紀錄片在新媒體背景下的創作

姬麗紅

山西廣播電視臺，山西太原 030000

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紀錄片在新媒體背景下的創作

姬麗紅

山西廣播電視臺，山西太原 030000

摘 要紀錄片是真實記錄和藝術性地反映現實的藝術作品。新媒體背景下，紀錄片產業獲得了新的發展機遇，面臨著新的挑戰。文章探討了新媒體背景下紀錄片的多元化、碎片化、分眾化傳播特征，分析了新媒體時代對紀錄片創作帶來的沖擊和影響，并從紀錄片創作者的角度，就如何在新媒體背景下更好地進行紀錄片創作進行了思考和探索，為促進紀錄片創作事業提供一些理論借鑒和經驗參考。

關鍵詞紀錄片；新媒體；背景；創作

隨著現代信息技術的快速發展，我國已經迅速進入了一個新媒體時代。新媒體是在現代新技術手段支撐下的媒體形態，它是現代網絡技術、數字技術、移動技術的有機融合，通過移動衛星、互聯網、無線通信網等渠道和電腦、手機、數字電視等終端，從而實現為客戶提供各種信息服務和信息傳播的媒體形態。近年來，我國紀錄片產業快速發展，一部美食紀錄片《舌尖上的中國》紅遍大江南北，引發了人們對電視紀錄片的廣泛關注，標志著我國電視紀錄片在受眾影響方面獲得了重大發展和突破。新媒體背景下，紀錄片獲得了更好的發展空間、平臺和機遇，也面臨著諸多挑戰，對紀錄片創作者提出了更高的期待和要求。

1 新媒體背景下的紀錄片傳播特征

紀錄片是直接從現實生活中截取影像圖像原料和素材，通過非虛構的技術手法，真實表現客觀事物以及人們對客觀事物的認識與評價的紀實性影像電視片。我國紀錄片起步較晚，只有半個多世紀的歷史，改革開放以來，在黨和政府的支持下，紀錄片行業和紀錄片市場逐步發展和形成起來。但長期以來，由于受眾范圍較小，紀錄片處于不溫不火的狀態徘徊。以《舌尖上的中國》等為代表，得益于新媒體的興起和發展，我國紀錄片在短期內獲得了較快速的傳播和發展。紀錄片作為一種藝術形式和信息傳播載體，在新媒體背景下呈現出一些新的特征。

1.1 多元化

多元、開放是新媒體的重要特征，新媒體背景下紀錄片的信息傳播呈現出數字化、網絡化、信息化趨勢，紀錄片的受眾與創作者之間甚至能夠實現不同程度的互動互交，傳播者和接受者不再那么界限分明，能夠實現快捷高效的海量信息聚合、雙向甚至多向傳播，個人既可以是信息接受者也可以是信息發出者和傳播者，使得信息的傳播地點、接收時間、獲取方式、傳播行為具有明顯的多元化。傳播渠道更加豐富和多元，多種文化形態融和交流不斷強化，傳播內容也更加多元化。

1.2 碎片化

新媒體重塑了客戶（觀眾）的收視習慣，隨著平板電腦、手機登錄便攜性移動終端設備的產生，人們可以利用碎片化的時間、不受時空限制地收看紀錄片。人們發出和接受信息不再局限于中心化的傳統模式，在此背景下人們易于產生和接受的信息也被不知不覺中進行割裂和分散，從而更加簡單化和細碎化。

1.3 分眾化

只有在新媒體背景下，紀錄片才獲得了前所未有的多層次、多平臺的傳播。新媒體時代帶來的是多元化、碎片化信息的海量堆積，使得信息資源不再集中掌握在少數人手中，廣大的手機、電腦、客戶端等使用者（受眾）獲取了平等的信息自主獲取、篩選和使用的權利，因此在大量的海量信息面前，人們必須根據自身的特點、興趣、愛好等，有針對性和目的性地來篩選和獲取所要傳播和使用的信息，從而造成了明顯的信息傳播過程總的分眾化趨勢。就傳統來講，紀錄片的受眾范圍相較于電影、電視劇等較為狹窄和特殊，新媒體背景下紀錄片的受眾分眾化趨勢更加清晰和明顯。

