佳人劍器動(dòng)四方

嗣音

旋轉(zhuǎn) 跳躍 我閉著眼

塵囂看不見 你沉醉了沒

白雪 夏夜 我不停歇

模糊了年歲 時(shí)光的沙漏被我踩碎

——蔡依林《舞娘》

室內(nèi)一燈如豆，柔和的燈光打在公孫大娘灰白的面頰上，竟讓她看起來多了一絲光彩。昔日開元盛世第一舞人的生命在無人知曉的角落即將走向落幕，彌留之際回望過去，她并不覺得有何遺憾。

她曾在市井喧囂之地持劍飛舞，滿堂喝彩讓她雀躍不已，臉上明麗的笑容久久不曾褪去；也曾在梨園教坊中與諸多佳麗爭奇斗艷，淡然接受來自王孫貴胄的虛浮贊美；更曾得到皇帝的賞識，前途一片燦爛。雖然晚年流落江湖，卻不曾放下手中長劍，反而在盛世傾頹中收留了許多無家可歸的女孩，將一生所學(xué)傾囊相授。

這樣想來，她的一生算是完滿了。只是她未料到自己的劍舞名垂青史，名字卻被世人遺忘。

幼時(shí)，她會(huì)在娘親懷里撒嬌，娘親會(huì)溫柔地喚她的乳名，愛撫她細(xì)軟的頭發(fā)。她也會(huì)興致盎然地同女伴溪邊浣紗、泛舟采菱，有她在的地方總是會(huì)有清脆的嬌笑聲。

她也曾有過與尋常人無異的無憂童年，只是那樣的歲月如流水東逝，漸漸變得可憶不可追。她已有娉婷姿容，但空有一副皮囊還不足以在這盛世安然自若地生活下去，所以，當(dāng)別的女孩被家人勒令在家學(xué)習(xí)女紅時(shí)，她的父母卻讓她走上一條更加艱辛的道路—舞劍。期望她日后有一技傍身便不會(huì)成為男子的附庸，更不會(huì)被令人窒息的現(xiàn)實(shí)生活所困。

初學(xué)時(shí)光飽含淚與痛，師父未因她是女子而對她有半分放松，將音律、舞蹈、劍術(shù)這些復(fù)雜得讓人眼花繚亂的東西悉數(shù)傳授給她，還有不時(shí)的考察與比試。好在她自小聰慧，性格堅(jiān)韌，縱使要一步步從頭學(xué)起，縱使每日做完功課后全身酸軟，她還是愛上了這些瀟灑靈動(dòng)的舞蹈。

學(xué)成出師那日，師父在最繁華的街區(qū)給她搭了一座草臺，讓她在臺上將所學(xué)全部展示一番。她眸光閃閃，滿懷激動(dòng)，生怕不小心出了差錯(cuò)，丟了師父的面子。可看著臺下越聚越多的人群，她反而鎮(zhèn)定下來，凝神靜氣，利利索索地?cái)[了個(gè)起手式，隨即雙劍在她手上猶如活物一般隨心而動(dòng)，如蛟龍蜿蜒，變化繁復(fù)，令人目不暇接。清風(fēng)拂過她微帶薄汗、稍顯稚嫩卻充滿凌云豪氣的臉龐，同劍尖反射的陽光一般，絢爛得讓人睜不開眼。

她從未像現(xiàn)在這樣酣暢淋漓過，身體輕盈得像一朵流云，風(fēng)過無痕，留在心間的卻是揮之不去的快意。臺下掌聲雷動(dòng)，她兀自展顏歡笑。

她不知道的是人群中有一人比她還要開心，像是解開了千年謎題般露出一個(gè)恍然大悟的神情，隨即步履匆忙，往遠(yuǎn)方去了。此人便是草圣張旭。

當(dāng)時(shí)的張旭正為書法遭遇瓶頸而愁腸百結(jié)，出門散心時(shí)卻見長街一角人頭攢動(dòng)熱鬧非凡，不禁起了好奇的心思。走近才見到臺上能令蓬草隨之飄轉(zhuǎn)，讓沙石共其飛的劍舞，而舞劍之人物我兩忘地沉浸在一首首激昂人心的樂曲中，此情此景讓張旭如醍醐灌頂茅塞頓開，回去后便有了流傳后世的絕世草書。

她更不知熙攘人群中還有一個(gè)其貌不揚(yáng)的半大孩子，將她這場舞出大唐盛世萬千氣象的劍舞銘記一生，直到盛世傾頹后，再見她的弟子舞劍時(shí)，不禁感慨萬千，揮毫而成一篇慷慨悲涼的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》，此人便是詩圣杜甫。

幸好有了如此奇妙的巧合，才讓我們隔著千年的歷史塵埃，從杜甫的詩中看到當(dāng)年意氣勃發(fā)的公孫氏：“霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。”她雄渾矯健之態(tài)躍然紙上，字里行間充滿公孫剛健而不失柔婉的氣度，盡態(tài)極妍，后人描寫無能出其右。

毫無意外的，公孫成名了。惜才且精通音律舞蹈的唐玄宗聽聞此事，便將她召入宮中。此后她便成了教坊中的一員，驚才絕艷的她很快就有了杜甫詩中“先帝侍女八千人，公孫劍器初第一”的成就。她向來將名利視為身外之物，應(yīng)召入宮也不過是想讓自己畢生所學(xué)有個(gè)更好的繼承去處。皇宮向來是藏龍臥虎之地，盡管有爭寵奪利的傾軋，但只要塵心不染，就能保持遺世獨(dú)立的干凈。

她本以為自己或許就這樣在宮中度日，待晚年回歸故里，安然老去。然而看似固若金湯的皇宮，卻在某些時(shí)刻顯得那樣不堪一擊。安史之亂爆發(fā)，唐玄宗攜愛妃出逃，她們這些舞女也只能隨著政權(quán)的更迭開始顛沛流離的生活。

流浪的滋味并不好過，然而淡然達(dá)觀如她，還是選擇在某個(gè)街角一遍遍將此生所學(xué)跳完，引得行人駐足觀看，喝彩連連，隨后收劍斂眉，留給眾人一個(gè)孤絕的背影。以舞為生，與她收養(yǎng)的那些女孩相依為命，日子清貧卻快樂。

自古舞女水袖飄飄，身段妖嬈，端的是柔美異常，趙飛燕纖腰款擺間便令漢成帝神魂顛倒，楊玉環(huán)的一曲霓裳羽衣舞更是讓唐玄宗欲罷不能。似乎加諸舞女身上的詞語永遠(yuǎn)都是“優(yōu)雅輕盈”“婀娜多姿”，卻很少有人想到女子能將舞蹈展現(xiàn)出英氣勃發(fā)的那一面。然而公孫卻將這種颯爽風(fēng)姿展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人為之心潮澎湃。

我試圖想象公孫舞劍圍觀者眾的場景，《鄰里曲》在她的演繹下定是充滿了少年兒郎的蓬勃之氣；《裴將軍滿堂勢》定有著氣勢恢宏與縱橫沙場的自信傲然；《西河劍器渾脫》定能讓人感到塞外寒沙凜冽的溫度……這些又豈是那些酸腐文人的“雄妙”二字所能概括盡的？

“樓下公孫昔擅場，空教女子愛軍裝”，誰說女子只能幽坐閨閣，作一些無病呻吟、傷春悲秋的詩賦？隔著千年迷霧，我仿佛看見公孫一襲勁裝，雙劍錚錚，裙帶獵獵，步態(tài)輕盈而有力，只一個(gè)帶劍回旋便讓天地為之失色，這樣的女子一生大概真的不會(huì)有遺憾吧。