試論油畫(huà)的優(yōu)長(zhǎng)

文/何　寧

試論油畫(huà)的優(yōu)長(zhǎng)

文/何寧

何寧/『芍藥』系列之一60cm×80cm2014年

凡繪畫(huà)大體離不開(kāi)這幾種材料：1.基材（紙張、畫(huà)布等）；2.繪材（色料、木炭等）；3.繪具（鉛筆、鋼筆、毛筆等）；4.媒介劑（膠、樹(shù)脂、干性油等）。

借助于繪具，以媒介劑將繪材凝結(jié)、粘著于基材上，便是我們繪畫(huà)的主要行為方式。媒介劑是各畫(huà)種的分歧點(diǎn)。不同的媒介劑產(chǎn)生了不同的技法和不同的材質(zhì)效果。像水彩、水墨、膠彩、蠟彩、各種坦培拉、油彩等。

以水溶性膠或溶水性乳液作為媒介劑（主要有阿拉伯樹(shù)膠、明膠、坦培拉乳液等），大多在吸收性基材上繪制而成。而油畫(huà)則以干性油作為媒介劑（亞麻仁油、核桃油等），大多在涂有底料的不吸收或半吸收性基材上繪制而成。

作畫(huà)的過(guò)程常常以媒介劑的干燥作為物理終結(jié)。水性媒介劑的干燥機(jī)理為脫水揮發(fā)，大部分色料裸露于成膜外表，在光線的作用下顏料表面形成漫反射，從而擾亂了色彩的呈現(xiàn)，給顏色帶來(lái)干后發(fā)灰、泛粉的“干濕變化”。水性媒介劑產(chǎn)生的延遲反饋，給我們?cè)诳刂祁伾Ч麜r(shí)帶來(lái)較大的困難。由于水性媒介劑在干燥后體積坍塌，畫(huà)面顏料多呈版畫(huà)樣平面化效果。

油性媒介劑的干燥機(jī)理為干性油與氧的交聯(lián)反應(yīng)而固化成膜。體積無(wú)明顯變化，大部分色料浸淫于成膜里面。膜外表面形成鏡反射，在絕大多數(shù)角度觀看都可獲得顏色的完美呈現(xiàn)。又由于膜介質(zhì)密度大于空氣介質(zhì)密度，所以光線在膜內(nèi)表面形成全反射，顏色得以強(qiáng)化并可以抵消媒介劑清澈度不足導(dǎo)致的顏色衰減。從而獲得WYSIWYG（所見(jiàn)即所得）的效果。油性媒介劑產(chǎn)生的即時(shí)反饋，使我們對(duì)顏色進(jìn)行高度精密的控制成為可能。加之油性媒介劑的慢干性，給我們提供了充裕的試錯(cuò)與糾錯(cuò)的時(shí)間來(lái)決定色彩效果和銜接效果。油性媒介劑的使用給具象繪畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了條件，其卓絕的性能致使油畫(huà)主宰了西方繪畫(huà)史五百年。又由于油性媒介劑在干燥后體積不變，作為個(gè)性化與情緒化表現(xiàn)的重要載體“筆觸”可呈現(xiàn)浮雕樣立體化效果。

廣義的油畫(huà)歷史可追溯到史前的巖洞壁畫(huà)，混合了動(dòng)物油脂的礦物顏料涂布于洞壁上，動(dòng)物油脂使顏料具有防潮、抗氧化作用，才使得珍貴的史前繪畫(huà)歷經(jīng)萬(wàn)年保存至今。

何　寧/《有陽(yáng)光的菊花》之二　60cm×80cm　2014年　

何　寧/《有陽(yáng)光的菊花》之一　60cm×80cm　2014年

何　寧/《芍藥》系列之四　60cm×80cm　2014年　

何　寧/《芍藥》系列之二　100cm×80cm　2014年

↑ 何　寧 /《芍藥》系列之一　100cm×80cm2014年

↓ 何　寧 /春之聲　80cm×80cm2012年

公元前300年左右，在埃及法尤姆地區(qū)出現(xiàn)的置于木乃伊面孔包裹布上的肖像畫(huà)所用媒介劑為蛋液或蜂蠟。蛋液是坦培拉畫(huà)法的主要媒介劑，在水性媒介劑中色彩呈現(xiàn)最好的一種，但仍具有水性媒介劑的某些缺陷。蜂蠟是當(dāng)時(shí)廣泛應(yīng)用的熱蠟畫(huà)媒介劑中主要的材料，具有可以和油媒介劑媲美的多種性能，但由于它瞬間冷凝的特性，很難達(dá)到細(xì)膩的效果。

