大魚慢慢游 海棠緩緩開

王漸離

三年前，梁旋從清華退學整十年，三十而立，少年壯志，他立志要做出給人信仰的動畫電影。他和校友張春在相互陪伴、磨合與堅持中， 把十二年前的一個flash做成了電影《大魚海棠》。這部在樣片階段就獲過國內外眾多贊譽，讓影迷翹首期待十來年的動畫，上映后贊毀參半，而主創兩人在這期間的成長，又讓他們長成大魚了嗎？

村里唯一有文化的老梁家排行第十的兒子考上了好高中，之前的九個兄長在49年前因為衛生條件差都沒能活下來，后來他在縣城取了親，也有了兒子。兒子四歲時，夫妻倆去補念大學，把他丟給管林校的外公。他跟螃蟹和森林一起長大。夫妻倆把能找到的長篇、短篇童話都給他看，小小年紀腦子里充滿了奇幻和浪漫。

初中時，他玩游戲，看漫畫，早戀，氣哭老師，靠小聰明考到了廣西最好的高中柳州高中。那地方十年才出一個清華，而他考上了，這被認為是最爭氣的事情。當兒子梁旋到大三卻選擇退學時，不難想象，夫妻倆有多傷心。

梁旋不喜歡政治，稀里糊涂地選擇了理工科里自己稱作“鍋爐”的熱能動力專業。“我是一個對認定的事情會付出全力的人”，可他一直沒法說服自己一生都貢獻在“提高熱力渦輪機1%的效率”此類問題上。在清華，他看到了什么呢？“70%的人出國，20%的人考研，10%的人工作”，他也主流地決定出國上斯坦福。

但出國的條件是，考完英語四六級，還要背GRE一大堆單詞，為了GPA還要考好微積分線性代數和馬哲。梁旋開始思考一些終極問題，這一切是為什么。想通后，他好像回到了小時候在森林里的日子，無拘無束，一半的時間用來玩游戲，另一半時間泡圖書館看電影，或者上自己喜歡的選修課。

大二時，梁旋在水木清華BBS認識了大一的張春，他們很聊得來。張春在美術學院學平面設計。小時候，外婆家的后院就是天一閣，他常常跑到那里去玩，對古建筑耳濡目染。比同齡人晚，他十四歲時才開始學國畫，很多小孩是被逼的，他卻主動跟媽媽說想去學，學了三年又開始學西洋畫，三年后又考上清華。這都是他喜歡的事情。

2002年3月9日，是梁旋和張春第一次見面的日子，他們約在清華的第10食堂前。“他頭發不是黑色的，是金黃色的，好像看到另外一個世界一樣，我們理工男都是比較土的，沒有想到世界上還有這樣的人，頭發染成亂七八糟顏色的。”梁旋至今印象最深刻的是這個。

事后，梁旋在一本小日歷上寫“這個人可能會改變我的命運”。后來，他們幾乎每天約會到深夜，張春甚至都要沿著23號樓水管爬上3樓去找梁旋。

“跟他打交道感覺打開了一個新的世界，覺得他們不用為了考試準備，他們所學的就是自己熱愛的，不用刻意去做那些別人灌輸給他的任務。對他們來說，創作是一個很開心的事情。”梁旋對《南都周刊》說。

轉眼間，大三下學期快結束了，梁旋意識到自己的“覺醒日”到了。“我決定不去參加任何一門考試，決定不讓別人用一張紙來證明我來過，決定離開這個鬼地方，不按別人的標準活。”他真的沒去參加任何一門考試，為了退學不給自己留后路。

他設想的前路有幾條，第一條是成為一個職業電競玩家，他玩《星際爭霸》玩得很好，是學校校隊的，拿了兩屆高校聯賽冠軍；還有一條路是成為一名作家，他覺得自己從小就有創作天賦，小時候在森林里的成長，還有寫作文被老師當成范本，那些經歷讓他骨子里依然對奇幻和浪漫的東西感興趣。

所有的退學準備都已做好，手續辦了，他才通知母親。母親從柳州趕來，“她很傷心，盡了自己能想到的一切去挽回”。她讓老師來勸梁旋，讓張春來勸，但“我是勸不動的。從小到大很固執的，自己想明白了就無法改變”。

