淺談文藝電影創作中的愛情女性

陳佳

摘 要：浩如煙海的文藝電影創作里，不乏各類詮釋愛情的手法，有“曾經滄海難為水”的刻骨銘心、有“相濡以沫、不如相忘于江湖”的不盡悲涼、也有“人生若只如初見”的纏綿曲折、有“天地合，乃敢與君絕”的堅貞果敢、也有“愛像水墨青花，何懼剎那芳華”的瀟灑抽身；這一幅幅展開的愛情的畫卷中，姿態萬千的女性形象為其注入了旖旎繾綣的韻味。作者在此列舉并分析一些精彩的文藝電影創作中，欲從包羅萬象的愛情女性形象中做個簡單的梳理和歸納。

關鍵詞：女性形象；紅顏禍水；文藝電影

1 “紅顏禍水”的女性形象

紅顏：女子艷麗的容貌；單指美女。紅顏禍水：比喻漂亮女人是禍害的根源。這類女性形象被描繪成利用自己的美色蠱惑男人，貽誤國家；盡管有意或無意，這類女子被打上了“紅顏禍水”的標簽。提到紅顏禍水，不得不提到楊貴妃，無數篇文章、詩歌描繪了她的傾世容顏?！盎仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無顏色”。杜牧的詩《過華清宮》長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。描繪出了楊貴妃與唐明皇驕奢淫逸的生活狀態，刻畫了楊貴妃魅惑唐明皇致其荒淫無度、不理朝政的一幅圖景，其中“妃子笑”更是使讀者產生聯想，把這種紅顏嬌憨的女性形象刻畫得淋漓盡致。電影《王朝的女人·楊貴妃》一如既往延續了唯美風格，范冰冰演繹的楊貴妃單純、魅惑而又有些善妒，這些小女孩的心態被玄宗統統收入囊中，輕而易舉便能逗得三郎心花怒放，用不著她要求，家人便被輪著做了官，封了嘉賞。于是，便有了家人的貪婪，奸臣的趁機而入，最終致使安史之亂的爆發，其實，如我理解， 她只是一個不涉時政的嬌憨女人，最終變了風云，全在意料之外。身在福中不知禍，更不知自身于系蒼生，王朝國祚。玉環不知，是以長恨。這是所有“紅顏禍水”的悲哀......

電影《金剛》講述了森林里的一只大猩猩和美女的愛情故事，雖不屬于傳統敘事意義上男女相知相惜的愛情故事，但劇中的美女（安）與大猩猩間凄美的愛情也堪稱蕩氣回腸的愛情絕唱。叢林之王金剛力大無比、極其兇悍，連霸王龍都敬畏它三分。這樣一個巨型的王者本應在屬于自己的森林中占地為王、頤養天年?？善娗橛跓o意闖進它世界的美女安，安活潑而又機敏，會用獨特的方式換起它的興趣，它無可救藥的愛上了它，殊不知，這是它悲劇命運的開始。安的闖入揭開了它生命中愛的序曲，這份愛凝聚在它溫柔安靜的托著安入睡、拼勁全力保護她，以及和安在懸崖邊共看夕陽那一瞬...它從最初不懂的如何與安相處、有些故意使小性子的鬧別扭、到知道要失去她時眼中的淚光、不顧一切的尋找，以及最后與她訣別時溫柔的眼神，它為她傾其所有，最后卻孤獨的死去，躺在鬧市區一片嘈雜的鎂光燈中。即使到最后關頭，它還要帶著她去帝國大廈看日出，它失去了自我，丟掉了它掠食者的殘忍本性，結局注定被消滅。

電影結尾最后提到：“不是飛機殺死了金剛，而是美女殺死了它”。

2 “為愛犧牲”的女性形象

電影《滾滾紅塵》取材自三毛小說，根據民國時期女作家張愛玲的真實經歷所改編，以30年代上海淪陷時期張愛玲與汪偽政權宣傳部副部長胡蘭成情感糾葛為藍本。影片描述沈韶華（林青霞飾）因父親拆散了她與戀人的感情，被鎖在家中，她抑郁難平，將內心所想抒發為文，成為作家。父親死后，她獲得自由，并在報紙上連載自傳體小說《白玉蘭》，一個名叫章能才（秦漢飾）的男人走進了她的生活，他成為了她的讀者，在獲得韶華允許探訪的情況下他們開始了剪不斷理還亂的情感糾葛。韶華被章能才的氣質和儒雅所打動，兩人一見鐘情，迅速墜入愛河，但因章能才敏感的政治身份，他復雜難以揣摩的性情，以及亂世的政治背景使得這段感情無法落地、生根；韶華陷入深深的情感漩渦不能自拔，最后，在看到章能才為避難而與一個寡婦同居時，韶華徹底死心，接受了一直愛慕他的余老板的救濟和照顧。

