大學博物館，收藏標準與學術倫理

曾焱+王琪

“北師大捐贈事件”令“民間收藏”的捐贈和鑒定亂象引起公開討論，同時也讓“大學博物館”的概念、收藏標準和學術倫理走進國內公眾視野。

全球大學博物館及收藏聯盟（UMAC）目前公布的注冊會員為311個，其中來自歐洲的大學博物館共159個，而美國有46個。這個數字輔證美國體系的相對完整。在某種程度上，作為“教學博物館”的大學博物館，其概念與實踐基本是19世紀以來美國的發明。

1.羅德島設計學院的學生在博物館上課2.羅德島設計學院博物館建筑外觀3.博物館里收藏的當代藝術品

美國目前的大學博物館有幾百所，涉及藝術、人類學、科學和歷史等不同方面。藝術博物館館長協會（The Association of Art Museum Directors）是美國專門管理藝術博物館的機構，旗下有超過70個成員來監督這些藝術博物館，而在其中很多大學博物館表現出色。以藝術領域來說，哈佛（Harvard）、耶魯（Yale）、普林斯頓（Princeton）、羅德島設計學院（RISD）、得克薩斯大學（University of Texas）以及加州大學洛杉磯分校（UCLA），這些名校的博物館都長期在美國藝術博物館界排名前幾位。

大學博物館具有什么樣的使命？用什么方式建立自己的館藏？在收藏領域如何遵循標準以及回應公眾監督？本刊就此專訪了羅德島設計學院博物館館長約翰·史密斯（John M.Smith）。

作為全球頂尖藝術院校，創于1877年的羅德島設計學院位于羅德島州（Rhode Island）的首府普羅維登市（Providence）。這座城市雖小，卻是美國有名的藝術家聚居地，而羅德島設計學院博物館也獲評為美國最重要的藝術博物館之一：擁有超過10萬件館藏，涵蓋古代藝術、亞洲藝術、當代藝術、繪畫和雕塑、服裝和織物、裝飾藝術和設計、紙上作品和攝影七個領域。在古代部分，該館陳列的公元前5世紀古希臘大理石女性頭像、希臘風格阿佛洛狄忒青銅像等均屬珍品。而館藏服裝和織物部分，從公元前1500年沿至當代，無論以豐富程度或學術標準來衡量，都是目前美國該領域最精美的收藏之一。

三聯生活周刊：博物館有公立和私立之分。在美國，大學創辦的博物館（美術館）通常屬于什么性質？存在一個相對獨立的大學博物館體系嗎？

約翰·史密斯：我認為所有的大學博物館都會將自己視作公共機構，即便是他們可能隸屬于某所私立院校。對于所有的博物館來說，都會首先把服務公益視作自己的使命。

三聯生活周刊：大學博物館的使命和其他那些博物館——比如大都會、MoMA、古根海姆，有什么不同？

約翰·史密斯：我認為，大學博物館最核心的責任在于為學生和學術生活提供源源不斷的活力，從而確保藏品和項目能夠滿足學校的教學任務，并以一種幫助人們懷古知新的方式提升跨學科的教學與學習能力。當然，如果這家博物館中有自己的藏品的話，他們還肩負著一項重要的任務：如何恰如其分地保存、呈現并向公眾闡釋這些藏品。

三聯生活周刊：如果一所大學想要創辦博物館（美術館），需要通過什么方式申請？

約翰·史密斯：在美國，大學里建博物館沒有什么申辦流程。不過，所有真正專業的博物館都會通過美國博物館聯盟（the Alliance of American Museums）申請資格認證。如果博物館是以慈善性質、非營利機構的形式建立起來的，并依靠免稅的慈善捐助維持運營，那么這類博物館還需要在美國國稅局（Internal Revenue Service）登記，以表明他們符合每一條特定要求，而且最重要的是他們會對公眾開放。