母親乘火車離開之前，梁旋坐在她身邊。“兩種情緒在我心中翻騰——壓倒一切的悲傷和無法排遣的痛苦。我母親辛苦了一輩子，她從來沒控制過自己的命運，而現在她開始擔心我。”母親登上火車，轉過身來，哭腫的臉和眼睛漲得通紅，勇敢地想對梁旋微笑，她竭力不表現出擔心。

“火車遠去，我就崩潰了。我選擇自己的命運的同時，也深深地傷害了我母親。”那是2003年夏天，梁旋21歲。他還很年輕。同時，彼岸天的雛形開始誕生了。

Breath與Tidus

退學出來，梁旋跟張春合租了一套4000元的屋子。張春本來的理想是當一個設計師，那時他也學動畫軟件，做一些粗糙的flash。他比較自由，不上課也能通過考試。兩個人一個能寫，一個能畫，于是決定一起創作動畫，并且是給人帶來感動與驚喜的那種。迫切的問題是，要怎么解決生活費用問題。

2003年8月21日，他們在網上看到由《電腦報》和搜狐舉辦的動畫設計大賽，為Nvidia顯卡征集廣告，特等獎可以獲得5900元的獎金與一塊不錯的顯卡。他們動心了，這時候距離比賽截止日期只剩下10天時間。

“這10天時間，我們幾乎沒有吃過一次午飯，不分晝夜地做出一部7分鐘的動畫《女孩的日記》，故事講的是在未來，一個色盲女孩在一個雨天進入一個奇特的世界，精靈為她植入Nvdia靈魂，讓她重新看到色彩的故事。”

動畫里的女性視角，以及運用久石讓在《千與千尋》里的配樂，讓人聯想起宮崎駿來。時隔多年，梁旋解釋，“我們倒是沒有下意識地學習宮崎駿，我們自己看宮崎駿的電影，會發現他很多元素跟我從小看的那些童話有相似的地方，因為宮崎駿的很多作品靈感源頭是那些西方的童話，還包括日本傳統文化，后者也受到中國古文化影響。宮崎駿的作品靈感，跟中國文化和西方童話是同根同源的，所以才會發現我們設想的那些東西，有些是在他作品里面用的元素。”

他們對拿到大獎深信不疑。也打動了評委，如愿在300部作品中獲得特等獎。把2900元的顯卡賣給一個住地下室的發燒友后，獎金加起來一共8800元，第一桶金又讓他們堅持了幾個月的創作。

在這部短片里，他們用英文署名，梁旋叫Tidus（太陽），張春叫Breath（呼吸）。“這兩個名字我們在還未認識之前就開始使用，B&T幾個字符組合在一起，讓我們感覺到一種非常和諧的美。并且‘太陽和‘呼吸也是人們生存所必須的兩種東西。這也許是巧合，也許是注定。”

順利拿獎讓他們意識到，“我們是不是還有一些天賦？”從此，梁旋管創意和劇本，張春負責具體作畫，接下來又參加了一些商業廣告動畫比賽，并每次拿到頭獎。

2004年4月的一晚，梁旋做了一個夢，夢里一條魚不斷變大，大到沒有地方能容得下它，他對張春講了，用了一個月時間，他們和網上的幾個朋友把這個夢做成短片，用來參加263舉辦的一個電郵商業廣告比賽。他們又拿了頭獎，獎金8萬元。

這部7分鐘的flash短片叫《大魚·海棠》。前半段講一個住在福建客家土樓的小女孩養的一條小魚不斷長大，回歸大海的故事；后半段是半魚半人形的男孩與女孩在不同的世界隔空對話，寓意著溝通、思念。它用了吉田潔在《和平之月·日本人的遙遠旅途》里的配樂，短片成了日后電影《大魚·海棠》的雛形。

在這個時期，許多有才華的動畫制作者加入了B&T。他們沒有固定的工作場所，一切協作都在網絡進行。6月，他們把短片傳到網上，成為當時互聯網上點擊量極高的作品。

“那時是閃客的時代，個人短篇如雨后春筍，時間軸與元件功能的便利使得不會畫畫的人依靠位移與變形加音樂也可以表達想法。那時閃客里不缺乏創意的分鏡，大膽的色調，卻極少有鮮活的作畫。”當時還在上高中的葉小舟也開始用flash作畫，他看到《大魚·海棠》的flash，非常驚艷，“真實的景深，和諧的鏡頭與音樂氣氛的融合，精煉的臺詞。它讓我意識到，flash動畫可以走得更遠。”

