舞臺音響的調音與控制技巧

吳春力

【摘 要】對于舞臺藝術表演者來說，一套優良的舞臺音響系統不僅能夠提升舞臺演員的表演，還能夠推動舞臺表演的情節發展和渲染舞臺的氣氛。舞臺音響直接幫助舞臺藝術的提升，并且為觀賞者與表演者提供優秀的服務，也是幫助舞臺表演者和觀賞者進行情感和表演溝通的一種重要的媒介。

【關鍵詞】臺音響；控制；技巧

中圖分類號：J714 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0169-02

一、舞臺音響與藝術表現的關系

舞臺音響藝術是音樂藝術和現代電聲技術相結合而產生的，與會場的擴音效果不同，它是直接為欣賞者和演員服務的，是舞臺藝術的重要組成部分。通過現代舞臺音響設備，舞臺音響藝術能再現原汁原味的音樂，而且通過對音樂作品的認知、藝術家表演風格的了解和各種樂器特性的理解，能夠為觀賞者和表演者營造出一個幾乎完美的藝術聲場。簡單地“再現”舞臺的情節并不能簡單地體現舞臺音響藝術的戲劇性特點，而是以它自身特有的表現手法構建舞臺的情節，同時強化舞臺藝術空間。

舞臺音響效果是通過運用多種專用的器具，再現各種各樣的聲音或者音樂，從而烘托出舞臺人物的內心世界，讓舞臺的真實感變得更強，同樣使舞臺藝術的感染力變得更厚重。舞臺音響是塑造各種形象的藝術手段之一，反映各種各樣的現實世界的事物。舞臺藝術同樣也是一種綜合藝術，是在燈光、音響、舞美、服裝和道具等各種部門的配合下，進行的舞臺表演。要想做好舞臺音響效果，首先要詳細地了解劇目的演出形式和音效特點，然后再根據劇目的要求做好劇目的音響效果設計，把舞臺音響創作藝術與舞臺的擴聲技術、試音技術和調音技術較完美地結合起來，從而能達到比較良好的舞臺音響藝術效果。

以中央戲劇學院實驗劇場2003年音響改造為例，在舞臺口上方中央位置聲橋內，布置了4只Meyer Sound MSL、UPA系列恒定指向音箱共同組成中央揚聲器組，中間揚聲器組覆蓋全場。其中，2只MSL-4音箱覆蓋觀眾廳的后半場聲場；2只UPA-1P音箱覆蓋前半場聲場。左右揚聲器組安裝在場橋內的兩側及臺口兩邊，它能嚴格地覆蓋整個觀眾席。左揚聲器組由2只音箱組成，其中，舞臺臺口左側布置了1只Meyer Sound MSL-4音箱覆蓋觀眾廳的后半聲場，1只UPA-1P音箱覆蓋前半場聲場。右揚聲器組對稱布置。

在樂池的護欄處鑲入2只UPM-1P音箱，通過哈斯效應原理，可保證前區特別是貴賓席聽眾的聲像一致性，消除聲音的壓頂的感覺。在臺口內左右各布置1只Meyer Sound USW-1P超低頻音箱系統，優化音樂擴聲中的超低頻表現力。另外，還配置了4只Meyer Sound UM-100P返聽音箱作為地面返送；配置了8只Meyer Sound UPA-1P作為效果聲揚聲器。其中4只布置在觀眾廳左右側墻作為左右效果聲，2只布置在后墻作為觀眾廳后效果聲，2只布置在舞臺內作為舞臺效果聲。

二、音響藝術對舞臺藝術效果的作用

舞臺音響是營造舞臺氣氛的主要手段之一。舞臺氣氛的正確展現和適當的處理與渲染，能夠更好地表現人物、人物關系和各種沖突的性質，與此同時運用音響效果創造典型環境和渲染氣氛也會取得很好的效果。而且舞臺音響對于推進戲劇情節的進展和展現戲劇人物命運的作用都極為重要。人物生活環境中的音響都由戲里的音響來完成，這些音響能有效烘托生活氣氛和表達人物內心情感等等，使人物關系和矛盾更加明確。一般來說，不同音響可以產生不同的效果，人物內在感情可能會不同，觀眾的思想情緒可以直接被感染，并且能夠對戲曲場景氣氛產生各種各樣的聯想，增加舞臺演出的效果和藝術性的表達。更重要的是，表演者在舞臺音響效果的影響下，能夠更加深入地體會到劇中主人公的內心世界，可以賦于舞臺更大的藝術感染力，使舞臺更具表現力，也能表達更清楚和更鮮明的主題思想。

三、舞臺音響的調控

（一）舞臺音響的調控

擴音是舞臺音響的最基本作用。除此之外，舞臺音響還有營造舞臺氣氛的作用。通過藝術手段，舞臺氣氛能在舞臺上再現與生活相關的狀態、生活環境和相關的景象和氣氛，而通過舞臺這個平臺，音響效果用來體現各種各樣的載體營造出來的藝術氛圍，使表演更加有光彩，更好的展現舞臺的情境。舞臺音響能夠更好的打造舞臺的聲音效果，很多音響效果都是專為配合舞臺的演出氛圍的展現所設計和配置出來的。協調的音響效果能使舞臺音響的整體形象變得更和諧，通過音響效果的協調作用，使不同音質的效果得到改變，協調成統一和般配的音樂享受。舞臺氣氛的充分展現都與它息息相關，對音響師的要求就會更高，要熟練掌握設備的特性和功能。在不同的條件下，由于很多因素的不同，接收到的音頻信號就會有所不同，例如發生源位置和接收頻率等等。音響所發出的活潑、動聽和優美的樂曲，能讓人產生身臨其境的感覺的曲子，都體現了音響效果協調作用的重要性。其協調作用體現在對舞臺音響成分、舞臺音響效果形象與觀眾之間，協調好這三者之間關系，就能夠產生藝術上的共鳴。

