中國電視劇名片

姚珺文+董晗+鄂文旭+牟燕紅+周玉姣+李慧

1958年6月15日，北京電視臺（中央電視臺的前身）播出了我國第一部電視劇《一口菜餅子》。從此，中國電視劇走過了風風雨雨的半個多世紀。當我們站在2016年回頭看中國電視劇的歷史，一部部經典的作品影像，和一個個優秀電視人的名字，它們閃著明亮的光照進這近60年的發展歷史。是這些堅持藝術價值和承載時代使命的電視劇作品和電視人，他們塑造了經典，推動著中國電視劇發展，同時促進了社會文化的繁榮，用正能量弘揚了時代精神。這些電視劇和電視人不會被忘記，他們是一張張喚醒人們記憶的電視劇名片。

《康熙微服私訪記》1～5 播出時間：1997～2007年

點評：該劇主要描述了康熙年間黃河連年泛濫，沿岸百姓苦不堪言，康熙皇帝體恤民情立志治河，親自九下江南巡視黃河災情，更由此引出了一個個傳頌一時的傳奇故事。該劇人物豐富生動，情節巧妙明快，整體風格仍然是亦莊亦諧。加上大牌明星的亮點演出，讓觀眾百看不厭。并且該劇劇情有意無意地借古諷今，將重點放在思想內涵和現實意義上，同時又加大娛樂的包裝，沒讓觀眾失去興趣點，也使觀眾對“戲說”有了更深層次的理解。

導演：張國立

張國立無疑是那種戲路毫無局限性的演員，演皇帝時，能器宇軒昂，談笑間治國平天下；演平民百姓，就是最平凡的鄰家大哥。 除了演員之外，張國立也是一位優秀的導演與制作人。2005年，張國立成立北京國立常升影視文化傳播有限公司，從而成為國內最早涉足影視制作的演員之一。十余年來，國立常升創作了大量高品質的影視作品，其中包括總集數將近600集的優秀電視連續劇。

編劇：鄒靜之

鄒靜之是影視界一棵搖錢樹，原因很簡單，電視觀眾認可他的劇本，不論《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》，還是《五月槐花香》，都是叫好叫座的作品，投資方自然也賺得盆滿缽滿。張國立曾經評價他的作品：“冷峻中有溫情，幽默里有憂傷，廣闊而又精細，粗獷而不失優雅”，可謂極其中肯。在市井氛圍中提煉出詩人情懷，鄒靜之真正做到了中國當代編劇中罕有的雅俗共賞。

《東北一家人》播出時間：2001年

點評：《東北一家人》是英式影視公司出品的一部長篇喜劇，由導演英達執導，李琦、彭玉、金珠、鞏漢林、呂小品、李穎等主演。該劇描寫了在東北一個中等工業城市——吉林省長春市的一家大型國企工作的一個普通工人家庭一家三代之間發生的事情。面對社會轉型時期企業發生的種種變革，每一位家庭成員以及他們身邊的親戚朋友、鄰居同事之間橫向、縱向發生了一系列陰錯陽差、令人啼笑皆非的趣事。國內的情景喜劇中，除了《我愛我家》，最知名的就是《東北一家人》，該劇在劇情和臺詞設計上也頗為用心，接地氣且笑料十足，每集之間人物環境大致相同，但是劇集相對獨立，有關聯卻也能獨立成章，每集每段或描寫親情恩怨，或反映家庭矛盾。該劇在《我愛我家》的基礎上有所突破。《東北一家人》的陣容明星薈萃，堪稱“豪華”，影視界的喜劇明星大多能在這部戲中見到。

導演：英達

1993年執導的《我愛我家》播出之后，英達就掀開了中國情景喜劇的新篇章，《閑人馬大姐》《東北一家人》《候車室的故事》都是英達的作品，作為導演，他的作品《候車室的故事》獲得2002年丁雨香杯“觀眾最喜愛的電視節目”獎。英達是娛樂圈多棲藝人，導演、演員、主持人三位一體，尤其是繼《我愛我家》《閑人馬大姐》先后成功之后，英達在中國情景喜劇領域站穩了腳跟。

編劇：英寧

英寧是英達的堂弟，主要以情景喜劇編劇見長，他在表演、導演、劇本創作等多領域發揮著自己的才能，曾參與《我愛我家》《新七十二家房客》《閑人馬大姐》《東北一家人》等多部情景喜劇的策劃、創作及導演工作。由他獨立編劇的情景喜劇《東北一家人》，曾獲飛天獎系列劇一等獎。對于一個學表演出身的人來說，演而優則導很常見，但演而優則編，并且一舉獲得收視率及專家認可，英寧有理由自豪。