同時，葉小舟發覺，即便是《大魚·海棠》也無法解決作畫僵硬的問題，那時全中國沒有多少會用flash畫動作的人。后來葉小舟去日本上大學，遠程給彼岸天工作。

彼岸天

從清華出來，梁旋曾準備考北京電影學院導演系，他覺得自己沒有學過這些東西，應該去補一下，但是三試的時候沒有過。2004年底，他又考了一次，又沒有過。

當時有家業內有名的公司來找他們，說，你們動畫做得還挺好的，能不能過來讓梁旋做導演，張春做藝術導演，帶一個20人的團隊。張春覺得這樣也挺好，拿的薪水還高，梁旋說那我們去試試吧。

在那家公司只待了三個月，他們學到了從制作流程管理，一直到動畫產業鏈的商業運作，“我也是從那時真正開始思考如何去運作一個動畫公司，讓公司飛速發展。”梁旋說。他們覺得是時候可以自己培養團隊來為電影做準備了。

2004年底，他們認識了33歲的Amy，她曾是一個很棒的銷售，很想創立自己的公司。梁旋和張春學不會怎樣既能跟客戶愉快相處，又能讓他們心甘情愿地接受更高的價格。雙方隨即一起做事。

十年的打拼，已讓Amy在北京買了好幾處房，兩人說服她在世橋國貿買了一處130萬的房，以7000元/月的租金租給公司。Amy投資10萬元，占公司30%的股份，梁旋和張春占60%，并將之前B&T的核心團隊召集在一起，連同在上家公司認識的同事，建立了彼岸天文化公司。“彼岸天”是“B&T”的諧音，2005年3月3日，公司正式在工商核準注冊。

公司創立之初，只有十幾個人。彼岸天把30%的精力用于處理商業項目維持公司的正常運轉，70%的精力用于創造彼岸天自己的卡通形象BoBoToTo。Amy也非常贊同。

公司成立的第二個月開始，就有公司跟他們談控股融資的事情。但梁旋他們并不希望過早地失去控股權，因此一直不太主動。隨著Amy生活壓力的增大，以及年底結婚的打算，她越來越迫切地要把公司的方向轉到商業動畫方面，這樣每年能夠穩賺到幾百萬現金，但梁旋和張春拒絕了。“這悖離了我們最初建立公司的初衷，我們是要建立一個偉大的公司，不是要建立一個讓我們過小資生活的公司。”

2005年底，Amy退出，梁旋和張春用幾乎是公司僅有的30萬現金以及一個二期80萬的項目買回了她的股份。梁旋的理解是，一個人不可能同時騎上兩匹馬，騎上這匹就要丟掉那匹，聰明的人會把凡是分散精力的事情都置之度外，只專心做一門功課，并把這門做好。

從此，梁旋只能自己去和客戶談項目或收款，與客戶維持關系這些事，同時還要負責原創作品的創作和卡通形象的發展，負責公司的行政大小事務等。張春則負責保證作品的品質。2006年1月，公司搬到租金相對便宜的現代城，這時候，彼岸天又從頭開始獨自生存了。

小魚

每個企業都有一個記憶中心，在梁旋心中，張春就是彼岸天記憶中心的中心，“只要看到他在公司，我就覺得有了主心骨。” 張春則欣賞梁旋的才華，創作情感的充沛，對生活的熱誠，對電影的認知和審美力與自己趣味相投，以及他做事的魄力和決斷力。“這些特質有些是我身上所不具備的。”

他們接到一個叫《燕尾蝶》的歌曲mv，是新浪的一個項目，對方只要4分鐘mv。梁旋把它當成一個作品，想花最大的精力做到最好，能夠在網絡上流傳。當時公司很多人不理解為什么虧本做這樣的事，他對張春說，“完成它吧，它會給我們帶來做電影的機會。”張春深信不已。

他們一邊接商業項目一邊做這個短片，用了9個月，成片24分鐘。用BOBOTOTO的人物做成了一個四幕劇動畫。但是，他們還遠遠沒湊夠啟動一部電影的資金。

羅永浩當時是彼岸天的追隨者，2006年他還拿過一個關于豬的劇本來找到梁旋與張春，說要做一部好的動畫電影。通過羅永浩等人的牽線，在秦老胡同一家咖啡館，梁旋和聯創策源的馮波見了一面，聊了一下，馮波有興趣，但沒有立刻給予肯定回復。