2 新媒體時代對紀錄片創作的沖擊和影響

紀錄片是記錄和反映生活的藝術作品。新媒體的產生，帶來了整個社會媒介和傳播環境的變化，勢必要對紀錄片這一藝術形式及其創作產生深刻的沖擊和影響。

2.1 新媒體背景下紀錄片的主題選擇發生新變化

新媒介成為了紀錄片的重要傳播平臺，改變了傳統上電視作為紀錄片唯一傳播平臺的歷史，使得不同類型甚至一些反映社會邊緣人群、特殊生活現狀的紀錄片也獲得了傳播的平臺和渠道。具體而言，新媒體下紀錄片呈現出以下幾方面新變化：一是隨著社會經濟文化的發展，紀錄片的文化內涵不斷豐富和擴大，越來越關注對人性的思考與探討；二是新媒體時代，紀錄片的視角除了關注主流文化意識形態外，越來越關注現實生活中的大眾人群和平凡生活，如美食紀錄片《舌尖上的中國》就是鮮明典型。

2.2 新媒體背景下紀錄片的創作內容發生新變化

新媒體時代，文化的多元融合性特征更加明顯，具體而言，新媒體時代紀錄片的創作內容更加廣泛和多樣，在紀錄片創作上已經不再局限于政治意味過濃的題材，而出現了多樣化、接地氣的民生題材。從當前紀錄片的類型劃分來看，這一變化就很明顯：既有《旗幟》《輝煌六十年》《大閱兵2009》《辛亥革命》等宣傳黨和國家主流意識形態的宣傳型紀錄片，又有《故宮》《敦煌》《南海一號》《走向海洋》等探索審美表達、追求藝術創造、進行美學新嘗試的審美型紀錄片，還有《海上傳奇》《大秦嶺》《太極武當》等展示風土人情、宣傳地域特色文化的消費型紀錄片。

2.3 新媒體背景下紀錄片的創作手法發生新變化

紀錄片具有自身獨特的創作要求和藝術手法，從傳統上來講紀錄片創作主要遵循技術美學和戲劇美學的原理。新媒體時代還引起了紀錄片創作首發的一些變化，具體而言：新媒體時代，更加重視畫面審美性，強調要為畫面提供充足的意義空間，更多注重采用個人化的視角和平視切入的敘事手法，在紀錄片敘事方面更偏向于采用快節奏單線敘事手法，能夠將戲劇美學元素與現代視聽語言實現有機完美融合，同時在鏡頭和畫面選取方面更加強調技術美學和突出紀錄片的影片效果，等等。

3 新媒體背景下紀錄片創作新模式探索

隨著新媒體的發展，我國紀錄片市場和紀錄片產業均獲得了較快較好的發展。同時，新媒體對紀錄片的制作形態和創作模式也產生了很大的影響。不可忽視的是，在新媒體形勢背景下，與新媒體背景不相適應的是，當前我國紀錄片行業還存在著創作機構分散，創作群體規模比較小，專業化水平不高、優秀紀錄片創作人才短缺，原創動力不足等一系列問題。針對這些問題，作為紀錄片創作者要積極改變創作觀念，注重適應新媒體背景下的紀錄片傳播規律，積極探索新的創作思路和創作模式。具體而言，本文認為應從以下幾方面進行探索。

1）應積極樹立“互聯網+紀錄片”思維，深入研究互聯網時代的紀錄片需求和傳播規律，在創作內容、傳播渠道、開放平臺、經營管理等方面適應新媒體時代下的新要求。

2）既要積極適應新媒體時代紀錄片工業化和產業化趨勢，又要注重紀錄片的質量和效益，充分利用中央和地方紀錄片頻道這類平臺載體，鼓勵民間獨立紀錄片的拍攝，堅持走專業化、品牌化、內涵化、特色化創作道路，多創作和制作精品化的紀錄片。

3）要立足生產生活實踐和時代發展需要，深入群眾生活中去，多創作反映時代變遷、揭露社會問題、關注普通百姓生活、弘揚社會正能量，群眾喜聞樂見的紀錄片，充分利用微博、微信、手機報等新媒體，擴大優秀紀錄片的社會影響，提升紀錄片的文化、社會和經濟價值。

4 結束語

新技術往往會帶來新觀念和新要求，紀錄片創作是一種創造性、創新性要求非常高的工作。順應新媒體時代的紀錄片發展需要，作為紀錄片創作者，不但要積極應變，主動適應新媒體話語體系下的紀錄片創作要求，還應不斷增強自身的美學和藝術本領，不斷提升講故事的本領和真諦，不斷提升紀錄片的審美性、戲劇性和吸引力。

參考文獻

[1]郝君.新媒體環境對中國紀錄片創作的影響[D].開封：河南大學，2014.

[2]周舟.全媒體時代下中國紀錄片存在的問題和發展策略[J].新聞研究導刊，2015（9）：145，176.

[3]孫振虎，丁山.新媒體語境下紀錄片創作路徑的改變[J].中國電視，2015（5）：27-31.

作者簡介：姬麗紅，工作單位為山西廣播電視臺。

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號2096-0360（2016）04-0058-02