“后學院”的意義：當代性在主流領域的展開

2016-09-03 07:25:50文

油畫藝術 2016年1期

文

自從1874年法國巴黎納達爾工作室舉辦“無名畫家與雕塑家展覽”成為藝術史的著名事件以來，曾經引領西方藝術主流的學院，在這一框架中卻日益邊緣化，結果是，“學院派”成為一個多少代表保守的名詞，讓那些傳統功夫了得的學院教授，連同其寫實風格，也在整個20世紀的藝術運動中式微，逐漸被歷史所淡忘。

今天，中國傳統的八大美院已經不再是保守的代名詞。甚至，在社會的轉型期，在國家迅速發展與崛起的環境中，學院還理所當然地成為當代藝術的領軍力量！而在我們所特別關注的油畫領域，當代性已經成為學院油畫藝術家的必然選擇。他們以各自對藝術的獨特理解，以獨立的姿態和純粹的語言，豐富并定義著與中國現實密切相關的當代價值，并集合了不同的個人審美，總匯成強大的潮流，有力地形塑著中國當代藝術的性格和相貌。這一潮流和相貌，可以用“后學院”這樣一個概念來指證，用以描述近幾十年中國學院油畫藝術的發展。

在這里，“后學院”的意思是，它既脫離了保守的桎梏，同時還獲得了來自內部的革新動力，使一般意義上的學院藝術呈現出超越“學院”原有含義的觀念追求。我們期待通過這次帶有研究性質的展覽，有力地揭示其中的意義，全面展示引領潮流的力量。

概括來看，本次展覽所呈現的藝術風格，具有以下幾個特點：

藝術家不再被物象所束縛，以描繪質感為目標，相反，客觀世界更多時候只是一種刺激，一種撩動內心情感的源頭，而以表達個體感受為動力，探討風格與觀念的多種可能性。做到這一點的前提是，藝術家必須脫離宏大敘事的虛空玄想，努力尋找表達與時代轉折密切相關的個人節點，促使藝術成為聯系個人與社會的直觀的平臺。

結果是，藝術語言的建構成為學院的共識，回到藝術本身，從藝術本體的角度去理解觀念的意義，并在這一基礎上努力理順藝術教育的價值體系，使教育、傳授、創造、語言探索成為符合藝術自身發展規律的整體，盡力使學院擺脫原有陳舊的格局。

而這樣一種努力，就藝術自身的發展來看，是回到藝術的漫長進程的回歸。正是在這一點上，“后”的意義得到了有效的延伸。

“后學院”所希望達成的目的，所已經達成的目的，也在其延伸中建構了起來。