當時，梁旋給馮波寫了一封信。他回顧了彼岸天的歷史，引用喬布斯和沃茲奈克，比爾·蓋茨和保羅·艾倫等偉大公司里技能互補的兩人組，類比的是，他和張春。“Breath是一個敏感，富有自尊，對每一個作品和公司的品牌細節完全負責的完美主義者”，“他每一刻都在為不能創作出真正讓自己滿意的作品而感到焦慮”。

“到目前為止我找到了完全信得過的伙伴——他們具有不同的能力，但又與我有一樣的價值觀，這些力量合在一起，才能保證B&T成為一個強大的公司。”他寫道，“Breath訓練大家不斷提高動畫技能，我帶領整個富有創意的團隊創作出構想，并與Breath一起帶領整個團隊把構想實現出來，更重要的是，我們向大家反復灌輸要實現一個偉大夢想的欲望。”

2007年，梁旋又做了一個夢，那時候他在寫劇本，夢到自己沒穿衣服，在特別深的海底跟一群巨大的魚往前游。“夢醒來給我的感覺特別奇妙，后來我發現這兩個夢畫成了一個圓，我們每個人都是深海的地方巨大的魚，出生的時候我們從海的這邊出發，死的時候到了對岸，去到海底世界的天空，變成一條拇指那么大的小魚，我們會沉睡很多很多年，很多年以后我們又會變成一條大魚，再來一次這樣的旅程，我就想到，生命永遠不會停止，這種意向對我來說太美好了。”梁旋說。

同樣，梁旋第一時間跟張春分享了這個夢。張春覺得極有畫面感，“適合把這么抽象的東西用視覺化來呈現。我們合作很多年，我比較了解他要求的東西。”張春說。從此，他們確定了，《大魚·海棠》是要被拍成電影的主題。

2007年底，他們終于拿到了馮波投資的25萬美元。盡管這只夠維持彼岸天兩年的電影制作時間，但對梁旋來說，他必須抓住這個機會，盡快實現自己的情懷與夢想。

他們拋下包括廣告的業務，還有BOBOTOTO的形象，把公司搬到到天通苑北再往北一點的王府農場一個小別墅里，專心做電影。彼岸天在網上招募人手，有一些人是因為看過2004版的flash慕名而來的。

那個小區沒有一家商店，在公司管中晚兩頓飯。四川的劉阿姨和另一個管雜事的同事去買菜，“給我們囤點菜放在旁邊，要么就沒飯吃。”2007年底加入彼岸天的高佬對《南都周刊》記者說，他那時候負責人物設定。

晚上下班之后，他們會給黑車司機打電話，搭夠5個人走，就給他5到10塊拉到地鐵。“下雪的時候最要命，這邊太冷了，下雪之后司機不肯來接。”高佬說。

用了三年時間，梁旋完成了第一版的劇本。主創里負責原畫的李兮（化名）曾看到過梁旋創作時那種狀態，“他把自己關在一個地方，一個不受外界打擾的地方就在那兒。他有時候就躺在地上想東西，絞盡腦汁的那種感覺。”

“對我來說，寫劇本和做分鏡頭腳本很痛苦，因為你看過的經典太多了。所以自己要知道標準在哪里，夠到那個標準其實很難實現。”梁旋對《南都周刊》說，“大部分是你夠不到的時候，最終我們都要確保我們能夠夠到，但在漫長的時間過程中，你怎么去夠到那個標準，你自己會知道這個地方還不夠好，這個還不夠成熟。”

他希望把《大魚·海棠》寫成一部給少年帶來信仰的動畫電影。故事發生在生活中人們肉眼看不到的海底世界，在那里有一群既不是神，也不是人，而是“其他人”的種族。他們掌管著人類世界的自然規律，女主角是一個名叫椿的女孩，她幫助一條拇指大的小魚成長為巨大的鯤，讓一個男孩死而復生的故事。大魚是片子里的男孩，海棠是女孩。

但是，他想表達的并非是一個簡單的愛情故事，梁旋是壯族人，有一天他發現壯語里“鯤”就是靈魂的意思。他在莊子的《逍遙游》“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也”也發現了創意，想回答三個終極哲學命題：我是誰？我從哪里來？我到哪里去？

除了管故事這些，梁旋“從分鏡頭到氛圍，包括原畫草稿都會看”。高佬回憶。盡管梁旋和張春為各自負責的領域拍板，但吵架也是經常的事。一次，做“椿剛從人間回來，拿著核桃去找靈婆”那段時，梁旋跟張春說，你這個畫得太鄉土了，一個神仙居住的地方，畫得像一條村子。“我第一次看到（張春）沖到那邊，把梁旋的筆記本給摔下來，他們是真的吵架了。”高佬說。

