國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容淺析
——以《大牌對(duì)王牌》和《了不起的挑戰(zhàn)》為例

趙 聰（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容淺析
——以《大牌對(duì)王牌》和《了不起的挑戰(zhàn)》為例

趙 聰
（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

2015年是國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目井噴的一年，本文選取了最具代表性的網(wǎng)絡(luò)綜藝《大牌對(duì)王牌》和電視綜藝《了不起的挑戰(zhàn)》，分析這兩個(gè)節(jié)目在角色挑選、剪輯特點(diǎn)、節(jié)目元素、剪輯等方面的不同特點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)綜藝；節(jié)目元素；剪輯；環(huán)節(jié)設(shè)置

1 《大牌對(duì)王牌》內(nèi)容及環(huán)節(jié)淺析

《大牌對(duì)王牌》是愛(ài)奇藝推出的明星通告類自制綜藝節(jié)目，2015年10月16日起每周五早8點(diǎn)在愛(ài)奇藝上線，屬于純網(wǎng)播出的綜藝節(jié)目。

1.1 嘉賓挑選和角色設(shè)置

作為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)綜藝“先批部隊(duì)”的重要一員，《大牌對(duì)王牌》在嘉賓挑選上能夠緊緊貼合熱點(diǎn)，合理安排節(jié)目播出時(shí)間與話題熱點(diǎn)時(shí)段，以粉絲效應(yīng)為依托，為節(jié)目贏得了很大的觀眾基礎(chǔ)，這能夠在最大程度上保證節(jié)目的收視率。這也是現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的“殺手锏”之一。

《大牌對(duì)王牌》的最重要噱頭之一是“啟用完全沒(méi)有主持經(jīng)驗(yàn)的95后小鮮肉主持群”，包括王炳祥翔、黃圣池、王子桀、馬聞遠(yuǎn)、鐘駿勝、李昂迪，這些年輕人顏值高，富有青春活力，非常受年輕受眾的喜愛(ài)。但在這個(gè)主持群，除了王炳翔有比較明確的主咖擔(dān)當(dāng)推進(jìn)角色之外，其他人的角色都十分模糊，更像是一群“參加游戲的人”，并沒(méi)有通過(guò)發(fā)揮在節(jié)目“常駐”的優(yōu)勢(shì)來(lái)塑造自己的性格標(biāo)簽，在看過(guò)很多期之后也沒(méi)有對(duì)除了主咖之外的四位主持人有太過(guò)深刻的印象。但是在節(jié)目中，我們可以看到節(jié)目塑造主持人性格標(biāo)簽的努力。我們時(shí)常能聽(tīng)到其他主持人強(qiáng)行稱鐘駿勝為“能力者”，王子桀為“游戲黑洞”等。但是性格標(biāo)簽并不是催眠式的語(yǔ)言重復(fù)就可以形成的，而是通過(guò)節(jié)目進(jìn)程中的表現(xiàn)搭建和不斷強(qiáng)化的，而《王牌對(duì)大牌》在這一點(diǎn)并沒(méi)有做到位。

1.2 剪輯特點(diǎn)

《王牌對(duì)大牌》的機(jī)位設(shè)置極具創(chuàng)新性，打破了傳統(tǒng)演播室格局，設(shè)置了“俯視視角”的機(jī)位，能夠俯瞰整個(gè)演播室的全景畫(huà)面，豐富了畫(huà)面角度，給觀眾更多帶入感。

圖1 選取10秒的游戲鏡頭進(jìn)行分析

但在《王牌對(duì)大牌》的機(jī)位設(shè)置中，大景別的機(jī)位數(shù)量過(guò)多，而捕捉細(xì)節(jié)的游機(jī)明顯數(shù)量不夠，并且在剪輯中也不注重對(duì)于細(xì)節(jié)的捕捉，錯(cuò)失非常多游戲環(huán)節(jié)中最有表現(xiàn)力和感染力的動(dòng)作、表情等。

我們選取2015年11月25日的節(jié)目中的10秒的游戲鏡頭來(lái)進(jìn)行說(shuō)明（鏡頭截見(jiàn)圖1）。這10秒內(nèi)一共使用了10個(gè)鏡頭，保持著比一般游戲節(jié)目更高的剪輯率，這點(diǎn)值得肯定。在分析后發(fā)現(xiàn)，其中有7個(gè)整個(gè)舞臺(tái)的大全景、2個(gè)游戲區(qū)域的小全景，只有一個(gè)鏡頭是利用go pro拍攝的特殊視角近景，這無(wú)疑錯(cuò)失了非常多的細(xì)節(jié)和精彩點(diǎn)。與《快樂(lè)大本營(yíng)》等國(guó)內(nèi)比較有經(jīng)驗(yàn)和口碑的演播室游戲節(jié)目相比，《王牌對(duì)大牌》在拍攝和剪輯上的軟肋很明顯。

1.3 內(nèi)容設(shè)置

但《王牌對(duì)大牌》實(shí)質(zhì)上就是“請(qǐng)明星來(lái)攝影棚做游戲給互聯(lián)網(wǎng)用戶看”，所以，游戲和嘉賓是其最重要的兩個(gè)部分，前面已經(jīng)提到，該節(jié)目在嘉賓挑選上能夠緊緊貼合熱點(diǎn)，如謝依霖、王祖藍(lán)、孫藝洲、盛一倫等都有參加過(guò)。在游戲方面，結(jié)合播出期數(shù)和游戲重復(fù)率比較，《王牌對(duì)大牌》的游戲內(nèi)容和形式都相對(duì)多樣，在同類型網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中表現(xiàn)非常突出。

