試論杜米埃藝術的特質(zhì)

劉國慶

（山東藝術學院美術學院，山東 濟南 250300）

試論杜米埃藝術的特質(zhì)

劉國慶

（山東藝術學院美術學院，山東 濟南 250300）

19世紀，法國資本主義革命帶來了深刻地社會變革，此時，現(xiàn)實主義思潮在法國的大地上大放異彩，面對法國的社會現(xiàn)狀，面對法國的現(xiàn)實生活，以庫爾貝、米勒、杜米埃等為代表的現(xiàn)實主義畫家創(chuàng)作了大量的作品。其中，杜米埃面對生活，從漫畫入手，創(chuàng)作了大量一般的和政治的諷刺漫畫，并大量發(fā)表于雜志和報紙之上，1848年之后又開始了極具特點的油畫創(chuàng)作。從漫畫《高亢大》、《立法的肚子》到油畫《三等車廂》、《寬恕》、《堂·吉訶德》等，這一系列的作品走過了從簡單的評論到富有洞察力的觀察，再到尖刻的諷刺全過程，也足以讓我們看到這個時代的生活節(jié)奏和中下層人民的所思所想，既體現(xiàn)了他的浪漫主義情懷，更反映出他的現(xiàn)實主義精神。

杜米埃；社會現(xiàn)狀；浪漫主義情懷；現(xiàn)實主義精神

19世紀的法國畫壇經(jīng)歷了新古典主義美術到浪漫主義美術的發(fā)展，浪漫主義美術逐步的脫離了當時的社會現(xiàn)實。在這樣的藝術背景下，一部分具有進步思想的藝術家認為藝術應該以現(xiàn)實的生活環(huán)境為基礎而進行創(chuàng)作，他們提出了“為生活為人民而藝術”的口號，在現(xiàn)實主義的思潮中，杜米埃是其中最具有特點的一員。作為現(xiàn)實主義美術的代表人物，杜米埃先后經(jīng)歷了1830年的七月革命，1848年的二月革命和1871年的巴黎公社運動，三場重大的社會政治革命對他的藝術思想產(chǎn)生了極大的影響。面對法國城市中的下層勞動人民的生活，面對法國社會的本質(zhì)，面對法國政局動蕩的過程中，杜米埃創(chuàng)作了頗為豐富的藝術作品，其中包括四千多幅石版畫，九百多幅木刻，七百多幅油畫、水彩和素描，還有六十多件小雕塑。而在杜米埃的創(chuàng)作作品中最具特色的是他的石版畫和油畫作品。

杜米埃的藝術創(chuàng)作與當時法國的政治運動聯(lián)系密切，因此，通常按照歷史背景將其藝術創(chuàng)作分為三個部分①。而每個時期的創(chuàng)作又各具特點，其各個時期的作品題材和繪畫形式也都有所不同。第一部分是以從1830年七月革命之后到1835年9月，即政府頒發(fā)限制出版自由的“九月法令”之前。此時的杜米埃的創(chuàng)作形式主要是石版畫，其體裁主要是政治諷刺漫畫，以夸張、變形的手法諷刺“七月王朝”的國王路易菲利普及其官員。第二部分是從1835年九月法令頒布后到1848年革命前，路易菲利普宣布實施九月法令，廢除了出版自由，直到1848年七月王朝被推翻，進步的政治漫畫遭到禁止，這一時期，杜米埃的藝術創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了風俗漫畫和一般諷刺畫。從政治諷刺漫畫轉(zhuǎn)向了對社會生活中以七月王朝社會為基礎的各種人物本質(zhì)的揭露，如對慈善家、律師、新聞記者、醫(yī)生等的描繪，諷刺了“七月王朝”統(tǒng)治下的各界人物。第三部分是從1848年二月革命到1871年巴黎公社結束，而這一時期，法國經(jīng)歷了第二共和國，第二帝國和巴黎公社運動，七月王朝被推翻后，杜米埃又可以繼續(xù)公開畫政治漫畫了。隨著第二共和國的到來，杜米埃認為他的歷史使命已經(jīng)完成，此后，杜米埃開始了他早已神往的油畫創(chuàng)作，盡管后來，第二共和國被路易·波拿巴帶向了第二帝國時代，他依然把油畫創(chuàng)作擺到了重要的位置，所描繪的內(nèi)容也多為正面文物，如底層的勞動者、心中的英雄人物等。對于石版畫的創(chuàng)作也只是為了維持生計或是為了油畫創(chuàng)作的草稿。