美國羅德島設計學院博物館館長約翰·史密斯

三聯生活周刊：你們通常如何獲得藏品？

約翰·史密斯：雖然大多數博物館都會有一定的購藏基金（acquisition funds）來購買藝術品，但是大學博物館的收藏大部分都是通過禮物饋贈的方式獲得。

三聯生活周刊：以羅德島設計學院的博物館為例，捐贈在藏品中所占比例是多少？通常都是誰捐贈？

約翰·史密斯：具體數字我不太清楚，但是我們肯定有超過75%的館藏都是來自捐贈。我們會從校友、（學生）父母、董事會成員方面收到藝術品，但最多的捐贈還是來自這座城市的人，他們將羅德島設計學院博物館視作當地最重要的博物館。

三聯生活周刊：你所在的博物館每年收到多少捐贈請求？通常得到肯定回復的比例有多大？

約翰·史密斯：雖然我們也沒有記錄每年到底有多少人提出捐贈申請，但是我們平均每年大概會新增500件藏品，有出錢買的，但多數來自捐贈。

三聯生活周刊：接受或不接受某項捐贈的判定標準是什么？

約翰·史密斯：展館負責人和我會在接受捐贈前鑒別每一件物品。我們的標準主要是，物品自身的質量、它是不是能夠填補我們現有收藏的空白、它的現狀（是否需要保養），以及校內的師生和博物館的參觀者是否對這件物品感興趣。我們也會考慮，它是否和當前先有的館內收藏特點保持一致，以及不在館內陳列期間該如何保存——會不會需要極為特殊或是價格昂貴的保存設備。

三聯生活周刊：如果一個人同時捐贈多件藝術品，是否其中每一件都需要經過鑒定才能入藏？

約翰·史密斯：我們負責人會在每一件物品納入館藏前仔細鑒定它們的真偽和出處。

三聯生活周刊：對捐贈進行鑒定是在入藏前還是入藏后？具體程序應該是怎樣的？一般歷時多長時間？

約翰·史密斯：鑒定的過程通常是在入藏前。這會防止今后對機構自身和捐贈者造成任何問題。而鑒定所需時間一般視具體情況而定，比如說當代藝術作品的鑒定通常就非常簡便。但如果是文物或古代大師畫作，恐怕就需要相當長時間的研究評估了。

三聯生活周刊：我曾看到一份資料，介紹說哈佛藝術博物館匯集了幾代人的捐贈，其中絕大部分來自哈佛校友，最早的福格館就得名于19世紀一名校友：威廉海斯·福格，他夫人在福格身后將其全部收藏捐給哈佛。類似這種早期的大型捐贈，校方是否也需要經過鑒定才接受？

約翰·史密斯：我不能說哈佛該做什么或做了什么，但據我所知，他們博物館擁有一個高度專業的團隊，我確信他們會盡其所能對館藏進行持續不斷的研究和鑒別。

三聯生活周刊：如果接受的捐贈品被質疑在真偽上出現重大問題，校方如何回應？能舉一個在美國比較著名的例子嗎？

約翰·史密斯：在博物館的歷史上，這種情況經常發生。隨著學術進步和新的研究成果出現，我們不斷得到更好的資源來幫助了解博物館中藏品的歷史。尤其是近年的科學檢測，可能會提供給我們之前幾代博物館專業人士都難求的數據。

我可以給你舉一個羅德島設計學院的例子。上個世紀30年代，我們曾接受了一幅被認為是凡高原作的畫，之后，其畫真偽受到幾位重要的凡高專家質疑，博物館撤下了這幅畫，在后來幾十年里都不再展示。不過，就在最近，這幅畫被送到阿姆斯特丹的凡高博物館進行了重新鑒定和科學檢測，又被確認是一幅凡高真跡。這個例子說明，真實性的問題會隨時間發生一些變化。

三聯生活周刊：前不久中國一所大學接受了一筆古瓷器捐贈，多達6000件，但這些文物的真偽卻遭到了博物館界專家和媒體的質疑。如果是在美國發生這樣的事情，會啟動什么樣的程序來處理？

約翰·史密斯：在美國，絕大多數博物館都會在最初就深入調查每一件捐贈的真實性。如果發現某件藏品是贗品，我們可能會將原物返還給捐贈人，或者作為“研究收藏”（Study Collection）。但最重要的原則是，我們必須非常公開、坦誠地處理這類事件。