第三只眼看文壇

僅僅是因為有了電影，書才會賣得好，沒有電影，好文學都活不了，還得找這么一個寄居體來活，這讓我感到悲哀和憤怒?，F在大家一聽誰的小說被某某導演買去了，就覺得那是一部值得看的小說，證明我們讀書的人越來越少了。

——嚴歌苓表示，現在影視資本很瘋狂地追逐文學，沒有什么不好。世界上的很多名著被改編成電影，是使名著的價值一直保持下去的方式，用電影把觀眾變成更多的讀者，這是一個好現象。但關鍵是現在的電影做出來的質量那么淺薄、那么輕浮，如果能夠有一個比較理想的電影和文學的局面就好了，但究竟是什么？現在一時想不出來。

用電腦寫很容易變成技術操作，句子很通順，語言一點語病也沒有，但是沒有個性。

——莫言說自己在寫完《生死疲勞》后寫了一個創作談，當時把電腦拋棄了拿起筆來寫，用筆寫的感覺要比電腦敲字感覺好很多。這話的意思并不僅僅是指用傳統的方式寫作，而是指一種精雕細琢、追求原創和唯一的境界。電腦寫文字會非常規范，會消滅語病，消滅錯別字。用筆寫卻可以寫出一些帶有個性化色彩的句子來。

2011年，我住在人民大學旁邊，突然被房東趕，房子不再租給我了。當時放寒假，我特別抓狂，在火車上不停地打電話給很多人，給很多中介公司。找房子的同時，我就在想，我們這一代人，努力奮斗卻無功而返。

——作為茅盾文學獎唯一80后評委的楊慶祥說：“我讀博士，留在人民大學任教，還落得如此下場。那么，肯定有很多人比我的處境更困難。我很好奇，為什么會變成這個樣子？于是那個寒假，我開始在家里構思《80后，怎么辦》，這就是我寫作的最基本的動機。

現在的年輕人每天能喝上一萬碗心靈雞湯，接受雷同的價值觀輸入，我真的不能確定自己講的什么有用。

——蔣方舟雖然經歷過不知多少次公共演講，但仍然會覺得緊張，壓力大。年少成名的她表示，“非典型青年”才是自己想要表達的標準，“幾乎每次上臺介紹我，都被當作一個成功典型，但我內心對這些有著非常不屑認同的一面”。