“他們兩個可能都特別希望達到一個高度，張春那時候畫的，在我看來，那個感覺已經出來了，但可能所有人對他（梁旋）要什么樣的質感、氛圍都沒有概念。”每當他們要做某一個橋段，某一個鏡頭出來之后，梁旋看不到他想要的那個效果，他們就會很糾結，不知道哪里出問題了。

那時候公司二十多人，大部分都是新人，經常需要返工修改，進度很慢。“這樣打磨每一個鏡頭要消耗大量的時間和精力。時間與人手都嚴重不足。即便盡可能去統計工作量與進度，依然無法有效提高生產效率。唯一能做的就是不斷地晚回家。”葉小舟說。

兩年時間過去，《大魚·海棠》只完成了十多分鐘的樣片，大家都在擔心這樣下去就算拼了命是否能夠如期做完，但真正的問題卻出在了投資上。

夢想與現實

那兩年，他們陸陸續續跟一些投資方談過，但期望總是落空。“每次我跟投資人說我們這個世界觀的時候，他們都非常感興趣，但是聊到最后就沒人相信我們能把它做出來，沒有人相信做出來以后能夠有市場。”張春說。

2010年，《大魚·海棠》停滯，馮波當初給的資金已經用完。他們又只好去接商業廣告項目。劇組一些主創前前后后在那段時間離開。而那一年，電影在國內外大賽獲得七項大獎，因參賽不慎將樣片流出，就是之前網上流傳的接近十分鐘片段。

梁旋想著，找不到電影的中期投資，就冒險試試，能不能做游戲賺到做電影的錢。失敗了大不了回到創業初期。盡管張春不喜歡這個提議，梁旋還是說服了他和幾個股東，在彼岸天下面又設了一個游戲公司，重新組建團隊，招兵買馬，整一年的制作，社交游戲《BT小星球》上線。但最后并沒有獲得成功，還把公司之前那些現金都虧掉了。

張春說，“一個人是不能在自己不擅長的領域輕易獲得成功的，所謂的運氣，也是別人積累多年的必然，我覺得如果再給兩年時間，我們一定能做成，但是遺憾的是，當時公司已無預算再支撐龐大的游戲團隊到它掙錢的那一天了。”

在他看來，梁旋身上的激情，有時也是他致命的缺點，“比如對事情判斷得過于樂觀，過于自信，喜歡夸海口，以及責任感的淡薄。”

2013年，公司就剩下梁旋和張春，還有幾個員工。梁旋自己解釋為他需要調整，只是休息。但在張春看來，那時候的他就是一蹶不振的樣子。

多次以梁旋再不振作就要離開做威脅無效的情況下，張春決定離開。他沒有提前對梁旋說，只是約在公司附近的一個粥店喝粥，告訴他，“我找了新的工作，我要走了。”

“張春是一個天才，他的才能如果沒有被發揮的話，他是很痛苦的，我能理解他。”梁旋對《南都周刊》說。梁旋一句話也沒挽留，吃完東西出來，他才掩飾不住傷心。

之后，張春進入了一家游戲公司，有高薪和優越的待遇，也很清閑。但沒有一天是真正有激情的。

兩三個月后，梁旋就打電話跟張春說，“我現在招來一個新的同事，愿不愿意一起回來，再繼續把這個事情做起來。”

張春當時幾乎是不假思索地回答，好啊！他一想到再也不用畫那些游戲里的大胸妹，可以做想做的東西，就激動不已。那種感覺，像是等到了回家的日子。 “也沒有什么深入的原因，就是我離開了，又回來了，可以理解成我去外面透了一下氣吧，先讓自己有另一個狀態，然后再回來。”張春對《南都周刊》說。

花開

此時，梁旋已從清華退學整10年。三十而立的他，自認還是個少年。“少年泛指年輕群體，他們代表這個國家是否具有創造力，他們的思想是否忠于自己內心去做一些事情。”