中世紀(jì)的繪畫(huà)以坦培拉為主。干性油主要是作為保護(hù)劑來(lái)使用。同時(shí)也發(fā)展出油性坦培拉這一油畫(huà)的親本。

公認(rèn)的古典油畫(huà)的創(chuàng)始人是15世紀(jì)的尼德蘭畫(huà)家楊·凡·艾克與哥哥胡伯特·凡·艾克。兄弟倆經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)用亞麻油和核桃油作為媒介劑，使畫(huà)面產(chǎn)生了細(xì)膩、鮮艷的色彩效果，從此開(kāi)創(chuàng)了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的先河。經(jīng)過(guò)文藝復(fù)興時(shí)期眾多藝術(shù)家的不斷探索，將透視法與解剖學(xué)引入繪畫(huà)，使繪畫(huà)進(jìn)入了虛擬現(xiàn)實(shí)時(shí)代。其間油畫(huà)擔(dān)當(dāng)了重要角色。

油畫(huà)發(fā)展到巴洛克時(shí)期才基本擺脫了坦培拉技法，形成獨(dú)立的油畫(huà)語(yǔ)言。并發(fā)展出間接畫(huà)法、直接畫(huà)法和混合畫(huà)法等形式。當(dāng)時(shí)顏料多由畫(huà)家自己備制，畫(huà)家們還嘗試在媒介油中加入催化劑和半干性油來(lái)調(diào)整干燥時(shí)間，加入樹(shù)脂來(lái)增加顏料的硬度和光亮度，使油畫(huà)的可控性更強(qiáng)，繪制更易操作。

樹(shù)脂的運(yùn)用對(duì)間接畫(huà)法的作用更值得一提：間接畫(huà)法也叫透明畫(huà)法，是用含樹(shù)脂的媒介油調(diào)和或不調(diào)和透明色、半透明色或遮蓋色，層層透疊在有筆觸肌理的反光層上，使畫(huà)面產(chǎn)生奇幻的空間感和立體感。代表人物倫勃朗（1609—1669）出生于荷蘭萊頓。倫勃朗年輕時(shí)曾師從于皮爾特·拉斯特曼，皮爾特·拉斯特曼本人曾求學(xué)于意大利，深受卡拉瓦喬的影響。

從此油畫(huà)在虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域獨(dú)占鰲頭，進(jìn)入了200余年的繁盛期。

何　寧 /《提琴與芍藥》之二　60cm×80cm2014年

何　寧 /長(zhǎng)笛與芍藥　60cm×80cm2014年

隨著歐洲步入工業(yè)時(shí)代，攝影術(shù)的發(fā)明，人們對(duì)油畫(huà)的價(jià)值取向有了新的定義，一些畫(huà)家專(zhuān)注于對(duì)油畫(huà)色彩的深入研究和挖掘。于是印象派就在這樣一個(gè)大背景下誕生了。印象派最大的貢獻(xiàn)是將物理光學(xué)知識(shí)引入繪畫(huà)，是對(duì)油畫(huà)別開(kāi)生面發(fā)展。后來(lái)，隨著手工時(shí)代行業(yè)特色的終結(jié)，加之成品顏料大行其道，畫(huà)家的準(zhǔn)入門(mén)檻降低，沒(méi)有師承序列的非行業(yè)人員大舉入侵，和金融資本對(duì)藝術(shù)的過(guò)度干預(yù)，致使油畫(huà)衰落到“用油彩畫(huà)畫(huà)兒”的境地。優(yōu)秀的繪畫(huà)藝術(shù)并未消失，而油畫(huà)已乏善可陳。

好在西邊不亮東邊亮。源于歐洲而日漸式微的油畫(huà)文明，似在東方找到了適合的沃土，正以蓬勃之勢(shì)發(fā)展、壯大。

有人會(huì)問(wèn)：圖像的機(jī)械復(fù)制時(shí)代百年有余，人類(lèi)還需要油畫(huà)嗎？

回答同樣是個(gè)問(wèn)題：實(shí)現(xiàn)第三宇宙速度30年有余，人類(lèi)還需要奔跑嗎？

何寧

1963年生于北京。

1987年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，同年分配到北京服裝學(xué)院從事美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)工作至今。

1990年參加由新加坡豪珍畫(huà)廊舉辦的何孔德、何衛(wèi)、曹吉岡、何寧家庭油畫(huà)展。

1998年參加上海美術(shù)館舉辦《歲月之聲》李天祥、趙友萍、趙友蘭、曹吉岡、何衛(wèi)、何寧家庭聯(lián)展。

2004年參加第二屆全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展獲銅獎(jiǎng)。

2006年在中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系材料工作室做高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者。

2009年參加“九朝會(huì)”中國(guó)－意大利文化交流周《水云間》何寧作品個(gè)人展。

2014年作品《明月貫秋霜》入選第十二屆全國(guó)美展綜合材料繪畫(huà)展。

2015年參加首屆油畫(huà)中國(guó)風(fēng)景邀請(qǐng)展。

現(xiàn)任北京服裝學(xué)院造型藝術(shù)系副教授，碩士研究生導(dǎo)師。北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。