《重案六組》 （1～4）播出時間：2001-2010年

點評：在“IP”概念還沒有“甚囂塵上”之前，《重案六組》便創造了千禧年之后國內首個警匪題材大“IP”。《重案六組》優于同類型題材的地方在于并不過分渲染罪犯作案過程，而是將鏡頭對準人民警察，這一點受到業界的普遍認可。該劇通過各類案件，在感動與真情中來塑造正義、尊嚴、榮譽，以行動實踐的警察形象，情節復雜、緊湊精彩、懸念叢生。《重案六組》整個系列拍攝都十分用心，毫不夸張地說，它是中國電視劇里最接近美劇的一個系列。該劇創下了多項收視紀錄，受到極大的歡迎。

導演：徐慶東

徐慶東導演執導的電視劇《重案六組》《一雙繡花鞋》，電影《狂吻俄羅斯》《緝毒英雄》等作品深受觀眾喜愛。而《重案六組》算得上是徐慶東最負盛名的作品。徐慶東導演非常善于把握片子的節奏，其中一集內兩個案子乃至三個案子同時調查的拍攝方式，為電視劇增添了觀賞的娛樂性和暢快感。與其他同類型國產罪案作品相比，案情合理，節奏明快，人物豐滿，有創新有突破，當屬佳作。

編劇：王茜、趙海成、余飛、申捷等

《重案六組》在徐慶東一人統籌的情況下10年間拍攝了4部，可以說是極具個人色彩的，但在編劇方面，這是一部“集群眾力量”的“大智慧”之作。《重案六組》集結了王茜、姜楊、申捷、余飛、婭子等編劇，“眾人拾柴火焰高”造就了這部劇的巔峰。《重案六組》注重營造真實氣氛與縝密的故事編排，“案件”絕不拖沓、注水，故事情節萬分緊湊，這樣高密度的情節安排，在以往同類作品中絕無僅有。

《笑傲江湖》播出時間：2001年

點評：《笑傲江湖》是被改編最多的金庸古裝武俠作品之一，該劇從藝術表現上看，對江湖各派人物的塑造各具特色；該劇武打不亞于《臥虎藏龍》。相較于其他版本的《笑傲江湖》，李亞鵬、許晴主演的這版作品，將“一位俠之大者的英雄，一首勘破世事的悲歌，一段亦正亦邪的情緣，一個風雨飄搖的江湖”詮釋得淋漓盡致，這就是該劇想要描述的武俠世界。

導演：黃健中

黃健中是國家一級導演、編劇、藝術指導。黃健中是四代導演的中堅人物，以多變的風格一直活躍在影視創作的一線，在藝術創作生涯中，幾乎沒有固定的模式和套路，永遠以一個年輕人的心態在不斷地前行。《笑傲江湖》的拍攝正如黃健中所說：“拍出字里行間的東西。”影視作品要進行獨到的思考，闡發字里行間未被發掘的思想，填補字里行間的空白。導演的創作精神值得稱道。

編劇：陳育新

《笑傲江湖》的編劇是周鍇、陳育新、陳兵等三人。改編金庸的作品，是極富挑戰性的，因為影視作品不但要忠于原作，還要超越原作，這是非常考驗編劇功力的，而擁有《征服》《湄公河大案》《鐵面無私》《正德演義》《笑傲江湖》等代表作的陳育新，導演與編劇身份加持，充分提煉了《笑傲江湖》的真正主題：一統江湖的權力世界與自由的心靈世界之間的沖突，是對所謂傳統的“正義觀念”的顛覆。

《長征》播出時間：2001年

點評：《長征》是由中央電視臺出品的一部史詩級的歷史劇。由唐國強、劉勁、王伍福、陳道明等重量級的實力派演員出演，該劇以真實的歷史為背景，表現了中國共產黨領導中國工農紅軍在逆境中戰略轉移，完成了震驚世界的二萬五千里長征的過程，生動刻畫了毛澤東、周恩來、朱德等老一輩無產階級革命家挽狂瀾于既倒的雄才大略，弘揚了不怕艱難險阻、不怕流血犧牲的革命英雄主義精神。該劇分別榮獲第22屆電視劇飛天獎長篇電視劇一等獎、第20屆中國電視金鷹獎最佳長篇電視劇獎、第八屆“五個一工程”特等獎及其他各大獎項。

導演：金韜、唐國強

金韜，生于1954年，是中國第五代導演，他曾執導過《長征》《井岡山》《公安局長》等百余部電視連續劇，其中《長征》榮獲第22屆全國電視劇“飛天獎”優秀導演獎，第20屆中國電視金鷹獎最佳導演獎。另一位導演唐國強不僅自己參與執導，也主演了毛澤東這一重要角色，并榮獲第22屆全國電視劇飛天獎最佳男主角獎，第20屆中國電視金鷹獎優秀男演員獎。

編劇：王朝柱

王朝柱畢業于中央音樂學院作曲系，后棄樂從文，開始創作文藝作品，并相繼出版了《李大釗》《女囚徒》等多部史傳文學作品。由他創作的《辛亥革命》《解放大西南》《延安頌》《長征》《開國領袖毛澤東》等多部影視作品先后斬獲各大獎項。其中《長征》這部電視劇是王朝柱嘔心瀝血創作的國內第一部全景式描寫長征的作品，他曾說，“之所以要寫《長征》，是因為心中始終涌動著一股激情”。他希望通過這部作品能讓觀眾認識到長征的意義，以及用長征精神迎接未來更多的挑戰。

