些大家在書本和雜質(zhì)上看到的小技巧，也讓我們跳過那些老法師們津津樂道的知識。你可曾考慮，這些內(nèi)容的所有者當年為什么走上了風光創(chuàng)作的道路？無論他們的興趣與成就如何，他們告訴你的都是他們自己看待世界的方法，所教授的都是那些屢試不爽的老套路。但是，他們并不會了解你所追求、你所信仰和你所經(jīng)歷的。包括我在內(nèi)，我們在教學的時候永遠希望展示自己高過你們的那一面，將自己樹立為你所努力的方向。出于我們的經(jīng)驗和知識體系，我們總免不了自大地認為你最大的可能就是拍攝出和我們一樣優(yōu)秀的作品。

重復我們所學到的內(nèi)容確實能給我們帶來一定的成就感，對于愛好者，甚至對于許多專業(yè)攝影師來說，這就是最大的一種肯定——我們也能拍攝出一幅“精彩的”攝影作品。事實上這在今天是一件再

Paul Hill說，“即便在陰天，一樣也能進行風光創(chuàng)作，只是我們在選擇拍攝對象的時候需要更加謹慎一些。手上有臺iPhone，意味著我隨時都帶著相機。雖然它在功能上比不了高端數(shù)碼單反，更比不了8x10的大畫幅相機，但是我們依舊能用它拍攝出有趣的作品。例如說現(xiàn)在，它就在陪著我等待云霧散開的時候是否能出現(xiàn)什么有趣的畫面。”簡單不過的事情：數(shù)碼相機的出現(xiàn)幾乎讓攝影變得無師自通，就算出錯也有各種各樣的軟件幫忙解決。

我們所處的社會、所受的教育、所知的文化共同撐起了我們的視覺語言體系，影響了我們對照片的詮釋。毫無疑問，我們能在照片中看到我們想要看到的。但恕我直言，在大多數(shù)風光照片里我唯一能看到的就是陳詞濫調(diào)。這些仿佛一個模子里倒出來的作品既不能給我們帶來新鮮感，也無法引發(fā)我們的思考。

上圖_亞瑟的寶座“在愛丁堡生活的兩年中，我經(jīng)常來這里溜達，一直想拍攝亞瑟寶座題材的照片，但是這座城堡已經(jīng)被很多人拍攝，直到我找到了這個機位。空虛的前景‘頭頂上’鑲嵌著這座歷史悠久的城堡，仿佛亞瑟至高無上的權利。”

不同的風景

如果你希望有所突破，我建議你首先去讀讀攝影史，了解某些影像創(chuàng)作者們?yōu)槭裁茨転槿朔Q道；了解他們作品與他們所處時代的關系；了解他們的教育背景和所受到的文化、經(jīng)濟、政治影響。只有這么做，你才能在攝影創(chuàng)作的地圖上，找到自己的位置。

想要做好自己，首先你得知道同輩與先輩們都是怎么做的。也許你已經(jīng)開始體會到他們的做法未見可取，但是了解風光攝影的那些老套路本身，就是培養(yǎng)我們自己攝影創(chuàng)作技能的一部分。

大約四十年前，我寫了《了解攝影》。認為以拍攝對象為標準的攝影作品分類方法并不可取，并且認為攝影師的創(chuàng)作應該是有感而發(fā)，而不是單純的為了展示什么。當然，舉起相機本身是重要的，但其結果不應該是又一張機械性的重復，而應該是一段新的自我探索的開始。另外別忘了，今天看似被人拍爛了的題材，正是昨天最大膽的突破！

“我們所處的社會、所受的教育、所知的文化共同撐起了我們的視覺語言體系，影響了我們對照片的詮釋。”

探索的意義

相機能成為我們探索某個地區(qū)或者某種思想的工具，我們透過它來發(fā)現(xiàn)并呈現(xiàn)外在世界與我們的內(nèi)在反應。但為什么那么多相機的主人要選擇相同的方式去拍攝類似的場景呢？我想聰明如你應該明白我的意思：拍攝瀑布一定要用慢門，拍攝天空一定要有耶穌光；前景有水邊的大石頭，背景就一定是屏起的群山；前景是密密麻麻的蒼天大樹，遠處就一定是水汽迷漫的小路。但是，哪怕是對剛剛拿起相機的新手來說，可以拍攝的題材也遠不止這些。

對于好奇而不安的靈魂來說，攝影是一種極佳的工具。對于自然、對于社會、對于我們自身，它能讓我們以客觀的第一手方式記錄這種種神奇。在真實與想象的世界之間，它搭起了一座橋梁。

如畫的美景

當我們面對風光攝影作品的時候，最常用的形容詞就是“美”。為什么我們認為日落是美的？我們用“美”來形容某些事物，但有趣的是我們對于美是什么并沒有清晰的定義。也許美是和諧，也許美是平靜，也許美就是我們面對"美"的事物時的直覺。

永遠不要把你所認為的美視為別人所能接受的美，也永遠不要讓別人說服你接受他們所認為的美。

當我們面對照片的時候，“美”是一個很上口的評價，但它并不是一個精確的評價，就和“不錯”一樣。如畫一樣的風景照也許是討人喜歡，但這種田園牧歌式的情調(diào)也許并不能準確反映我們所處的時代。可能就在樹林或小溪的另一側，就是工廠或者礦山。如果實際情況確實是這樣，那么是不是應該把它們也拍到畫面中才算是真實？難道這種“丑”與“美”的并峙就不能讓觀眾更加警覺我們對于自己所愛的大自然所做的？