但是節(jié)目中的大多游戲是對(duì)其他綜藝（特別是韓國(guó)游戲綜藝游戲）的直接搬用或簡(jiǎn)單修改挪用。游戲本身缺乏新意，前文也講到了其機(jī)位的設(shè)置和缺乏細(xì)節(jié)的剪輯讓本身就亮點(diǎn)、爆點(diǎn)貧乏的游戲也錯(cuò)失了很多珍貴的鏡頭和關(guān)鍵點(diǎn)。互聯(lián)網(wǎng)本身的受眾就偏年輕化，沒(méi)有足夠的創(chuàng)新和刺激很難激發(fā)持續(xù)觀看的欲望。

2 《了不起的挑戰(zhàn)》內(nèi)容及環(huán)節(jié)淺析

《了不起的挑戰(zhàn)》引進(jìn)自韓國(guó)MBC電視臺(tái)真人秀《無(wú)限挑戰(zhàn)》，由央視、燦星制作和韓國(guó)MBC電視臺(tái)共同制作，在原版節(jié)目綜藝形態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了真人秀模式的創(chuàng)新研發(fā)，在12月6日開(kāi)始在CCTV-1首播。

2.1 嘉賓選擇

《了不起的挑戰(zhàn)》固定的mc班底由撒貝寧、岳云鵬、樂(lè)嘉、沙溢、華少和阮經(jīng)天組成，從固定班底曝光以來(lái)引起的廣泛討論就可以看到這個(gè)班底內(nèi)部身份的多元化，從央視主播到偶像劇男主，從相聲演員到暢銷書(shū)作家。《了不起的挑戰(zhàn)》很好地利用了這種多元化，為mc創(chuàng)造著鮮明的身份定位和角色特征，以此來(lái)制造反差。

但是，嘉賓的平均年齡決定了對(duì)青少年受眾的初始吸引力不足，而這個(gè)群體又是綜藝真人秀的重要受眾組成部分，這就造成了節(jié)目首期收視率相對(duì)較低。

2.1.1 制造反差

以撒貝寧為例，在公眾印象中是嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅的主播形象，但是在《了不起的挑戰(zhàn)》中展現(xiàn)出與平時(shí)不同的活潑甚至有點(diǎn)頑皮的性格特點(diǎn)。

2.1.2 團(tuán)體內(nèi)部差異

以撒貝寧和岳云鵬為例，一個(gè)是央視主播，一個(gè)是相聲演員，不同的社會(huì)角色和公眾形象帶來(lái)天然的反差，這種差異反而讓個(gè)體的形象在另一種形象的襯托下更加的鮮明，更容易被人記住。

2.2 剪輯特點(diǎn)

在挑戰(zhàn)絕壁清潔工的練習(xí)中，岳云鵬下降的過(guò)程一共有7個(gè)機(jī)位的來(lái)回切換。而在撒貝寧正式挑戰(zhàn)絕壁清潔工的挑戰(zhàn)中，撒貝寧開(kāi)始挑戰(zhàn)的下降過(guò)程中的幾十米中，在黃山絕壁的險(xiǎn)惡條件下，依然有11個(gè)機(jī)位的來(lái)回切換。不省錢的設(shè)備配置，不偷懶的攝影師，不怕煩的剪輯師，成就了《了不起的挑戰(zhàn)》在國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目中領(lǐng)先的鏡頭表達(dá)，從機(jī)位的合理布置上和鏡頭的質(zhì)量上都值得肯定。

2.3 內(nèi)容設(shè)置

與同批次的明星體驗(yàn)式真人秀相比，《了不起的挑戰(zhàn)》敘事線索相對(duì)完整，對(duì)敘事部分的節(jié)奏把控顯示出了央視專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)有的水準(zhǔn)。

然而，《了不起的挑戰(zhàn)》并沒(méi)能跳脫中央電視臺(tái)綜藝節(jié)目的慣性思維。雖然我們鼓勵(lì)在綜藝節(jié)目中傳遞正能量和社會(huì)精神。但是，《了不起的挑戰(zhàn)》將節(jié)目的內(nèi)在價(jià)值觀過(guò)于“外化”，這種情況多出現(xiàn)在節(jié)目尾聲段落，使得節(jié)目在敘事過(guò)程中有著不同程度的情感脫節(jié)，造成觀眾的情緒斷層。

3 結(jié)語(yǔ)

2015年，以《了不起的挑戰(zhàn)》為代表的電視真人秀節(jié)目無(wú)論是策劃劇本還是拍攝剪輯上都實(shí)現(xiàn)了跨越式的進(jìn)步。而以《大牌對(duì)王牌》為代表的網(wǎng)絡(luò)綜藝剛剛起步，雖然在各個(gè)操作流程上都略顯生疏，但是在內(nèi)容質(zhì)量和用戶流量上都已經(jīng)站在了一個(gè)很高的起點(diǎn)上。新互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，真人秀和網(wǎng)絡(luò)綜藝都正在立足于內(nèi)容平臺(tái)的不同，逐步實(shí)踐出出更適合自己的發(fā)展道路。

[1]田昊.敘事的視野:電視真人秀發(fā)展研究[D].南京:南京師范大學(xué),2006

[2]文嫮,韓笑中國(guó)電視真人秀節(jié)目?jī)r(jià)值鏈的演變研究[J].經(jīng)濟(jì)經(jīng)緯,2012(6)

[3]李冬梅.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國(guó)電視真人秀節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)與營(yíng)銷創(chuàng)新[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2010.

趙聰，女，（1995-），陜西西安人，本科，研究方向：影視劇男性形象。