《空鏡子》播出時間：2002年

點評：《空鏡子》是根據作家萬方的同名小說改編，講述的是北京普通家庭里一對姐妹的情感和人生軌跡。通過兩個際遇完全不同的姐妹在婚姻、家庭、三角戀關系中的起起落落，讓觀眾為之動容。該劇故事靈感來自萬方與朋友的一次閑談，“別人兩次給她介紹男友，相隔幾年，介紹的卻是同一個人。”這讓萬方有種感覺：生活的表象之下，仿佛有種潛流在輪回。而該劇自2002年播出后，先后獲得第20屆金鷹獎長篇電視劇優秀作品獎，第22屆飛天獎長篇電視劇二等獎，并在播出十年后的2012年，在“北京電視劇輝煌三十年”活動中被評選為“三十五部經典電視劇”之一。

導演：楊亞洲

1995年楊亞洲執導了自己的首部喜劇電影《背靠背臉對臉》，并憑借這部作品獲得第15屆中國電影金雞獎最佳導演獎。2002年楊亞洲執導了他的首部電視劇《空鏡子》，該劇在播出后斬獲了多個獎項。他用鏡頭講述著小人物的生活，把人物的情感表現得細膩而真實，這位“平民導演”在追求藝術的道路上從未止步。由他執導的《浪漫的事》《家有九鳳》《嘿，老頭！》等多部優秀作品，在贏得收視的同時也贏得了口碑。

編劇：萬方

萬方，當代著名作家。從20世紀80年代開始創作小說、舞臺劇、電影及電視劇劇本，在小說和影視劇本創作方面都頗有成就。她早期以強烈、沉重的作品為主，在創作過程中受父親影響開始關注女性題材，而《空鏡子》算是萬方的轉型之作，在這之后萬方更多地開始關注普通人的生活，作品變得更溫情，更包容。其代表作品有《空鏡子》《空房子》《香氣迷人》《你是蘋果我是梨》等，曾獲第六屆中國電影金雞獎最佳編劇獎、第四屆電影華表獎、電視劇飛天獎、電視劇金鷹獎、曹禺劇本獎等榮譽。

《風云》播出時間：2002年

點評：又名《風云雄霸天下》，該劇改編自香港漫畫家馬榮成創作的長篇漫畫《風云》，由臺灣知名導演徐進良執導，趙文卓、何潤東、蔣勤勤、千葉真一和陶紅領銜主演。該劇投資3億元，收視率超春晚3個百分點，是當年的收視冠軍。該劇在拍攝場景、拍攝手法及人物造型的運用上都用心良苦，有近一半場景在風光綺麗的四川樂山風景區完成，增強了可視性，大量的電腦動畫制作是另一大特色。

導演：徐進良

出生于臺北市，畢業于國立師范大學，為中影執導的《云深不知處》獲金馬獎優等劇情片獎，因而走紅。1985年徐導演開始轉戰電視市場，制作多部膾炙人口的八點檔連續劇，包括“郵差總是按錯鈴”系列、《英雄世家》、《大姐當家》。《風云雄霸天下》不但在臺灣締造了多項收視佳績，整個華人地區也爭先高價搶購播映版權，造成一波前所未見的中國武俠風潮。

編劇：馬榮成、溫麗芳

編劇溫麗芳和漫畫家馬榮成的組合可謂是如虎添翼，該劇講述了聶風與步驚云為了報父母之仇及全武林的安危而戰斗，與雄霸、絕無神等人之間展開了一系列的愛恨情仇、舍身取義的故事。情節跌宕起伏，人物設計在尊重原著的基礎上大膽地發揮想象力，塑造了溫柔多情的聶風，沉默寡言、性格善變的步驚云，讓人耳目一新。

《征服》 播出時間：2003年

點評：《征服》距今已播出十余年，然而再次提起時給人印象依然深刻、強烈。該劇以上世紀90年代末期河北省石家莊市的真實犯罪團伙為原型，用現實的筆觸刻畫了以劉華強為首，帶有黑幫性質的地下犯罪組織。播出后在北京收視率達16%。劇中人物刻畫飽滿，其中孫紅雷把大反派劉華強一角在犯罪過程中逐漸異化的心理狀態演繹得可觀可感，不少段落都有著令人窒息的緊張感。該劇故事情節扣人心弦，不僅描寫了黑惡勢力之間的相互仇殺，更展示了警匪之間驚心動魄的較量，為中國熒屏上的涉案題材劇畫下了濃墨重彩的一筆。

導演：高群書

《征服》是高群書早期的作品，全劇借用了紀錄片式的拍攝手段，讓這部涉案劇更加真實地呈現在大眾面前。他拍攝的作品一直以樸素著稱，沒有太多的花樣，具有較強的“原始感”，卻有著直擊人心的力量，而恰恰也是高群書這種紀實的拍攝手法造就了《征服》的高收視率。

