建筑形態構成要素研究

韓旭鵬　張紅軍

摘 要：建筑形態以實體和平面的造型形式呈現出來，平面與空間形態緊密聯系在一起，構成規律基本相同。對構成建筑空間各個要素的深層次理解和組織是建筑設計需要解決好的基本問題。空間構成的因素很多，如形、色、光、質感、肌理等，它們都是通過一定的形式表現出來的，從具象到抽象，由感性到理性，從復雜到簡練，使建筑發生了巨大變化。但同時，空間形態也不只是一個解決視覺美感的問題，亦不是只解決功能、經濟、技術等方面問題，它注重建筑所提供的生活質量，更關心自然環境要素的引入，充分節約與利用空間，取得生態、環境、能源的可持續發展，達到人與自然的和諧共存。

關鍵詞：建筑空間；建筑形態：空間構成；建筑環境：空間形式

建筑空間是通過建筑形態來構建的，而建筑形態是使用者與所使用的建筑空間的交互界面，亦是建筑空間與環境空間的交互界面。新的歷史時期，建筑設計向我們提出更高的要求，它不僅需要解決自然科學和技術問題，也必須與人的生活和社會文化緊密相連。隨著社會科學的進步發展，我們不能簡單地推崇功能至上主義，因為一個建筑不是簡單的形體，它包含了空間及環境因素，具有社會、心理及文化特征。同時建筑也與其所處的時代背景、民族習慣、文化特色緊密相聯，這些因素決定了建筑設計的發展趨勢與方向。對空間形態構成分析研究，首先應解決好空間的形、色、光影、質感和肌理問題。人對建筑的環境有著自己的精神需求——以自己的審美觀念來獲取空間的滿足感，這種滿足感是建立在不同時期、不同地域、不同的文化背景之下的，它與自己的文化水平、個人喜好、生活經歷密切聯系。

一、建筑形態的視覺構成

建筑形態是人對建筑的視覺感知及對符號理解的客觀前提，對其進行分析研究以掌握建筑空間形態的內涵和本質。建筑是可被人感知的物質存在，這一物質可以傳達出信息，而且它也是一個由基本要素組成的結構系統，這些基本要素可以按一定的規范進行組合。建筑的視覺構成具有兩個方面內容：一是指建筑的形象特征，如圖形、形態、色彩、線條等；二是指建筑所具有的觀念意義，如文化價值和審美意識，只有兩者結合，才能構成建筑的語言。建筑環境的視覺符號都是由具體的物質材料、制造工藝、施工技術等條件所制約。它構成了建筑設計中符號系統的特殊性，也就是它的一些局限性，這種局限是相對于繪畫、雕刻等藝術門類而言的。建筑設計的符號特征具有物質與精神上的兩重意義，在建筑設計中，“我們看到或直接從中把握的是浸透著情感的表象，而不是標示情感的記號”，設計師的語言表達是豐富的，在這里我們從美學角度出發，對構成建筑空間形態要素加以分析。

二、建筑形態構成要素研究

建筑環境的空間形態是建筑的形式、色彩、光影的體現，無論一個建筑如何地千變萬化，構成其視覺形態的基本因素是形、色、光影、質感和肌理。建筑形態的研究還應從人類總的發展——生態環境的發展，從融合—封閉—再融合—開放的整體過程中來進行，形態的變化中始終存在著一種人的自組能力和人的創造行為的作用。形態的變化在人類生活中存在著一種空間組織的穩定。

（一）形的構成

形是物體的型體、形狀、造型。它涉及空間的體量、尺度等最基本關系，還包含有氣韻、神態等內在意義，也具有一定的情感意義。空間的形有實形與虛形兩類，實形指明確存在，并被我們感知的實體形態，虛形指被實形遮掩后的形態或空間，實體與虛體相輔相成互為條件。在建筑設計發展的早期階段，人們往往偏重于實體的美學法則，追求完美形象，造型和比例、尺度、均衡等構圖原則；而現代設計則看重建筑的形體空間，追求較單純的空間表現，如果將兩者截然分開是不能完整闡述建筑的含義的。清代《石村畫訣》中曾說：“有墨畫處，此實筆也，無墨畫處，以云氣襯，此虛中之實也，樹石房廊皆有空白處，又實中之虛也，實者虛之，虛者實之。”只有虛實的相互對比與作用，建筑空間才變得豐富深刻。正如古代“陰陽學說”的基本哲學思想所闡述的辯證關系，在對空間的分析中，兩者不可分離。

形是各種各樣的，有矩形、長方形、圓形、扇形、三角形等，它們之間經過組合變化，又會產生更為復雜的空間形態。一般來說，矩形平面的空間較易被人接受，這種空間性格穩定，具有平穩安全的感覺。圓形平面空間具有豐滿圓潤的感受，它的各向力度相等，處于靜態；扇形平面流暢活躍，具有導向性；三角形平面新穎別致，具有尖銳鋒利的特征。

