試論博物館陳列設計藝術中的“展品密度”

牛文靜

[摘要]“展品密度”問題一直是博物館展品陳列設計時需要重視的問題，長久以來，我國一直堅持的都是“少而精”的思想，但是當前國外的很多博物館開始逐漸呈現出高密度的陳列方式，而我國博物館在展品陳列設計中，如何才能更好地做到對兩種藝術手法的取舍和結合，正是本文即將重點探討的內容。

[關鍵詞]博物館 陳列設計 藝術設計 主題表達 展品密度

一、前言

我國有著悠久的歷史，五千年華夏文明造就了璀璨的文化，也正因為如此，我國很多博物館中都陳列了大量的展品。但是在展品的密度控制方面，一直都是眾多博物館在展品陳列時需要重視的問題。博物館的“展品密度”，顧名思義，主要是指在展品陳列時所擺放的數量多少，在傳統上，國內的博物館主要采用的是“少而精”的陳列思想，這種陳列藝術手法在一定時期內發揮了重要的作用。但是，目前國外的高密度展品陳列手法逐漸變得流行起來，其主要著眼點是突出文化服務。因此，對于我國的博物館來說，只有做到對兩種陳列藝術手法的恰當運用，才能更好地推動博物館陳列藝術的多樣化，從而更好地為公眾服務。

二、博物館陳列設計中“展品密度”的重要性

在博物館的陳列設計中，展品的內容固然重要，但是也不能忽略展陳所帶來的效果，而在展品陳列中，展品密度問題又是一個非常重要的因素，直接關聯到博物館功能的完整性。如果設計的展品密度過低，就會使得觀眾感到興趣索然，也就很難使得他們的觀展需求得到滿足；相反，如果展品的陳列密度過高，則會給觀眾一種雜亂無章的感覺，難以理出展列的頭緒，使得展品的展覽效果大打折扣。筆者通過對當前國內外一些博物館的展品密度進行調研后發現，由于我國和國外一些國家在傳統文化方面的區別，我國的博物館在展品密度方面往往采用突出重點，注重空間體驗的低密度設計手法，而西方國家則是盡量為了滿足觀眾的客觀需求，采用了高密度的陳列擺設方式。就這種情況，筆者認為，在博物館的展品陳列設計中，只有在展品密度方面做到恰到好處，使其與博物館想要表達的主題和諧一致，才是我們需要考慮的。

三、博物館陳列設計中的“展品密度”藝術手法

在博物館的陳列設計中，展品密度的藝術手法主要包括高密度陳列和低密度陳列兩種主要的方法，同時高低密度兩種陳列手法各自有著自身的優缺點，概括如下：

（一）高密度陳列手法

高密度的展品陳列手法比較適合學習型的展品主題宣傳，更多地是依靠理性的表達。它主要用于觀眾對事物和現象有了一定積累的基礎上，從而激發他們的思維繼而歸納出規律性的認識，這樣更加符合人類的思維規律。不過高密度的陳列手法對形式設計有著更高的要求，除了傳統意義上的張貼和平置陳列方法以外，還有空間、柜面以及壁面等多種陳列方法。我們也能夠看出，高密度的陳列手法最大的限制就在于空間的大小，不過該種陳列手法能更好地突出觀眾的主動性，能夠基于展品的自身特性激發觀眾的思維，因而在很多博物館中有著廣泛的應用。

（二）低密度陳列手法

和高密度陳列手法相比，低密度陳列手法在主題表達方面更加偏重于灌輸式的宣傳，其能夠更好地做到對美術設計與文物編排的完美結合。在低密度手法中，藝術表達是重點所在，可以在有限的空間中，使得文物主題的詮釋變得更加充分。此外，在具體的低密度陳列手法設計中，是以對觀眾的思維引導為主的，在形式設計方面應該更加注重順暢自然的流線設計。而在空間的設計中，則主要是以彎曲型和放射型的空間結構為主的。通過重點文物的陳列來達到點綴陳列主題的目的。不過，該種陳列手法也有著一定的限制，比如陳列的文物并沒有高密度陳列下的文物顯得多樣豐富，從而顯得固定、刻板，觀眾在首次觀展后會感到一定的震撼，但是當再次參觀時會顯得興趣寡然。

四、“展品密度”藝術手法在博物館陳列設計中的具體應用

本文認為應該從主題定位、展品特質以及功能特性等三個方面對“展品密度”藝術手法在博物館陳列設計中的具體應用進行分析。

（一）展陳主題的定位與表達

通過上文中的探討，我們知道博物館的展陳主題表達與“展品密度”有著直接的關系，舉例來說，當前我國存在著很多的市級博物館，它們大都藏品豐富，除了做好基本的藏品陳列外，還會舉辦一些專題展覽，如書畫展覽等。本文認為在舉辦此類性質的專題展覽時，可以考慮對傳統的低密度陳列方式進行改進，轉而借鑒國外的高密度陳列手法，這樣就能夠更好地滿足觀眾的觀展需求，從而達到學習知識、啟迪思維的目的，而且也能夠充分實現博物館文化的功能。總之，在主題定位方面，要選擇更加貼切的展品密度設計手法，使得主題的表達更好地契合博物館的展陳效果。

（二）充分結合展品的特質

我國有著悠久的歷史，很多博物館中都有著數量眾多、形式多樣的藏品，而每件藏品在材質、體積，甚至是施工工藝方面都有著很大的差異性。因此，我們在對展品進行陳列設計時，還應該充分考慮到這些因素。舉例來說，對一些青銅器等體積較大的文物來說，如果采用高密度陳列方式顯然是不行的，更何況，這種展品所保存的數量也是有限的。再有，對于一些稀少而觀眾不能直接接觸的文物來說，可以通過科技手段彌補觀眾的遺憾，讓觀眾在觸摸板屏上做到與展品的“零距離”接觸，如南京博物館所收集的編鐘，觀眾只需要在觸摸屏上輕擊模擬的文物便能夠發出玲瓏剔透的編磬聲。可見，通過展品的特質與科技手段的結合，能夠有效彌補展品陳列設計中高低密度設計的不足。

（三）依據博物館展品的功能

在對博物館的展品進行陳列設計中，展品功能也是一個需要考慮的基本性因素，一般情況下，博物館的各個展品都有著獨特的實用價值和實用功能，可以依據其實用價值對其具體位置進行確定。比如，以博物館中的陶器展品為例，陶器展品的實際作用便是來存放物品的，因此，在設計之前應該充分考慮到其功能。為了滿足觀眾的立體欣賞視覺的要求，可以采用展柜單獨陳列的方式，將其設置在空問相對比較充裕的地方，同時在文物的四周設置相應的流線通道，以方便觀眾參觀。可見，通過該種陳列方式，不僅充分考慮了展品的使用功能，還充分利用了空間，提升了展品的陳列密度。

五、結束語

總之，博物館陳列設計作為一項關乎展覽效果的重要工作，應該引起博物館管理方的高度重視，只有勇于對傳統的低密度展陳方式進行合理改進，對國外的高密度展陳方式進行科學借鑒，才能夠更好地推動我國博物館陳列藝術的多元化發展，從而進一步挖掘展品本身的豐富內涵，啟迪觀眾的思維，陶冶他們的情操，充分實現博物館的文化功能。