編劇：陳育新

陳育新，中國導演、編劇。畢業于北京電影學院，曾執導過《國家行動》《楓橋故事》等多部影視作品，都獲得了飛天獎。陳育新的求真讓作品更有深度，更有力量，經他手的優秀作品很多，《征服》就是其中之一，他的其他作品《湄公河大案》《笑傲江湖》《黎明前的暗戰》也都取得了高收視率和高口碑。

《金粉世家》播出時間：2003年

點評：該劇由張恨水同名小說改編，陳坤、董潔、劉亦菲等主演，被稱為民國時期的“紅樓夢”。該劇每個人物都個性突出，演員演技可圈可點，受到觀眾好評。該劇以一種獨特的方式自然而緩慢地展現了世族之敗，家庭之散，愛情之死，戀人之失。該劇服化道奢華艷麗，充滿唯美氣息，采取日韓劇輕松帶有喜劇色彩的基調，打造出一部不同風格的民國歷史戲。主題曲《暗香》是那個時代的“金粉”對這部戲最深刻的悲情記憶。

導演：李大為

北京電影學院93屆攝影系本科畢業生，北京電影制片廠優秀導演之一。2003播出的《金粉世家》年度收視率第一，李大為因該劇獲第三屆中國電視藝術“雙十佳”評選十佳導演，也因該劇在國內一炮而紅成為名導演。而后陸續拍攝《紅粉世家》《香粉世家》。

編劇：劉國權、韓小汐、王軍等

劉國權，中國內地男導演、編劇，畢業于北京電影學院導演系。擔任電視劇《百煉成爹》《孝子難當》《外姓兄弟》《媳婦是怎樣煉成的》等影視作品編劇和導演。王軍，影視劇編劇、導演，1995年畢業于中央戲劇學院。劉國權、韓小汐、王軍等聯合編劇的電視劇《金粉世家》，在央視八套播出后創下三年來收視率的最高紀錄。

《孝莊秘史》播出時間：2003年

點評：該劇由尤小剛、劉德凱執導，寧靜、馬景濤、劉德凱、鄔倩倩、何賽飛、斯琴高娃、胡靜、舒暢、嚴琨等聯袂主演，根據清朝孝莊文皇后的生平而改編，講述了大玉兒波瀾壯闊、纏綿悱惻的一生，著力描寫了她在多爾袞、皇太極和順治之間復雜的心路歷程。當年《孝莊秘史》開播一周收視率就達到了4.6%，在京播出創下15%最高收視率、平均收視率12%的成績，在湖南、湖北、江浙等地播出時也成為當地收視冠軍。不僅在內地，在臺灣和香港也收獲了眾口交贊、收視最高的佳績，也因此拉開了尤小剛導演“秘史劇”系列的帷幕。

導演：尤小剛

國家藝術一級導演，從事電視藝術40多年，獲國內外各類獎項、榮譽稱號近百個。導演尤小剛先后導演了《孝莊秘史》《皇太子秘史》《太祖秘史》《康熙秘史》《楊貴妃秘史》《西施秘史》《乾隆秘史》等多部秘史大劇，從清朝到唐朝到戰國，搭配著優秀演員和嚴格考究的歷史劇情，在秘史劇的海面上打造了一艘“尤式”巨輪。

編劇：楊海薇

臺灣才女編劇楊海薇是瓊瑤嫡傳弟子，楊海薇為了編寫該劇劇本，第一次與尤小剛見面就討論了6個半小時，形成了對劇本的基本定位。該劇結構編排合理，節奏張弛有度，劇情跌宕起伏，故事引人入勝，人物厚實飽滿。在劇本籌備期她翻閱了相關清朝開國的史料，將政治與“愛情主軸”結合起來，讓戲更加厚重，也豐富了它的內涵。

《倚天屠龍記》播出時間：2003年

點評：《倚天屠龍記》絕對稱得上是武俠劇中養眼的存在，匯集了兩岸三地眾多知名演員。該劇節奏緊湊、明快，青春氣息逼人，武打設計也別具特色。該劇亮點之首，就是選角的精準獨到，劇中絕大部分角色，包括主角和配角的氣質都跟原著人物相當吻合，再加上各演員的演技和對角色揣摩的用心，相信這是此劇大得人心的原因之一。《倚天屠龍記》在內地播出之后，收視率是一路攀升，成為2003年最受矚目的電視劇之一。

導演：賴水清、楊韜

作為第一批來中國內地拍片開拓市場的香港導演之一，賴水清給觀眾帶來了很多經典作品，如 《新龍門客棧》《倚天屠龍記》（與楊韜聯合執導）《至尊紅顏》等。賴水清是個多產的導演，追求中國傳統文化，喜歡歷史和文學。

