淺析廣西玉林縣采茶戲的藝術特征

于靜敏（河南大學藝術學院，河南 開封 475000）

淺析廣西玉林縣采茶戲的藝術特征

于靜敏
（河南大學藝術學院，河南 開封 475000）

采茶戲是廣西漢族戲曲劇種之一。采茶戲在晚明時期（公元1628年）從江西傳到博白，清代時已形成了一個獨特的表演風格。現已發展成唱歌、跳舞、表演為一體的戲劇形式，它與廣西桂林市桂北的彩調稱為“桂劇二寶”。本文以玉林縣采茶戲為研究對象，分析玉林縣采茶戲獨特的藝術特征，探究其在表演、唱腔、旋律、語言、伴奏樂器等方面的特點。

廣西玉林；采茶戲；藝術特征；表演；唱腔；旋律；伴奏樂器

采茶戲是戲劇文化中極具地域代表性的一個劇種，在江西、湖北、湖南、安徽、福建、廣東、廣西等地區廣泛流行。目前， 玉林縣采茶戲已發展為成熟的戲曲藝術， 藝術形態內容豐富， 形式多樣，既有中原漢族傳統音樂的遺留，又融入了典型的嶺南民間樂舞的地域特色， 風格獨特，個性鮮明。本文從表演、唱腔、旋律、語言、伴奏樂器等方面對玉林采茶戲進行粗淺的分析。

一、表演特征

采茶戲大多是在勞動過程中進行表演。采摘茶葉的舞蹈動作是采茶戲的關鍵，但也有生活中的動作，如模仿熱戀中青年男女等。一些地區的表演經常穿插與茶相關的小調旋律，有的還添加一些民間故事，令采茶戲的表演內容更生動。玉林縣采茶戲表演最初出現舞龍、舞獅、唱歌，后來從舞龍舞獅和唱歌發展成班社的集體表演。表演者身著彩衣，腰間掛彩帶，男人手拿尺鞭、鋤、桿等道具，女人在籃中放滿鮮花。竹籃、雨傘、盛茶器具、紙糊的各種燈具等也是表演的主要道具。

玉林縣采茶戲在新中國成立前，戲中無女角色，大多是男扮女裝。所扮煙鬼、懶漢、傻子、賭徒、醉漢、媒婆等丑角，以生動形象、幽默風趣的語言和動作進行自我表露和嘲諷。除小生、小旦、小丑外，還有老生、老旦、花旦、彩旦、大花等，號稱“八角頭”。表演時歌舞相伴， 開荒、點茶、采茶、炒茶、紡紗、繡花等動作由生角扮演。表演中的碎步、云步、高低步、矮樁步等都是由勞動生活中的種茶、采茶、打柴、種田、收割、挑擔等動作加工提煉成的舞臺表演動作。最初的采茶戲，也叫“三小戲”，通常一男二女，三人彼此以哥妹相稱，男的稱阿哥，女的叫大妹、二妹，角色皆由男演員扮演。此后角色逐漸增多，發展為多數人集體歌舞的表演。

每個角色都有特定的動作和基本技能。旦角的基本步是分散的，速度慢；小生、小丑有快步和短步，除了短步，耍扇子是基本技能，除此之外還有耍傘、耍板凳、耍棍子、耍花鼓和其他武術技能。演員還經常用頭巾以及有顏色的雨傘作為道具，在男人和女人表演中充當對唱的角色，以夸張的表演，詼諧的虛擬形象，表現出優美的姿態和動作。在采茶戲的戲劇表演中，載歌載舞的表演風格是采茶戲的重要標志。不同于其他劇種的是，采茶戲的語言生動幽默，通俗易懂；歌中有戲，歌中有舞；唱腔質樸，生動有趣。

二、唱腔特征

玉林縣采茶中的虛詞襯腔比較多， 常用于擴充旋律或為完善樂曲作為收腔，比如“ 嘻嗬嘻”“哪哎喲”“哪吱個了開喲”“哪個開喲”“而計” 等等。雖然玉林縣采茶中襯詞襯腔頗多， 但是屬于傳統曲目“茶腔” 特定的襯詞卻是“嘻嗬嘻”“哪哎喲”“嘻嗬嘻”“哪哎喲”，是富于桂南地方特色的收束性襯詞。當然， 一些民間小曲或其它劇種樂曲， 被收入桂南采茶后也被加上地方特色的“茶腔”襯詞， 使之地方化而有別于原曲的腔調。

由于玉林縣采茶戲具有濃厚的地方特色，所以不論男女，其演唱方式都是“大本嗓”。即用自己的真聲在能達到的音域內進行演唱，有時也用假聲來演唱。玉林縣采茶戲的定調不高，多在中音區，都接近人的自然聲區。這種唱法很自然，貼近人們的生活，便于傳唱，這跟玉林縣當地淳樸的民風相符。

三、旋律特征

玉林縣采茶戲的茶腔音樂歷史久遠。它源于玉林人們的日常生活，表達人們生活中最真實的情感。它發源于古老文明中，歷經數百年的歷史滄桑，時世變遷而存留至今，簡單的曲調中展現了人們勤勞、樂觀的精神。

采茶戲最先由江西傳入桂東南一帶，那么我們可以通過對照兩地的“采茶戲”來發現玉林縣采茶戲的旋律特征。在江西贛南不少的傳統茶歌中，它的旋律音調特征、樂句旋法的發展特點、曲式結構擴展、調式的常見種類以及襯詞的運用和習慣等方面，都和桂東南采茶戲有著大同小異之處，不同之處表現為各自的語言不同。以下是兩地采茶戲的譜例比照：

通過以上幾組對比，發現各組在調式上相同，同為五聲徵調式音階，兩地“采茶”旋律骨架較明顯相似，音調趨勢走向統一。但從音區運用來看，桂東南“采茶”要比贛南“采茶”擴展許多，旋律的節奏變化也豐富。通過對照與吟唱可知，兩地 “采茶”音樂音域平窄，旋律簡單，相對來說桂東南“采茶”比贛南“采茶”節奏明快，真切地體現出人們淳樸、勤勞的品質，歌頌人們對美好生活的追求與向往。

四、結語

寶玉林縣采茶藝術文化是玉林人淳樸、熱情的生活方式和地區特色文化的象征，雖然它還未得到大眾化的普及，但玉林縣采茶戲獨特的民俗藝術魅力和它所承載的音樂藝術文化價值是我們不可忽視的，它需要更多的人去不斷研究、傳承和發展。

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