只因深深愛過，曾經兩人愛得千回百轉、纏綿悱惻，在赴臺的末班船即將啟程之即，在洶涌的人潮中，韶華看到了章能才，兩人四目交接，韶華在最后一刻將余老板用金條換來的僅有船票給了章能才，將他推上了逃離上海的末班船，自己留了下來，這個為愛犧牲一切的女人在四十年后換來了章能才的回心轉意，可惜記憶猶在，人去樓空。

《鋼琴課》又名《鋼琴別戀》是一部筆觸細膩的女性導演電影。影片描繪了一個勇于追求愛情、頑強與果敢的女性形象。片中的女主人公艾達六歲時就失語了，獨自帶著九歲的可愛小女兒生活，她的女兒是她與外界溝通的全部依托，還有一架鋼琴，被艾達視為生命的全部，她被父親安排遠嫁給新西蘭的一位富商斯圖爾特，第一次面對這個從未謀面的“丈夫”，他卻以行程太遠路太曲折為由，扔下了艾達的鋼琴，只為她領走了部分衣物，而他們的鄰居，一個目不識丁，外表粗獷的男人恩貝斯卻能懂她對鋼琴的眷戀，當艾達哀求他能帶自己去尋找丟棄海邊的鋼琴時，他幫她實現了這一簡單但對她意義非凡的要求，在海邊，此時的沙灘在金燦燦的暖色調籠罩下顯得格外柔和，當他看到艾達彈奏鋼琴時露出的剎那笑靨，以及她的孩子在一旁無比欣悅的配合著優美旋律手舞足蹈時，他仿佛看透了艾達指尖里流淌出得對美好生活和愛情的向往與等待......

恩貝斯雖不及他丈夫錢財萬貫，但他懂她、珍惜她，這種愛超脫肉欲，抵達靈魂深處，艾達不理會女兒的阻止，不顧一切的沖向恩貝斯并深情擁抱她，當斯圖爾特發現這一切時，他鎖住了艾達的房門，甚至殘忍地剁掉了她的手指，讓她承諾不再去找恩貝斯，但即使他能阻擋艾達柔弱的軀體，卻阻攔不了她狂奔向恩貝斯的心...

最后，也許，因為懂得愛畢竟不是一個人的獨角戲，他放走了艾達，成全了這對彼此需要互相依附的靈魂。正如獨白所說，“是意志選擇了生命”……

3 外柔內剛的棄婦形象

文藝作品里所描繪的棄婦形象不盡相同，但也不會壞得徹底；或者有堅韌的意志、或者有外柔內剛的性情、甚或有扭轉乾坤、四兩撥千斤的智慧。藝術來源于生活，并高于生活，文藝作品作為散播并引導輿論的傳播陣地，人物塑造必須得是健康地、積極向上地，即使如實地接近并還原了現實生活中的棄婦形象，也得弘揚正確的價值觀，起到一定意義上的導向作用。

例如電影《萬箭穿心》主要講述女主人公李寶莉（顏丙燕飾）被丈夫拋棄后萬箭穿心般的遭遇以及跌宕起伏的一生。李寶莉個性強勢、刀子嘴豆腐心，很愛丈夫但不善于表達，她的牙尖嘴利以及丈夫自己的懦弱性格導致了丈夫的出軌，她的報警直接致使丈夫的跳橋自殺，丈夫以這種最殘忍而又不動聲色的方式把她推向了萬箭穿心的深淵，使她獨自面對接踵而至的苦難。電影的下半段，也是最精彩的一段，李寶莉不顧所有的怨恨和苦痛，以驚人的堅韌意志頑強走下去，沒文化的她開始了十年艱苦的挑扁擔生活，努力不讓這個家散掉，盡全力支撐著孩子讀書，以期給他最好的物質生活，最后雖然高考完畢的孩子無情地與她撕破臉，想與她斷絕母子關系，險些又將她推入萬劫不復的深淵，最終，當她在丈夫死去的橋上坐了一夜，當她在漫天煙花的映照下，流完自己最后的淚水，最終她完成了自己內心的救贖，她決定為自己而活，決心為自己落魄的內心尋找一份依靠，她重新整理拾掇起自己破爛的生活，她的情人建建拾起李寶莉丟落地上扁擔的那一刻，也一并撿起了她未來的生活。

當電影與愛情相遇，往往會激發我們內心最溫柔的感觸和想象。電影刻畫的這些愛情女性形象，也絕對是銀幕上最濃墨重彩的一隅。這些女性構成電影精神的內核，向世人傳達一幕幕絢麗多姿的景致。