評論家杜朗第曾經(jīng)十分公正的指出“有一個與浪漫主義相平行但是又不與它相同的文化流派，它是建立在觀察現(xiàn)實的基礎上的；這一流派的第一批代表者就是風景畫家。但是杜米埃的藝術發(fā)跡于新聞和漫畫中，這使他在理解人物的形象方面比任何一個風景畫家都走得更遠。”在藝術成長的道路上，倫勃朗和戈雅等現(xiàn)實主義的偉大藝術家對杜米埃的藝術產(chǎn)生了較大的影響，與浪漫主義的代表人物德拉克洛瓦相比，在題材的選取和手法的表現(xiàn)方面，杜米埃的藝術則更具信心，更加熱情奔放。在德拉克洛瓦的代表作品《自由領導人民》中所表現(xiàn)的更多的是呼吁自由，并為爭取自由而戰(zhàn)。而杜米埃的作品則更多的辛辣諷刺，“刻毒”的攻擊，對社會現(xiàn)狀更加徹底的揭露和批判，對杜米埃來說，他更加渴望自由王國的理想社會的到來。面對當時法國的社會現(xiàn)狀，杜米埃選用了夸張、變形的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了十九世紀法國的社會本質(zhì)、國家面貌。從杜米埃的作品中足以看出，杜米埃是一個具有浪漫主義情懷的現(xiàn)實主義偉大藝術家。

而作為現(xiàn)實主義偉大畫家的杜米埃與同時代的其他現(xiàn)實主義畫家相比有很大的不同之處，如米勒就是當時現(xiàn)實主義繪畫一個很好的代表。米勒所描繪的藝術作品大都以農(nóng)村生活為主，以農(nóng)民生活為題材，刻畫了生活在當下的農(nóng)民，表現(xiàn)了農(nóng)民的樸實及相對寧靜的生活，如《拾穗者》、《晚鐘》都是米勒在描繪農(nóng)民生活方面的成功佳作。與米勒相反，杜米埃在題材選取上則以城市生活為主，面對生活在城市中的各類人進行了大量極具感情色彩的藝術創(chuàng)作，其中包括對政局腐敗的諷刺，對工人運動的歌頌，對下層市民窘迫生活的同情等，這些都表現(xiàn)出了杜米埃與其他現(xiàn)實主義畫家的不同之處。

諷刺在杜米埃的藝術作品中則隨處可見，他正是通過諷刺反映了當時社會現(xiàn)狀，表達了他對統(tǒng)治階級的厭惡和不滿，并極力用繪畫的藝術語言來揭露七月王朝的丑惡行為，同時也流露出杜米埃對理想王國的渴望以及對美好社會的追求。他正是通過浪漫主義的手法表現(xiàn)其作品中的浪漫情懷，如在石版畫作品《高亢大》中，杜米埃用了諷刺夸張的手法，表現(xiàn)人民在面對高大而圓渾的高亢大及其膘肥體壯的大小官員時所展現(xiàn)的無助和無奈。高亢大身材碩大，肚子渾圓，頭似梨形，張著大嘴，正在吞噬人民的金子、搜刮人民的財產(chǎn)。在高壓和強權的政策之下，人民只得將自己的金子運送到高亢大的吞噬袋中。有的人交出金子后，抱著孩子無助的坐在地上痛哭，有的人望著高亢大吞噬自己的金子而無反抗之力，這所有的一切，藝術家似乎正是用了諷刺、夸張之法來表達人民無奈之后必將反抗，理想王國必將取代“七月王朝”的統(tǒng)治。

在作品《立法的肚子》中，杜米埃用諷刺的手法刻畫出了法國司法界的人物丑態(tài)，作品中的人物經(jīng)杜米埃之手夸張變形后個個肥頭大耳，面目猙獰。他們在立法議會上表現(xiàn)出各種滑稽的狀態(tài)，而藝術家正是通過這些滑稽形象來表現(xiàn)法國的司法令人堪憂之處。有這樣的立法人員，國家司法如何公正、嚴肅，而人民又如何能享受到公平的待遇？作品中的人物正是“七月王朝”時期的人物形象，從作品對“七月王朝”的諷刺也可以看出杜米埃對理想的司法，理想的社會以及王國的渴望和向往。