音響調控的主要目的是使音響輸出的聲音更加動聽，主要是使音調、音量、音色和音品達到和諧統一。對特定的表演，音響效果能夠達到要求的戲劇化的效果。很多聲音都是一個復合音，而不是一個單音，例如人聲、歌聲和樂器的聲音等等。也就是說這些聲音的構成有聲音的基音和一系列的泛音。

（二）舞臺音響的調控技巧

首先，必須在全面并且系統地了解設備的構造之后，再對音響設備進行調試。音響是比較復雜的設備，包含著很多大大小小的部分。在調試前要對設備的性能和系統進行深入了解，特別是在調試一些比較先進的新型特殊設備，技術要求會普遍高一些。對絕大多數音響設備，技術上的要求都是比較專業的，而且都要學習所有設備的運行原理和技術。例如頻器的分類，正弦分頻和脈沖分頻等等，都是應該提前學習的。

第二，在調試前，一定要對音響設備進行仔細的檢查。音響設備比較多，如果在使用的過程中出現錯誤，會帶來比較大的麻煩，而且也很難到現場去解決問題。所以提前準備好是非常必要的。在調試前，一定要全面地檢查設備，還應該側重地檢測一些重點的設備，而且不可忽視細節。例如音箱的設定鈕，不僅要記錄好檢查的情況，而且要復查后期的情況，以確保萬無一失。

第三，在調試設備時，切忌采用不合理的方法。音響設備的各項工程有著不同的指標，不同的工程對應的方法和設備也是不相同的。如果想達到理想的效果，就不能一味按照某一種方法來調試。要對設備進行針對性的調試，而且對于設備的調試也應該有歸納和整理，為了讓音響的調試可以更加邏輯化和簡便有效，一類問題的解決可以采用一類的方法。

第四，音箱喇叭的使用不能單一化。在聲音的輸出過程中，喇叭起到了很大的作用，也可以認為是音箱最關鍵的地方，可以體現出音箱的性能和音質。在喇叭設置的時候，要認真選擇它的失真率、承載功率和靈敏度等。在播放的時候，喇叭是采取分頻播放的，用多只喇叭來進行聲音的輸出會使聲音變得更加的立體。在選擇音箱喇叭的時候，要按照要求去選擇，例如，有的需要低頻段和高頻段的喇叭，對低中高分頻的單元組合同時進行的要求較高。音頻的劃分方式決定了其用法，地面比較簡單的只使用兩只就可以達到效果，如果要求有三段的分頻，則至少需要三只，其中有兩只喇叭是在低頻并聯工作的，這樣就要用到四只喇叭。如果使用比較大的音箱，則會有更多的劃分，有的會采用多次的并聯工作，會使用到五只或者五只以上的喇叭。

第五，在使用音響設備的時候，要避免嘯叫現象的發生，它會影響音響設備的效果。在使用的時候，有很多時候音響會產生嘯叫的現象，這種現象是很難避免的。反饋聲音經常會對音響設備的效果產生一定的影響，例如，淹沒舞臺的聲音，觀眾也會因為尖銳的聲響而產生不舒適的感覺。為了減少反饋聲音的出現，有以下幾種方法：一是增加音箱的聲音傳到傳聲器的難度，讓傳聲器遠離音箱。讓聲源與傳聲器的距離足夠遠，利用它們的指向性，在音箱的輻射范圍外放置傳聲器，傳聲器盡量不要正向對于音箱，傳聲器通路的音量也要盡量的減少；二是采用消除設備反饋聲音的方法，對于移頻器的改變是通過將聲音信號的頻率增加五赫茲，破壞產生反饋聲音的條件；三是運用均衡器，適度衰減特定頻段的增益，從而消除嘯叫現象的發生。

第六，在使用大型無線數字麥克風系統時，一定要根據演出場所的具體情況選用設備，并進行無線頻段的綜合設計及測試優化，避免出現信號丟失、串頻、擾頻等現象。

以前兩年中戲實驗劇場演出的音樂劇《名揚四海》為例，舞臺全指向無線話筒就使用了32只，為了減少和消除設備反饋聲音的方法，在原來劇場音響設備基礎上，觀眾席增加了一對超低音響和一對前區補聲音箱。舞臺上演員多活動范圍也大，對舞臺的監聽要求也高，舞臺原有兩對返送監聽音箱是不夠的，所以在臺口樂池邊緣放置一對小型近場監聽音箱，主要是給前區中間演員獨唱時使用。然后在上下場口每道側幕后邊設計一個監聽音箱。該音樂劇在舞臺美術設計上有兩個三層大鐵架，演員在二層三層都有演唱表演，所以在一道幕后一道吊桿上吊裝一對返送音箱，給舞臺高處演員做監聽，每一個音箱單獨一路，調整好最佳電平，設計好音箱的擺位，很有效地消除了設備反饋聲音問題。

四、結論

眾所周知，清晰、具體和客觀是聲音所反映出來的內容的特點，但是音質和音色卻并不是具體、客觀和方便交流的。調音師對音響進行科學的調節是非常有必要的，掌握舞臺音響調音和控制的技巧是作為一名合格調音師的必然要求，需要調音師們綜合考慮自身素養、現場環境認知和舞臺等方面的配合。

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