編劇：韋辛

韋辛，臺灣編劇、制作人，上世紀80年代在臺制武俠劇的黃金時代開創了“韋辛霸業”，在臺灣早期武俠劇號稱“泰山北斗”的武俠劇制作人，從70年代至今制作編劇了無數古裝劇和武俠劇。進軍內地影視市場之后，他的作品《倚天屠龍記》《神醫俠侶》都是電視觀眾茶余飯后津津樂道的話題。

《歷史的天空》 播出時間：2004年

點評：《歷史的天空》是一部軍事歷史題材，但它講故事的能力卻遠遠超過了許多商業題材、都市情感題材。全劇跌宕起伏，錯綜復雜，講述了從抗日戰爭到撥亂反正時期長達40年的歷史。這是一段“從伙計成長為將軍”的往事，一段“從流氓無產者到成熟革命者”的歷程，該劇生動刻畫了“姜大牙”、“東方聞音”等個性鮮明的形象。《歷史的天空》突破了以往革命題材電視劇中“歷史教科書式講解”和“歪曲革命真實性質”等表達方式，打造了一部從人性出發的好看的電視劇。

導演：高希希

高希希在電影、電視劇領域都有所成就，他拍攝的作品囊括了包括電視劇飛天獎、金鷹獎、電視電影百合獎、電影華表獎幾乎所有重要獎項。毋庸置疑，《歷史的天空》是高希希最重要的代表作之一。《歷史的天空》注重人物素描，深入人物內心，因而喚起觀眾的共鳴。

編劇：蔣曉勤

《歷史的天空》根據徐貴祥的長篇同名小說改編。原著作者通過《歷史的天空》再現了一個農民一步一步的成長。從蔣曉勤、姚遠、鄧海南三人合作編劇的作品來看，他們沒有過分地拔高個人英雄主義，而是全面展示了一個歷史時代的變遷和人物特性的變化。

《香樟樹》 播出時間：2004年

點評：《香樟樹》是一部以“友情”為主線的都市情感劇。其立意在同類型題材中頗為新穎，通過“校園三結義”的三個同窗好友走向社會、走進生活的不同經歷，它表現的三個經歷曲折的女人、兩個背景迥異的家庭和一段終身難忘的友情。這樣一部感人至深、發人深省的電視劇成功地反映了那個最純真最感人的友情年代，是一代人的集體“精神食糧”。即便現在看來，《香樟樹》也是一部比較少見的貼近現實生活，表現當時青年在市場經濟大潮中追求純真友情的好作品。

導演：朱德承

《香樟樹》是由擅長“男人戲”的朱德承與細膩筆觸著稱的胡玫聯合執導。“三個女人一臺戲”——《香樟樹》選擇胡玫與朱德承的合作是恰到好處的，朱德承做過演員，從1985年開始涉足導演工作。執導的主要影視作品有《黑花殺手》《少奇專列》《宰相劉羅鍋》（執行導演）、《大老板程長庚》（獲飛天獎三等獎）等。《香樟樹》是朱德承在現實主義題材上的主要嘗試，也開創了同類型題材的新標桿。

編劇：顧偉麗

“文藝青年”顧偉麗是上海師范大學人文學院影視系教授。學文學出身的她對生活尤其敏感，創作了《走過花季》《親情樹》《香樟樹》《愛比恨多一點》《美女也愁嫁》《爸媽不容易》《山楂樹之戀》《那樣芬芳》等。《香樟樹》從起承轉合、人物塑造、命運安排等方面都緊緊抓住觀眾心理，并融入了編劇本人深深的關注與熱愛，誠意滿屏。

《幸福像花兒一樣》播出時間：2005年

點評：《幸福像花兒一樣》改編自石鐘山的小說《幸福像花樣燦爛》，由高希希執導，孫儷、鄧超、辛柏青、殷桃等主演。它通過文工團兩個女兵杜娟、大梅的情感故事，反映了軍人在情感生活、家庭生活中的種種喜怒哀樂，生動地再現了上世紀80年代軍營中一段純真質樸的愛情故事。該劇角度新穎，突破了軍旅劇的慣有模式，著重刻畫80年代軍人的細膩情感，全劇洋溢著濃烈的青春氣息，獲得第26屆電視劇飛天獎、精神文明建設“五個一工程” 優秀影片等多個獎項。

導演：高希希

高希希在國內的影視劇市場是收視率的保障，他創作了大量的優秀作品，捧紅一大批影視演員。他的作品種類繁多，囊括了歷史、情感、懸疑等多種題材，由他執導的《歷史的天空》《甜蜜蜜》《搭錯車》《神州》等多部優秀作品都深得老百姓的喜愛，他的每部作品都有著鮮明的個人特點，貼近生活、貼近群眾，他用“接地氣”的文藝作品向觀眾們傳遞著生活中的希望與美好。

