紀念性雕塑在圣彼得堡城市建設中的影響

摘 要：紀念性雕塑作為城市雕塑的主要形式，在圣彼得堡的城市建設中占據著重要的地位。通過對圣彼得堡紀念性雕塑的題材、形式以及創作背景等相關因素的研究與探討，體現紀念性雕塑在圣彼得堡的城市發展中所起到的景觀標志以及精神引導這兩方面的作用。闡明紀念性雕塑不僅僅具有獨立的形式美感，也具備在城市景觀建設中的主導作用以及城市精神文明建設中的核心作用。

關鍵詞：紀念性雕塑；城市景觀；精神標志

雕塑作為圣彼得堡城市建設中的重要藝術形式而存在，而紀念性雕塑則是這些雕塑中最主要的形式之一。所謂紀念性雕塑，是指雕塑本身通過對重大歷史事件的還原和再現，以及對歷史上杰出人物的塑造，來弘揚一個國家或民族的崇高的理想以及堅韌不拔的精神。紀念性雕塑帶領人們從藝術中了解過去，感受前人所流傳下來的寶貴精神。作為一種對歷史的尊重與傳承，屹立于城市之中。同時，紀念性雕塑除了在精神上對歷史有延續外，雕塑本身在創作形式上，也要與周圍的環境與建筑相互協調，最終對城市景觀建設起到畫龍點睛的作用。

圣彼得堡作為俄羅斯的第二大城市，位于俄羅斯的西北部，波羅的海芬蘭灣東岸。有俄羅斯的“北方首都”之稱。然而這座城市的蓬勃發展，首先要歸功與它的歷史文化積淀。這座城市始建于1703年，至今已經有300多年的歷史。在1712年時，圣彼得堡因為其優越的地理位置，成為了俄國的首都。在這之后的兩百多年里，它作為俄羅斯帝國最重要的城市，得到了蓬勃的發展。這個城市中，有著名的艾爾米塔什博物館、伊薩基輔教堂。也有世界級的著名院校列寧格勒大學及列賓美術學院，更是培養出了普希金、果戈里、陀思妥耶夫斯基等世界級的文學家。

可是誰又能想到，這座堪稱上帝藝術品的城市，也曾受到過戰火的洗禮。這就是歷史上著名的“列寧格勒保衛戰”。在這次戰役中，圣彼得堡城被德國法西斯侵略者圍困了長達九百多天。在這種絕境的情況下，圣彼得堡人仍然依靠著他們堅強不屈的意志和信心守衛著整座城市，直到最后戰役勝利。這次慘烈的戰役，帶給了圣彼得堡這座城市以及城市中的居民巨大的財產損失與精神摧殘。在戰爭勝利之后，已被戰火洗禮的城市需要重新建設，經過戰爭摧殘的人民也需要重新恢復精神與希望。當務之急，必須要把城市的景觀建設與精神建設放在一個極其重要的位置。首先，解決人們對生活環境的基本需求；其次，從城市精神建設的角度出發，使人民能盡快從戰火的陰影中走出來，并且把戰時軍人的優秀精神繼承和發揚，作為這個新生城市的靈魂繼續傳承下去。對于這些問題，在蘇聯政權建立初期，列寧就簽署了《紀念碑宣傳計劃》，這個計劃的簽署與整個俄羅斯在二戰后的城市規劃有著密切關系，這個計劃號召蘇聯的藝術家們在城市建設與規劃之時，在城市的街道與廣場上設計安放以戰爭或者戰斗英雄為題材的紀念性雕塑，這些雕塑除了與周圍的建筑和環境可以形成協調統一的景致外，還能把戰時英雄們無畏、勇敢與堅韌的精神傳承下來，給后人以紀念與激勵的作用。

然而，在圣彼得堡這座戰后重建的城市，隨處可見形式各異的紀念性雕塑，這些雕塑遍布在圣彼得堡的大街小巷。它們形式雖然各式各樣，但是總會有一個永恒而又統一的主題——紀念戰爭。在這些雕塑里面，當屬《列寧格勒英雄保衛者紀念碑》最具代表性。這組大型紀念性雕塑屹立于莫斯科大街的勝利廣場之上。廣場的主要規劃設計與雕塑的制作是由前蘇聯著名的建筑師С.Б別蘭斯基（С.Б Сперанский） ，В.А卡緬斯基（В.А Каменский） 以及雕塑家М.К阿尼庫申（М.КАникушии）共同設計完成，這組大型群雕之所以如此著名，首先與它整體的規劃有著十分重要的關系。勝利廣場的選址位于莫斯科大街的南端，這個位置是聯通圣彼得堡普爾科沃國際機場與圣彼得堡市區的必經之路，把廣場的位置選在這個地方，就是把整個的廣場與雕塑作為圣彼得堡市的門面向大家做了一個展示，最直觀地告訴大家圣彼得堡市的精神與文化。而廣場的兩側分別是普爾科夫飯店與俄羅斯電子研究所兩棟相互對稱的高樓，分落在廣場的左右兩側，從空中俯視，兩棟高樓與廣場本身形成了一個等邊三角形的穩定性構架，再加上貫徹這個等邊三角形莫斯科大街主干道，以及周圍以這個廣場為中心點向外呈發射狀的大小街道，令人不得不佩服蘇聯建筑師們對城市景觀的整體規劃，從最宏觀的廣場外輪廓型到與兩棟大樓之間的位置關系，已經作出了完美的規劃設計。而就廣場本身而言，我個人認為廣場的出彩之處就在于《列寧格勒英雄保衛者紀念碑》這組大型的群雕與廣場之間的位置關系，疏密有序，且具有很強的視覺引導性與前中后呼應性。勝利廣場本身是個橢圓型的對稱構圖，所以就要求這組群雕的布局位置也需要對稱擺設，一來是為了與廣場作出呼應，二來對稱式的構圖能更好地表現出廣場的莊嚴肅穆。但是，對稱式的擺放難免會使廣場構圖顯得呆板，藝術家在雕塑本身的設計上，可謂費盡了心思。