作為現(xiàn)實主義藝術家的杜米埃從1830年發(fā)表了第一幅出色的石版畫《高亢大》開始，他經(jīng)歷了1830年，1848年，1871年三次革命，尤其在九月法令頒布之前和1848年七月王朝被推翻之后，他創(chuàng)作了大量的政治諷刺漫畫，矛頭直指七月王朝。盡管在九月法令頒布之后，杜米埃也創(chuàng)作了大量的一般諷刺漫畫，矛頭依然指向以七月王朝為基礎的各類人物的描繪，他們包括踐踏法律的律師，毫無良心的投機商，以及附庸風雅的上流人士，并對其無情的揭露和批判。如作品《高亢大》中，“七月王朝”的大小官員正把從人民那里刮來的金子送進高亢大的巨大吞噬袋中，杜米埃以這幅作品辛辣的諷刺并揭露了“七月王朝”的社會本質(zhì)，清晰明了的描繪了社會貧富的尖銳對比，這幅作品也清晰地表明杜米埃對“七月王朝”統(tǒng)治者掠奪人民財富和勞動成果的嚴厲批判。而面對“七月王朝”統(tǒng)治下的法國司法界，杜米埃更是無情的披露，把他們偽善、貪污、受賄、踐踏法律等丑陋行態(tài)暴露于大廳之下，如油畫作品《三個交談的律師》中，三位律師衣冠楚楚地準備開庭審理案件，而在杜米埃的筆下，卻刻畫出了他們不可告人的秘密，并揭露出了他們內(nèi)心世界的丑行。

而在另一方面，杜米埃面對生活在社會最底層的貧困的勞動者、街頭的賣唱者、產(chǎn)業(yè)工人及革命斗士進行了歌頌和贊揚，同時也表現(xiàn)出杜米埃對他們深切地同情和關心。在杜米埃最著名的油畫代表作品《三等車廂》中，三等車廂是社會下層人民出行的交通工具，三等車廂的場景記錄了畫家外出看望朋友時的一次乘車經(jīng)歷，這樣的場景是法國社會極為平常的現(xiàn)象，但在杜米埃的描繪下，它揭露了法國社會的等級制度。畫面中以前面三個人物為主，最突出的是一位滿臉皺紋的提籃子的老婦人，人物面目表情平淡，又有幾分麻木之態(tài)，表現(xiàn)了底層人民的生活沉重，而就在這狹小的三等車廂里，卻只是當時法國社會的一個縮影，如此的場景隨處可見，如此的等級制度壓迫著每一位法國社會底層的勞動人民。

杜米埃的繪畫藝術對后世的畫家產(chǎn)生了極大的影響，正是杜米埃的藝術成就預告了馬奈的成功之路。馬奈以強烈地大色塊對比，創(chuàng)造了色彩明亮、清新、極富個性的藝術形象，從而掀起了法國畫壇的第三次革命高潮的到來，即和莫奈一起發(fā)起的印象主義運動。即使是后印象主義的兩大代表人物，塞尚和凡·高也同樣受到杜米埃的藝術影響和鼓舞，在塞尚和凡·高的作品中，也可以找到杜米埃藝術的相似之處，如塞尚的作品《浴女》中的意象就與杜米埃的作品中的意象極為相似。杜米埃的藝術影響遠非只在法國，他的藝術和思想影響了整個歐洲乃至世界藝術。在歐洲漫畫史上，杜米埃以作品《高亢大》為始，開創(chuàng)了世界諷刺漫畫的先河，因此他被稱為歐洲漫畫的鼻祖。

［1］佟景韓.余于.鹿鐳.歐洲19世紀美術［M］.北京：中國人民大學出版社，2010:65.

［2］何正廣.世界名畫集石家莊［M］.河北美術出版社，2001.

［3］楊超.描繪生活的真實——19世紀的西方現(xiàn)實主義美術［M］.山西美術出版社，2011.

J205

A

1671-864X（2016）08-0222-02

劉國慶（1987-），男，河南商丘人，研究生，單位：山東藝術學院美術學院，研究方向：外國美術史論。