消隱的“具象”

從1985年的《夜》參加“前進(jìn)中的中國(guó)青年美術(shù)作品展”，到1989年的《無(wú)題》《1989》參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的中國(guó)十“現(xiàn)代藝術(shù)大展”，盡管在“85新潮”美術(shù)時(shí)期，抽象藝術(shù)總體上還處于邊緣的狀態(tài)，但宿利群這位中央工藝美術(shù)學(xué)院特種工藝美術(shù)系、壁畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的藝術(shù)家，從一開(kāi)始就選擇了這條并不熱門(mén)的藝術(shù)道路。

在眾多的歲月間隔之后，依然義無(wú)反顧的“重走”抽象之路。

在消隱的“具象”這一部分中，宿利群并沒(méi)有完全進(jìn)入一種純粹的抽象結(jié)構(gòu)。

他用那點(diǎn)染的筆觸若隱若現(xiàn)著斑斕的叢林、水天一色的湖渤、紅艷的晚霞……還有完全消失在那或松或緊、或聚或散的筆觸之后，而形成的有意味的形式。