（二）色彩的構成

色彩是視覺形態的要素之一，它本身不單獨存在，而是依賴于形、材質、光影出現的。自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身雖然大都不會發光，但都具有選擇性地吸收、反射、透射色光的特性。當然，任何物體對色光不可能全部吸收或反射，因此，實際上不存在絕對的黑色或白色。色彩除了具有調和的作用，其實它還有一個十分重要的作用，那就是標示功能的作用。不同的功能空間采用不同的色彩來標示，這既方便了空間的查找，同時也是因為不同的色彩有著不同的屬性，而這種屬性往往會對某一種特定功能形成一種有益的正面作用，能產生極強的心理和生理上的變化。與形相比，色彩在情感方面顯得更為鮮明和直觀。色彩對于人的聯想作用是因人而異的，它受不同民族、地區及不同的信仰和傳統習俗的影響，更會因一個人的生活經歷、文化修養、個性特征的差異而對色彩產生不同的心理感受。可見色彩不僅僅是一種人的視覺感受，同時它也可以或多或少地在精神層面去影響一個人，并且由于每種色彩的屬性各不相同，它們所帶給人們的感受也不盡相同。

（三）光影的構成

建筑是處在一個三維空間中，必然受到光線的照射和影響。我們所說的光線有兩種，一種是自然的光線，一種是人工照明。它們對于渲染建筑氣氛，表現建筑的形體特征，是其他要素不可替代的。在光的照射下，建筑體現出雕塑般的立體效果，光線能強化細節，表現質感和肌理特征，使主體的形象更為突出。光線更具有裝飾效果，合理地組織人工照明，調節好照射角度、投射方向、距離，會使空間變得情趣盎然，用光線作為一種造型語言創造完美環境是我們設計的目的。

光和影在設計中是不可分割的共同體，光線照射到物體上，會給建筑投射出陰影。這些影子隨著時間或角度的變化，給建筑增添無窮魅力，光影既體現了結構本身，又加強了空間的通透感，形成了視覺上的虛實對比，強調出了建筑的節奏感和空間深度。

（四）質感與肌理的構成

肌理作為最直觀的物質表現形式，存在于生活中的任何角落，它可以是簡單的格構，可以是重復的圖案，可以是光影的變化，它的存在源于人們對生活的觀察、體會以及無處不在的捕捉的能力。

利用材料的質感與肌理效果來加強建筑空間的豐富表現性，是現代設計中簡便、經濟、有效的方法。質感是一個物體區分另一物體的本質特性，肌理是物體表面的紋理特征。不同材料的表現組織會呈現出其所特有的視覺與觸覺感受，體現出它特有的感情。質感與肌理增加了物體表面的豐富性，比如本質顯得親切自然，石材顯得冰涼冷漠，金屬體現現代意味，即使同一種材料，由于其表面肌理效果不同，亦會給人不同的感受。

空間的這些因素是構成建筑空間形態的基本要素，是一個有機的整體，它們互相滲透、結合、交叉在一起，這些要素經過組合排列后又會產生更為豐富的表現力，從具象到抽象，從感性到理性，從復雜到簡練，使建筑發生著深刻的變化。

三、建筑空間環境的構成意義

由于人的生產、生活的需要和科學技術的發展，為物質環境的現代化創造了必要的條件。但是，工業生產的高度集中、城市無計劃的膨脹、盲目開發等引起了一系列的社會、生態、環境問題。人類在推進文明的進程中出現了許多嚴重的后果：土壤沙化、植被減少、水土流失、空氣污染、交通擁擠、噪聲嘈雜。甚至出現了“混凝土城市”“小氣候惡化”“都市荒漠”等可怕現象。自然環境受到傷害，勢必影響人的安全感和穩定感。人與自然處于對立、沖突之中。建筑的環境發展到以人工能源才能帶動的與世隔絕狀態。人一旦與自然環境分離，生物鐘便會失調，隨之“空調病”“高山病”接踵而來。“此類建筑物與牢籠無異，因為它把自然界的光、熱、水氣等生態因子都通過高能耗的浪費方式轉換成了另一種本來并不是真正適合人類的方式。”

21世紀新的要求是建筑師必須將自己的精力轉移到環境建筑上來，現代建筑設計的體系主要是建立在西方技術文明和近代科學知識的體系之上，以極端的理性化和機械論為特征。當建筑為我們提供了物質要求的舒適度時，城市的無序膨脹、綠地面積的減少、熱島效應等便開始直接威脅我們。設計師必須反思西方技術文明下形成的現代設計思維方法、設計理論及文化價值觀，重新審視傳統文化精神意識，自覺地進行理性的重建。現代建筑師已重新認識到環境質量的重要性，那種將建筑作為“純粹的空間”只從功能、經濟、技術各方面對建筑闡述已顯得過于蒼白。當代設計師正在自覺地尋求不同的途徑和方式，從不同角度，以不同手法，在尊重自然、保護環境的生態文化指導下，努力實現自然價值與人文價值的和諧發展。

參考文獻：

[1]王小慧.建筑文化、藝術及其傳播[M].天津：百花文藝出版社，2000.

[2]霍維國，霍光.室內設計原理[M].海口：海南出版社，1996.

[3]劉永德，三村翰弘，川西利昌，宇杉和夫.建筑外環境設計[M].北京：中國建筑工業出版社，1996.

[4]鐘曉青.“綠色建筑”體系的若干理論問題探討[J].建筑學報，1996，（02）.

[5]陸楣.跨世紀環境藝術[M].長沙：湖南美術出版社，2002.

[6]齊康.建筑·空間·形態研究提要[J].東南大學學報（自然科學版），2000，（01）.

作者簡介：

韓旭鵬，長安大學建筑學院風景園林專業在讀碩士研究生。研究方向：城市景觀設計。

張紅軍，長安大學建筑學院副教授。研究方向：城市景觀。