從城市景觀的角度來看，整個群雕的組合大致可以分為三個層次。第一層，也就是廣場最前方的左右六組巨型群雕，這六組群雕左右各三組為一排，分置于廣場前方的左右兩側，分別名為《飛行員與水兵》《士兵》《狙擊手》、《城防》《搬運鐵道的人們》《挖戰壕的人們》。在題材方面，這五組雕塑分別以不同的視角紀念和還原了戰時士兵與人民為了保衛家園所作出的不懈努力，時刻提醒著觀看者不要忘記先人們為我們現在的幸福生活所作出的犧牲。在位置的排列上，六組雕塑分為兩豎排，以前寬后窄的放射式構圖安放于廣場兩側，這種放射式擺放形式本身已經打破了常規對稱平行的呆板規律，而且這兩排雕塑在外輪廓形上保持基本對稱的情況下，每組雕塑在人物動態設計上都有著不同，巧妙地在控制好輪廓型對稱的前提下加強了雕塑的生動性與趣味性。

在這六組雕塑的后方則是整個雕塑群的第二個層次，兩尊名為《勝利者》的巨人雕像，這兩尊雕像所刻畫的是圣彼得堡的工人與戰士，工人手拿錘子，戰士握著步槍，他們昂首挺胸，目視遠方，與身后高聳入云的英雄紀念碑相互襯托，顯得格外莊嚴，令人肅然起敬。英雄是需要敬仰的，因為他具有代表性與引領性，代表著一種無所畏懼的英勇精神，引領著數以百萬計的圣彼得堡居民堅持著先烈們所留下的光榮傳統。這第二個層次也形成了整個廣場雕塑群的視覺中心點，首先因為這兩尊《勝利者》雕塑在高度上已經超越周圍的其他雕塑以及建筑物，而他們身后的方形花崗巖紀念碑更是高達48米，所以在縱向的視覺上已經與周圍的景觀拉開了主次關系。而從空中俯視來看，廣場周圍放射式的街道，它們的放射圓心，與廣場橢圓的圓心是一致的，就是這兩尊《勝利者》雕像以及這座巨型的花崗巖紀念碑。

而在這座英雄紀念碑的后方，則是雕塑群的第三個層次，一個下沉式的圓形廣場，廣場中央，是一組約有3米高的橫向6人群雕，名為《挽歌》，這組雕塑主要表現的是二戰圍城時期圣彼得堡人所經歷的磨難以及死亡。同時也在提醒著人們，除了緬懷已逝之人外，更要居安思危，不要忘記過去所經歷的痛苦和磨難。此外，在視覺方面，建筑師和雕塑家為了讓廣場與雕塑的層次更加豐富，特意在地平線以下設計了這個下沉式的小型廣場，不僅能拉開廣場的縱向空間關系，在橫向的橢圓廣場中又套有小的廣場，也使得廣場的內外層次極其豐富，此外還有小廣場中的《挽歌》雕塑，無論是在廣場層次設計上，還是在雕塑的空間布局上，都顯得非常協調。

從以上對廣場和雕塑的設計來看，建筑師和雕塑家們能夠把建筑的安排、街道的走勢、廣場的外形設計以及雕塑設計的形態與布局，從縱向和橫向、平面與立體多個方面作出從宏觀到微觀的整體規劃，并且把雕塑的題材與形式美感很好地與周圍的環境統一起來，由此足以看出建筑師和雕塑家高超的專業技藝以及掌控能力。

紀念性雕塑本身是一個靜止而又沉默的藝術形態，但是它對圣彼得堡的城市發展建設是具有巨大影響力的。從現實意義上看，雕塑本身與廣場相互協調，而廣場的設計又與周圍的環境相互呼應。這樣的建設形式就能以雕塑為視覺中心，把周圍的環境、建筑和景觀整體的協調和統一起來，從而形成一個有規律、有秩序并且設計感極強的城市景觀建設區域。而更重要的一點，從精神意義上看，紀念性雕塑把這座城市的過去、現在和未來串聯了起來，在真正意義上打破了時間和空間的概念，把前人的優秀精神和品質繼承和延續了下來，作為圣彼得堡不朽的精神標志，屹立于城市之中。

作者簡介：

楊羿楓，2014年畢業于俄羅斯國立師范大學，雕塑專業，碩士研究生，現任教于濟南大學泉城學院藝術學院。