論宮崎駿系列動畫中的女性造型風格特點

張曉醒

（云南藝術學院設計學院，云南 昆明 650500）

論宮崎駿系列動畫中的女性造型風格特點

張曉醒

（云南藝術學院設計學院，云南 昆明 650500）

在宮崎駿的作品中，有許多類似的人物造型和性格，主要以女性角色為主。并且在女性形象設計上一改往日日本動畫常見的“豐乳肥臀”的形象設定，以平凡的女孩造型進行創作，作品中女性角色形象刻畫細膩，分格獨特，她們擁有善良純凈的心靈，多數堅強、獨立、自主，最終都為建構那個完整的宮崎駿世界而努力著。

本文以宮崎駿系列作品中的女性形象為著眼點，將他們分為英雄、“凡人”和反面形象三類來分析其動畫電影中女性形象的造型風格特點，以期為研究宮崎駿動畫提供一種別樣的視角。最后結合中國動畫女性形象塑造的現狀，討論我們在女性動畫角色塑造上的缺失及解決辦法。

宮崎駿動畫；女性形象；造型風格

一、前言

從宮崎駿的第一部動畫電影《幽靈公主》開始，他的作品中的角色多以女性為主，通常分為小女孩、少女和老婆婆三類。在大家慣有的印象中，日本文化中含有較強的男權思想。但宮崎駿本身卻極其敬重女性，他一生最牽掛的人就是他的母親和從小將他撫養長大的外婆。女性在作品中被賦予某種能力和責任時要比男性更具說服力，這可能也是宮崎駿善用女性為主角的重要原因。

宮崎駿的動畫在世界范圍內都擁有著很高的地位，也受到了普遍的贊譽。他本人曾被譽為動畫界的“黑澤明”。宮崎駿之所以在全世界范圍內取得了巨大的成功，其角色的刻畫和塑造在作品中起著至關重要的作用，尤其是作品中女性造型風格的刻畫更為突出。其中很多作品也由于自己兒時的親身經歷及其生活環境，所以對女性有著特殊的關懷。

二、宮崎駿及其創作思路

說到日本動畫，令人第一個想到的就是動畫大師宮崎駿。他是日本動畫一個時代的象征，一個享譽全球的動畫大師，被迪士尼譽為“動畫界的黑澤明”。他導演的每部動畫作品都能創造日本的票房神跡。從1963年4月進入東映動畫公司從事動畫師工作開始，獲獎無數。其代表作品有《千與千尋》、《天空之城》、《風之谷》等。他通過動畫表達了自己對世界和生活的看法，其作品往往天馬行空，關乎人與自然、戰爭與和平，展現一些令人向往的美好，也透露出對現實世界中一些現狀的不滿，發人深省。他在主題選擇上總是有著自己獨特的視角和魅力。

從其作品中我們不難看出，作品中的主角多為女性角色，因其認為每當在故事情節上就一個大跨步的動作上比較男孩和女孩時，他就會發自內心的覺得，如果角色設定成一個女孩會更有魅力，他認為現在的時代已經不再是男人的時代了，并且認為自己是女性崇拜者。所以在他的動畫中，女性角色大多美麗善良，擁有浪漫情懷和一些英雄氣概，并且充滿著冒險精神。是他對新時代背景下所欣賞的女性所進行的詮釋，這些女性形象的性格和造型塑造都有著相似之處，帶著鮮明的“宮式”動畫風格特點。

三、女性角色造型分析

宮崎駿動畫電影中女性角色塑造為其形成獨特的“宮式”動畫風格奠定了一定的基礎，他塑造的女性角色在全世界范圍內產生了強烈的影響，成功之處就在于其不單單在塑造一個動畫人物，而是為他的女性角色賦予了更多精神領域的訴求與正能量傳播的使命感。盡管宮崎駿所塑造的眾多女性角色不盡相同，但我們依然可以歸為三大類進行統一分析。