編劇：王宛平

王宛平被稱為中國國內婚姻題材的金牌編劇。她的作品《金婚》《我的淚珠兒》《甜蜜蜜》《假如生活欺騙了你》《幸福像花兒一樣》等都深受觀眾喜愛。《幸福像花兒一樣》雖然是改編自小說，但王宛平在編劇時只采取了原著中的人物姓名和時代背景，故事均為她原創，她取了原著中青春的一段，以“純真年代，質樸愛情”為主題，重塑了劇中每個人物，把四個主人公錯綜復雜、曲折動人的情感歷程和內心世界表現得淋漓盡致，她對不同人物的性格、人生觀的描寫各有特點，讓故事更為豐富、生動和曲折。

《新結婚時代》播出時間：2006年

點評：該劇主要講述了城鄉差異化背景下，兩種家庭背景、兩種文化觀念下發生的一場門不當戶不對的錯位婚姻。劉若英飾演的顧小西的高知家庭的女兒，性格直爽，郭曉冬飾演的何建國出身農村，性格有些懦弱。二人的婚后生活一波三折。這部電視劇直面當時的社會問題，劉若英為了演好北京媳婦的角色，練臺詞練到“舌頭打結”。該劇獲得“首屆日本東京國際電視節最佳故事片獎”以及“第23屆金鳳凰電視劇最佳作品獎”。

導演：鄢頗

中國電影第六代導演，作品多涉及都市情感。處女作《阿司匹林》獲第13屆大學生電影界最受歡迎導演、影片、男女主角四項大獎提名，代表作品：《新結婚時代》《我的糟糠之妻》《蓮花》《我們的快樂人生》等，憑借《新結婚時代》獲2007年第十三屆上海國際電視節“白玉蘭”獎電視連續劇最佳導演獎。

編劇：王海鸰

在創作《新結婚時代》之前，王海鸰創作了《牽手》和《中國式離婚》，成為了她的代表作，她用手中的筆記敘了一個又一個普通人的婚姻故事，王海鸰對《新結婚時代》這個作品最滿意的地方，在于找到了一個新的突破點：從城鄉差異來寫婚姻，從而給了它一個廣闊的背景。和《牽手》《中國式離婚》等都不同，《新結婚時代》中引發婚姻矛盾的原因不是個性不合、第三者，或者倆人缺乏溝通、相互猜疑，而是無法溝通的城鄉間的鴻溝。從某種意義來說，《新結婚時代》比《中國式離婚》更沉重。相比“離婚”，“結婚”并不輕松。

《鄉村愛情》系列 播出時間：2006—2016年

點評：《鄉村愛情》到2016年已經第10年了，該劇由趙本山執導并主演，是目前國內做得最長的季播劇。自2006年播出后，該劇在取得高收視的同時也獲得了廣大觀眾們的喜愛。這是一部反映農村青年愛情婚姻、事業生活的輕喜劇，非常具有時代特色、生活氣息，是不可多得的當代農村青春片。通過幾對年輕人的愛情生活、創業故事，多角度地向我們展現了一幅當代農村青年的愛情生活畫卷，塑造了一群鮮活的富有新時代氣息的農村青年形象，輕松中帶著喜慶與幽默、曲折中滿含希望和力量。全劇目前共8部，其中第8部《鄉村愛情浪漫曲》一改之前的播出方式，與騰訊視頻進行付費模式的合作，該劇在保留傳統的同時也順應時代不斷嘗試創新。

導演：趙本山

趙本山，中國著名喜劇表演藝術家，本山傳媒集團董事長。1990年踏上央視春晚的舞臺，被全國觀眾熟知，他的小品連續15年獲得中央電視臺春節晚會一等獎。他創立了以演出 “綠色二人轉”為主的“劉老根大舞臺”，并把東北二人轉推向了海外。2003年他成立的本山傳媒出品了《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列等多部優秀電視劇。其中由他執導的《鄉村愛情》系列更是引領國內季播劇，播出10年，仍然受到廣大觀眾的喜愛，在2007年獲中宣部精神文明建設“五個一工程”優秀電視劇獎，已成為本山傳媒的品牌電視劇。

編劇：張繼

張繼，著名編劇，是中國當代鄉村現實主義小說代表作家之一，被稱為農村題材創作的黑馬。近年來涉足影視劇創作，先后有《男婦女主任》《鄉村愛情》《石榴花開》等，被趙本山評價為最會寫農村劇本的作家。《鄉村愛情故事》是張繼的成名作，自播出后一直保持高收視，他對農村愛得深刻，使得他把這類題材寫得繪聲繪色。《鄉村愛情故事》中有趣的臺詞和劇中獨特的東北式幽默是該劇的一大特色，在生活中也經常被眾多觀眾、粉絲引用。

《奮斗》播出時間：2007年

點評：《奮斗》改編自作家石康的原著《激情與迷茫》，該劇由趙寶剛執導，佟大為、馬伊琍、文章、李小璐、王珞丹、朱雨辰等主演。該劇講述了80后面對生活、愛情、事業等問題的態度，描寫了一群從學校畢業剛剛進入社會的大學生，從畢業到就業，從合租到買房，從愛情到親情，在“奮斗”過程中所面臨的困惑和窘境，但他們積極向上，堅持自我，頑強不屈，所有80年代這一代人的經歷都在該劇中得到了真實反映。