遙遠的地方

在我們選擇拍攝地點的時候，我們很少會想到自己生活的地方，也許是因為我們對于自己所熟悉的生活已經(jīng)提不起半點興趣。我們認為不同尋常的風景只可能在遠方，而不是在自己的眼皮底下。隨著航空業(yè)與背包游的興起，異國他鄉(xiāng)不再遙不可及。大家都懂，推銷一段“夢之旅”離不開漂亮的照片。所以我們在旅行團的小冊子和假日游的網(wǎng)站上看到的永遠是賞心悅目的照片，令人印象深刻。

上圖_樹木“我在西班牙尋找一次拍攝活動地點的時候，發(fā)現(xiàn)了這株形態(tài)奇特的樹木。它如同箭頭指向月亮，把天空和地面這兩個空間連接了起來。”

PERSPECTIVES ON PLACE這本由JAP Alexander撰寫、Bloomsbury出版的攝影書除了講述了風光攝影的歷史，還著眼于當代攝影的發(fā)展，介紹了很多創(chuàng)新的拍攝方式。

BEAUTY IN PHOTOGRAPHY本書由大名鼎鼎的Aperture出版，作者是Robert Adams，本書并非講述風光攝影，但是其中的照片和內(nèi)容都能讓你對攝影本身有更深刻的理解。

NEW LANDSCAPE PHOTOGRAPHY這是由Willson Cummer建立的博客式網(wǎng)站，上面有很多攝影師的作品，探索人類文明與自然之間的交集。

PAUL推薦你去看看他們的作品！“想必現(xiàn)在你應該已經(jīng)明白，我對于風光攝影的認識取決于我長期行走于山林與大地之間的親近感、取決于我住在鄉(xiāng)下帶來的便利性、取決于我記者生涯培養(yǎng)的好奇心、取決于我特立獨行的性格特點。”

我們這兒的大多數(shù)人都以旅游業(yè)為生。而旅游業(yè)本身則靠虛假的照片來吸引游客，以此維持當?shù)氐木用裆詈徒?jīng)濟增長。

游山玩水間，旅客們推動了全世界最大的創(chuàng)意消遣：攝影。每個人心中盼望的，都是能拍出與當初把他們騙到這兒來的那幅照片同樣的風景。很少有人關心，是否還能夠拍些別的。為什么會這樣？

不管“老法師”們怎么說，事實上拍風光并不需要你不遠萬里翻山越嶺。大地，一直就在你腳下，所以風光無處不在。除了高山和大海，還包括住宅小區(qū)、購物公園、工業(yè)建筑等等。

風光攝影不僅僅是遙遠的地平線、湛藍的天空、如血的夕陽、無邊的草場。風光攝影遠不僅如此。也許你喜歡健康的生活方式、喜歡動物、喜歡植物，因此選擇遠離城市的喧囂搬到了鄉(xiāng)下。那么這種初衷本身，就能影響你在當?shù)氐膭?chuàng)作。

什么是風光

因為我喜歡步行，所以我在旅行時不喜歡帶太多東西。這是個好習慣，因為我相信攝影最重要的一部分就是視角。如果我為了選擇合適的機位需要上山或者爬樹，自然不希望笨重的相機和鏡頭限制自己的行動，更別談三腳架。我又不是夏爾巴人，變化莫測的天氣就已經(jīng)讓我夠受，何況還得跋山涉水。按照我的拍攝習慣，輕裝上陣無疑是最重要的，這么做能給我提供更多的畫面選擇。另外，我也喜歡這種腳踏實地的感覺。

想必現(xiàn)在你應該已經(jīng)明白，我對于風光攝影的認識取決于我長期行走于山林與大地之間的親近感，取決于我住在鄉(xiāng)下帶來的便利性，取決于我記者生涯培養(yǎng)的好奇心，取決于我特立獨行的性格特點。

我試著回答了我心中的風光攝影。那么你心中的風光攝影又是什么樣的呢？當你能回答這個問題的時候，你就會知道該如何拍攝風光。

上圖_樹和影子“我在鄉(xiāng)村居住，那里的景物很少變化，這讓四季更迭的時間流逝變得更加明顯，我感覺一切都在飛逝，我們在不斷變老，但是景物依然不變，只有季節(jié)在不斷前進。我試圖將我的主觀感受通過影子的形式融入畫面，和前景的羊骨形成呼應，闡釋時間的變化和生命的短暫。”

右上圖_黑與白

“這張照片是我非常喜歡的作品，也是我一本書的封面，它很好地詮釋了如

何在沒有地平線出現(xiàn)的情況下，僅通過明暗和光影來表現(xiàn)出不同的空間感與維度。在拍攝的時候你必須找準角度，我在懸崖上徘徊許久，找到了樹影和下方墻壁最好的結合點，才拍攝了這張照片。”

右下圖_人形油污

“我在鄉(xiāng)間拍攝，看到這塊油污，馬上就聯(lián)想到賈科梅蒂的雕塑！它猶如一個大踏步前進的人，然后我尋找角度拍攝了它。如果你心不在焉，很可能就漏掉了這個有趣的場景。”

右上圖_黑與白“這張照片是我非常喜歡的作品，也是我一本書的封面，它很好地詮釋了如何在沒有地平線出現(xiàn)的情況下，僅通過明暗和光影來表現(xiàn)出不同的空間感與維度。在拍攝的時候你必須找準角度，我在懸崖上徘徊許久，找到了樹影和下方墻壁最好的結合點，才拍攝了這張照片。”

右下圖_人形油污“我在鄉(xiāng)間拍攝，看到這塊油污，馬上就聯(lián)想到賈科梅蒂的雕塑！它猶如一個大踏步前進的人，然后我尋找角度拍攝了它。如果你心不在焉，很可能就漏掉了這個有趣的場景。”