（一）探索人與自然關系的英雄類角色。每個人心中都曾有著一個英雄夢，伸張正義、除暴安良、保護弱者。每個孩子心中都需要這么一個正義的精神支柱。《風之谷》就是典型的女性英雄角色為主導的動畫電影，娜烏西卡這個角色是取自希臘史詩《奧德賽》中出現的阿基亞公主的名字。將其塑造成一個擁有很高榮譽的公主，性格充滿靈性，溫柔又善良，賦予了一些女神的色彩。但在服裝上卻只以一身藍色樸素的衣服出現，一是藍色象征著正義，二是代表著高貴的血統。而樸素的衣服更能拉近觀眾與人物之間的距離，使人感到親切自然。藍色的運用也與影片人與自然的主題相和諧，使得背景色和角色相呼應。從人物整體的設計上可以看出，宮崎駿對人物造型的刻畫上相比較貌美的外在形象更注重角色的性格塑造，相對于文靜瘦弱的女孩形象，其更喜歡將她們塑造成英勇果敢的女性形象，這也無不體現著宮崎駿濃重的女權主義色彩。

（二）平凡充滿好奇心并不斷成長的女孩形象。在宮崎駿的作品中女主角的年齡設定都很小，這些角色都屬于身材瘦小，動作靈敏而且天真無邪、善良。但也并不因此就弱不禁風，她們總在故事的發展過程中不斷成長，變得更加睿智，無所畏懼。在角色的設計上面，宮崎駿也集中塑造了他們天真可愛的一面，體現出他對這類角色的良苦用心。在這類人物的塑造上，他還是像以往一樣，對人物角色的整體造型設計極具簡約化。并未對配飾和衣服款式大做文章，但卻依然能看出來在人物造型上還是有一定的日本民族穿著特點。在人物面部部分，刻畫的較為充分。精致的五官，水汪汪的大眼睛，玲瓏的鼻子，櫻桃小嘴，柳葉彎眉，無不透露著天真可愛，善良又充滿童真。嬌小的身材卻有著十分充沛的精力，透露著幾分堅強。在這種形象設定下，女孩往往都通過故事情節的推動不斷成長。

（三）并非絕對邪惡的反面類女性角色。區別于美國動畫作品中，正面角色和反面角色都統一的擁有著從一而終的人物性格特色，結局也總是正義戰勝邪惡，正面角色戰勝反面角色。宮崎駿的動畫中角色的設定以及反面角色在故事的發展過程中，角色不論是正面或是反面都是美型化的，壞人并非從一開始就壞，在本性方面往往反面角色在一開始屬于本性淳樸，由于一些事情的發展或者迫于無奈，開始慢慢向惡人靠攏，但在故事的最后又會顯示出他善良的本性。這也是宮崎駿反面類女性角色塑造上的共有特征。

四、宮崎駿女性角色對中國原創動畫角色的啟示

宮崎駿動畫中人物形象設定的成功在于其并沒有追求一味完美無缺的主角形象，除了善良勇敢外也或多或少的有一些真實又很討喜的小毛病，使得角色更加深入人心。并通過女性角色，附加了許多現實的社會問題，角色本身將女性自知，生存，環境保護等問題融匯在影片濃厚的人文色彩中。并沒有將動畫作為謀利的手段，而是把精神世界的熏陶放在動畫創作的首要，在娛樂與放松的視覺享受之后，越加發人深省的內涵表達，才是宮崎駿對動畫創作的訴求，用有血有肉的真情人物形象，把他的這種訴求體現的淋漓盡致。而我們在面對中國原創動畫在動畫市場備受冷落的情況時，也能通過大師的成功案例得到一些啟示。中國動畫產業的瓶頸在于其對動畫人物形象創作的忽視，我們應該從自己的文化中汲取帶有強烈民族特色的部分進行創作，堅持創新探索的道路，找到適合我們自己的路。

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1671-864X（2016）08-0204-01