導演：趙寶剛

與作家石康合作的《奮斗》，講的還是80后的生活，但卻以寫社會話題為主，比如提出“閃婚”等社會話題。劇中男女遭遇打拼苦難時自嘲式的態度，標榜出“奮斗也要苦中作樂”的主題，從此“趙氏作品”中的年輕男女不再纏綿愛戀，開始對工作、家庭、社會等現實話題發表個人意見，開啟“青春三部曲”序幕。另一位導演王迎早年一直跟隨趙寶剛導演擔任《永不瞑目》《像霧像雨又像風》等經典劇作的攝像工作。2007年來王迎開始擔任導演，《奮斗》《我的青春誰做主》《婚姻保衛戰》等經典作品都是由趙寶剛與王迎聯合執導，可以說王迎在導演生涯中已經取得不俗的成績。

編劇：石康

電視劇《奮斗》的高收視率令作家石康擠入了國內最優秀編劇的行列，2008年，石康以360萬元的版稅收入，榮登第三屆“中國作家富豪榜”第9位，引發廣泛關注。《奮斗》的劇本和小說是石康同時進行創作的，電視劇《奮斗》的成功也注定了小說的暢銷。

《恰同學少年》播出時間：2007年

點評：《恰同學少年》通過獨特的視角與敘事手法來解讀偉人高尚的人生品格，改變了以往主旋律劇觀念保守、呆板嚴肅、滿口說教的形象，用更時尚的文字、更清新的風格，更開放的態度來拍攝，實現了革命和重大歷史題材電視劇在創作立意和創作風格上的突破和超越。《恰同學少年》最大的成功就在于把人物放在風起云涌的時代，巧妙運用兩兩對照的手法，塑造出許多個性鮮明，栩栩如生的人物形象。他們有血有肉，壯志雄心呼之欲出。

導演：龔若飛

龔若飛，國家一級導演。曾經做過演員、樂手、舞臺美術等工作。現任所屬湖南電視臺的湖南華夏影視傳播有限公司總經理。曾長期從事文學策劃、導演、制片等專業工作。現為中國電視藝術家協會會員、中國北京電影學院“91導演群”成員、中國廣播電視協會中國電視劇導演工作委員會會員 。2007年榮立湖南省政府“一等功”，2010年度獲選“文化湘軍100人”。

編劇：黃暉

黃暉，湖南衛視編劇。湖南華夏影視傳播有限公司副總經理、藝術總監。湖南省電視藝術家協會副主席。2007年，他的作品《恰同學少年》紅遍大江南北，不僅得到普通觀眾的追捧，同時也受到了國家高層領導的高度關注，黃暉憑此劇一舉拿下當年電視劇飛天獎優秀編劇獎。由他編劇創作的“傳奇大戲”《血色湘西》也曾在湖南衛視引起收視狂潮。

《王貴與安娜》播出時間：2009年

點評：該劇改編自作家六六的同名小說，描述了一對在中國社會最為平凡的夫妻安娜與王貴的一系列平凡的日常瑣事。這部電視劇的名字取自農村題材小說《王貴與李香香》和前蘇聯著名小說《安娜·卡列寧娜》兩部小說中非常有代表性的名字，從名字上看土與洋的強烈對比也預示了某種沖突。這部電視劇中吵架的戲份特別多，但是從觀眾的角度來看卻沒有鬧劇的感覺，反而讓觀眾在吵鬧中感覺到二人感情的升溫。

導演：滕華濤

滕華濤，中國第六代導演之一，2009年執導的都市生活情感劇《蝸居》引發了大眾的關注。憑借執導的電視劇《王貴與安娜》獲得第15屆上海電視節最佳導演獎。自編自導的家庭情感劇《瞧這一家子》在河北衛視上星首播。同年導演的治愈系電影《失戀33天》獲得第31屆大眾電影百花獎優秀故事片獎。2014擔任都市生活喜劇《我為兒孫當北漂》的監制。2015年擔任都市愛情網絡劇《小野獸花店》的出品人與監制。滕華濤的影視作品風格不拘泥于形式，風格多樣，善于捕捉內心世界細膩動人的事物。劉若英曾經評價說：“滕華濤是一片大海，你并不知道他里面到底有多少東西。”

編劇：六六

《王貴與安娜》是六六的成名作，之后還創作了《雙面膠》《蝸居》《心術》《女不強大天不容》等都受到了大家的觀注，同時關于她本人的婚姻生活也頻頻曝光，性格有些強勢的六六作品文風辛辣，諷刺現實社會，也因此獲得了大家的喜愛，2008年憑借《雙面膠》獲得了第14屆上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎提名。六六的文字離不開生活，她總是從平凡生活中提取細節，又賦予筆下的生活更多的樂趣。她的作品很反映現代社會真實的一面，給讀者很深的啟發和聯想。由于其作品語言犀利，內容敏感，視角大膽，在社會上也引起巨大的話題討論。

