淺談豫劇大師馬金鳳的藝術(shù)人生

周之才

【摘 要】馬金鳳，著名豫劇表演藝術(shù)家，豫劇五大名旦之一，被公認為是20世紀舞臺生命力最長的藝術(shù)家，代表作有《穆桂英掛帥》《花槍緣》《花打朝》等。本文從馬金鳳的藝術(shù)道路和為人品格兩方面，對其之所以取得如此高的藝術(shù)成就進行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】馬金鳳；豫劇；藝術(shù)；品格

中圖分類號：J803 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0027-01

豫劇是我國最大的地方劇種，又叫“河南謳”，是在“河南梆子”的基礎上繼承、發(fā)展起來的。在豫劇長期發(fā)展過程中，形成了“常、陳、崔、馬、閻”五大派別。常派代表人物常香玉，代表作有《花木蘭》，唱腔特點是字正腔圓、激情奔放；陳派陳素真，代表作品《三上轎》，唱法古樸典雅；崔派崔蘭田，代表作品《桃花庵》，唱腔含蓄深沉；馬派馬金鳳，代表作品《穆桂英掛帥》，唱腔清脆剛健；閻派閻立品，代表作品《秦雪梅吊孝》，唱法細膩自然。這些流派的形成對豫劇的繼承和發(fā)展起到了重要的作用，在一定程度上促進了豫劇的推廣和傳播。作為馬派的創(chuàng)始人，馬金鳳對豫劇做出的貢獻更是意義非凡。

一、學藝人生

馬金鳳，原姓崔，小名金妮。1922年出生于山東曹縣，父親是當?shù)赜忻膽虬嗨嚾舜藓侠Ｓ捎诩揖池毢?歲的馬金鳳便隨父學藝，到周邊各地演出賣唱，在與父同臺演出了幾大段整戲后開始嶄露頭角，被當?shù)厝朔Q為“七歲紅”。生活所迫，1930年馬金鳳乞討到了河南開封，開始在馬雙枝老師的幫助下學習豫劇。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，9歲時又被賣入開封盧殿元戲班，改名盧金鳳。后被繼父贖出，改隨父姓。1939年馬金鳳到密縣太乙新班演戲，向著名豫劇演員燕長庚、翟彥身學習演唱豫西調(diào)，14歲正式登臺演出。馬金鳳十分重視對嗓子的練習，練嗓子時她用水罐子蓋住臉，一練就是9年，終于練就了一副屬于自己的金嗓子。

《穆桂英掛帥》是馬金鳳老師最重要的代表作，說起這部戲的由來，還得提到一位我國著名的劇作家宋詞。建國后，馬金鳳和宋詞合作，在傳統(tǒng)劇目《老征東》的基礎上整理改編成了《穆桂英掛帥》，1953年馬金鳳和劇團到上海演出這部作品，得到了梅蘭芳先生的贊揚，并收馬金鳳為弟子。

1956年《穆桂英掛帥》在北京演出，轟動了首都劇壇，馬金鳳也被人民群眾譽為是“真國色”的“洛陽牡丹”。

二、唱腔表演特點

馬金鳳嗓音清脆干凈，唱法上真假聲相結(jié)合，演唱時以大段敘述性的“豫東調(diào)”“二八板”唱腔最為擅長，舞臺表演大氣自然，嚴謹細膩。具有自然、大氣、莊重、細膩，爽快、直接、明朗、清新的特點。《穆桂英掛帥》中，馬金鳳演的穆桂英，集青衣、武旦、刀馬旦等表演程式于一身，成功地塑造了“帥旦”這一新的行當。

三、保護嗓子

馬金鳳老師對于嗓子的重視幾乎到了嚴苛的地步，為了保護嗓子，馬老師從不吃油膩、生冷等有刺激性的食物，煙酒更是不沾。為了演好戲，馬老師吃飯堅持只吃六分飽，每天早上還要堅持練功、壓腿，她說只有這樣才能在舞臺上蹦蹦跳跳，演起戲來手、眼、身等都能合乎要求和規(guī)范。

四、生活態(tài)度

在藝術(shù)上，馬金鳳是一位當之無愧的豫劇大師；在生活里，是一位知足常樂、心系祖國和人民的普通豫劇演員。她常說，一個人活著不能只為自己，要常站在別人的立場上考慮，多做好事，保持一個好心情。在演出上，馬金鳳更是以身作則。她不顧高齡，率團到全國20多個城市演出，哪里的群眾需要她，她就去哪里。她經(jīng)常深入工礦、農(nóng)村、部隊，為基層群眾演出。一次演出中，她的嗓子有些沙啞，學生怕她頂不下來，勸她減戲，她說，演戲怎么能摻假？誰知她唱了一段后，嗓子又恢復了狀態(tài)，遂順利唱完了整段唱腔。

作為國寶級豫劇大師、“豫劇功勛杯”演員、享受國務院特殊津貼的專家，馬金鳳從沒有居功自傲。相反，在生活中，她和藹可親、平易近人，自己能干的事從不麻煩別人。

豫劇的發(fā)展離不開像馬金鳳一樣的老一輩藝術(shù)家的努力，從馬金鳳的身上我們也看到了真正的藝術(shù)家對待藝術(shù)的操守和執(zhí)著。傳統(tǒng)戲曲文化是我們民族文化的根，傳承發(fā)展傳統(tǒng)民族文化是老一輩藝術(shù)家畢生的心血。在這里，本人也呼吁年輕人，希望大家能提高對傳統(tǒng)戲曲的認識，抽出我們一點點聽歌的時間去聽聽戲曲，這不是一種守舊和復古，而是繼承和學習。自己民族的東西我們要守護和發(fā)揚，這才是我們自立于世界民族之林的資本。同時，一定要銘記那些偉大的藝術(shù)家，沒有他們，就沒有當今屬于我們自己的文化。

參考文獻：

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