他發了條長微博，“中國已經近30年沒有好的動畫電影了，我希望我們的下一代有好作品可看。”他對自己的團隊能實現這個目標毫不懷疑。

當時的國內動畫電影市場開始復蘇，動畫電影《瘋狂原始人》上映，在國內拿下4億票房，這讓梁旋看到了時機。

2013年夏天，梁旋第一次正式向公眾介紹《大魚·海棠》，開始眾籌。在點名時間網上，一個半月時間內，接近3600位網民參與，籌得了1582650元。

否極泰來，又有很多投資人找到了彼岸天。眾籌成了一個錦上添花的事情，“投資人看到很多人也是愿意用真金白銀來支持，這樣的話是一個互相促進的過程。”

光線的3000萬元投資完全確定后，《大魚·海棠》終于重啟，前期制作已經完成得差不多，團隊又進了很多新人，當初走掉的第一批主創，只有小部分回來。

《大魚·海棠》的制作開始進入正軌，而梁旋當初那句“中國已經30年沒有好的動畫電影了”，卻讓很多人不滿。“那句話得罪了圈內所有做動畫的人，那時候就有很多的人都在詆毀，可能意思是要把‘大海推到底里。”高佬說。

現在，梁旋說他不會再說出那樣的話了，那時他需要發出聲音，把內心最真實的愿望說出來，說出他認為最好的動畫電影的標準。

網上開始爆出很多負面信息，諸如不斷跳票，“拿眾籌的錢去旅游”，后來和韓國外包團隊合作中的不愉快等等。在公司內部，對這些事大家只能聳聳肩。

張春自己回應過跳票和眾籌去旅游的事情，“按照眾籌的上映時間（2015年11月11日），電影確實是跳票了。再后來很多標明上映時間的微博大賬號的內容，我們都主觀地認為都是對電影正面的推廣，也并未出來明確更正上映日期。所以我很抱歉造成大家的困擾和失望！”

“拿眾籌的錢出去旅游，首先我有自己的正當收入，即使不拿工資我也不會餓死。況且我的家境也真的不需要我拿眾籌的錢去旅游。更重要的是，我覺得這是人品問題，如果我真這么干了，你們就不用期待我們的片子了，那一定不會是好電影。”

他們還記得2013年1月，兩人去歌手嚴藝丹家玩的情景，那晚，嚴藝丹家有位朋友也在，叫做“大仙”，號稱自己可以看清每個人的原型，于是他們讓大仙給算一算。

“大仙說我上輩子是只神鹿，所以你喜歡吃杏仁，呼吸是太上老君身旁的一個童子，你們是好朋友。”

“我就說，你再算算《大魚·海棠》什么時候能上映。她說四年內應該能上映，結果到現在掐指一算，也就是四年。”梁旋說。

2013年冬天，梁旋一個人去了日本，“音樂跟畫面制作，故事對我來說，是同等重要的事情。”他確定了找吉田潔來配樂，見到他說，“你的音樂其實在國內已經流傳了很廣，十年后我們終于找到機會把這個短片做成一個電影，希望你為電影配樂，我們想要的是你當初處女作那張專輯的風格。”

吉田潔很為難，因為那是20年前的作品了。“但他還是答應了，看看能不能找到當初的自己。”梁旋說。

2016年7月8日，《大魚·海棠》終于上映。這部遲到多次，讓人期待了十幾年的國產動畫電影，在豆瓣電影評分里，從最初的8.1分一直降到6.6分，一周過后，已趨平穩。許多人感動于畫面的精美，故事的詩意，也有許多批評將缺陷指向于故事、劇情和人物性格。

梁旋也承認，“在故事各方面，如果說能給我們更多時間，我們還可以把很多地方完善。”他在微博上說“寓言與冰山”。直言就想做一種“冰山電影”，給劇情留白，純愛故事只是冰山一角。很多人將此解讀，尋找潛藏在故事里的隱秘線索。

也許就像王長田在之前《大魚·海棠》的一場發布會所說，“他們（梁旋和張春）當時是兩條小魚，湊在一起相互取暖，哺育對方，一直熬到現在，他們成了大魚。”

如今，張春依然覺得，命運和緣分，是一部電影能出來的最重要因素。“我希望在靈感和技法上永遠保持一個平衡，既讓想法還是像當初那么新鮮，那么跳躍，然后又能夠讓自己的技法不斷提升。”

而梁旋呢，之前游戲的失敗已讓他認清了自己并非無所不能，“肯定會一直做電影，動畫電影。但是，我腦子里動畫電影會比較廣義一些，有可能是特效電影，有可能是手繪電影，都有可能。構建一個奇幻的世界觀，創作一個故事，在我看來都是動畫電影。”