《南下》 播出時間：2010年

點評：該劇以解放初期山東干部響應黨的號召、南下支援全國解放為主題，再現了大批北方省區干部南下支援新解放的南方大中城市、在工作中鍛煉成長的歷史畫面。本劇將戰爭的殘酷和山東漢子的堅忍和柔情巧妙地融合到了一起，在主人公孟思遠不斷完善自我、不斷成熟的過程中，去體味山東漢子身上的堅忍、仗義、淳樸和柔情。《南下》其實更重要的是體現了我們民族無私無畏的奉獻精神。南下干部任勞任怨，清正廉潔，他們身上凝聚著我們民族得以屹立不倒的力量。

導演：王文杰

王文杰曾八次獲得飛天獎，十次獲得“五個一工程”獎，兩次獲得金鷹獎最佳電視劇獎，三次獲得全軍電視劇金星獎，榮獲全國第一屆、第四屆、第五屆大眾電視“雙十佳”十佳導演獎，并被國家權威部門授予中國電視劇產業20年導演突出貢獻獎。20多年來共拍攝各種題材、各類風格的電視劇30多部。電視劇作品題材類型豐富，關注現實民生及歷史苦難，素有人文情懷，注重民族思考。

編劇：趙冬苓

趙冬苓，中國編劇作家富豪榜上榜編劇，山東省電影家協會副主席，山東電影電視劇制作中心影視創作部主任，著名影視劇作家。在創作《南下》時，趙冬苓采訪了很多的南下干部。在與南下干部的交談中，趙冬苓真切體會到了中國共產黨從革命黨到執政黨、從農村走向城市，從泥腿子到城市管理者的蛻變過程，真切感受到了父輩這一代人所經歷的人生道路，她希望通過《南下》，讓下一代了解這段值得每一個中國人記憶的歷史。

《幸福來敲門》播出時間：2011年

點評：《幸福來敲門》改編自嚴歌苓所著小說《繼母》，該劇由馬進執導，蔣雯麗、孫淳領銜主演。《幸福來敲門》故事發生在上世紀80年代，那是一段令人留戀的美好時光——人們單純、樂觀、向上，社會上充滿了新生事物，孕育著各色理想。該劇最大特點就是“接地氣”。從普通人的生活著手，人物創作延續了人物的精神軌跡，在那個純粹的年代，最好的再現手法就是單純，沒有強烈的風格化特點就是最大的特點。該劇讓觀眾重溫了那個明媚純真的年代，寫盡了人們心中對于幸福與愛情的期盼。

導演：馬進

馬進是國家一級導演，中國電視藝術家協會會員。《幸福來敲門》是他的代表作之一，在現在這樣浮躁的年代里，最能動人的就是純樸，馬進抓住了這一點，用最樸實的鏡頭語言為觀眾講述了發生在那個年代的故事。

編劇：嚴歌苓

從《少女小漁》到《金陵十三釵》，嚴歌苓的作品被翻拍成電影、電視劇幾乎成了品質保障的象征，她的作品無論是對東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出復雜的人性、哲思和批判意識。多年的沉淀和積累，直接和間接的經歷與經驗都成為她的創作“礦藏”。《天浴》《梅蘭芳》《繼母》等多部小說被改編為熱播電視劇。她曾獲亞太國際電影節最佳編劇獎，臺灣電影金馬獎最佳編劇獎。

《趙氏孤兒案》 播出時間：2013年

點評：《趙氏孤兒案》對元雜劇做了很多改編，在人物形象、戲劇沖突上增加了很多細節，但還是尊重了原劇之魂，很有古典戲劇的風韻，《趙氏孤兒案》尊重了原著的文化價值，展示了中國傳統文化對復仇與正義的認知，并且運用電視語言做了恰當的處理。它為如何改編歷史傳奇提供了一個范本——觀眾可以在劇中看到清晰的編劇思路，也看到嚴謹的戲劇結構。這對于當下那些連邏輯關系都理不清的雷劇而言，無疑是一記響亮的耳光。

導演：閻建剛

回顧閻建剛20余年創作歷程，他的作品多為大題材、大制作。風格氣勢恢宏，結構嚴謹，戲劇情節精彩，手法講究。他這樣總結自己：“我一直在關注生命主題，無論是生命個體還是生命群體。我喜歡正劇，喜歡悲劇性的題材。因為我的孩子也在看電視。現在很多人的歷史知識都來自電視劇，娛樂本身也要有社會責任感。”

編劇：陳文貴

陳文貴，華語古裝戲歷史的見證人，從業30余年，為觀眾創造了《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列（1～4部）、《小李飛刀》《包青天》等一部部耳熟能詳的作品，奠定了華語古裝戲大家的地位。2013年憑借《趙氏孤兒案》獲得第19屆上海電視節白玉蘭最佳編劇獎。