“好”的設(shè)計(jì)，“對(duì)”的設(shè)計(jì)

祝麗

書(shū)的設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)者與著作者、出版人、編輯、插畫(huà)家、印制者在不斷討論、切磋、修正中產(chǎn)生的。

16卷本《張煒文存》出版后，其整體裝幀設(shè)計(jì)以及內(nèi)容編排、版式上的創(chuàng)意，賦予了叢書(shū)以精美大氣的審美特質(zhì)，贏得了文化界和出版界廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。呂敬人先生說(shuō)：“書(shū)的設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)者與著作者、出版人、編輯、插畫(huà)家、印制者在不斷討論、切磋、修正中產(chǎn)生的?！狈础稄垷樜拇妗肪庉嬍钟洠钜詾槭?。

2015年4月29日

下午約了王承利老師在他工藝美院的工作室談《張煒精要文存》的裝幀設(shè)計(jì)。我與他詳細(xì)談了叢書(shū)的編輯思想、體例結(jié)構(gòu)，以及張煒的創(chuàng)作風(fēng)格。王老師總是能準(zhǔn)確把握我對(duì)叢書(shū)風(fēng)格和氣息的追求，并能獨(dú)具匠心、恰如其分地實(shí)現(xiàn)，他曾經(jīng)為我們?cè)O(shè)計(jì)的《中外文學(xué)交流史》（17卷），書(shū)籍封面采用兩張紙質(zhì)交互結(jié)構(gòu)，表達(dá)中外交流之意。內(nèi)文紙張也同樣采用兩種紙質(zhì)按章節(jié)交替運(yùn)用，在功能上區(qū)分章節(jié)，在形式上出現(xiàn)色澤與質(zhì)感的對(duì)比。在版式設(shè)計(jì)上打破常用頁(yè)下注的方式，將注放入行間，這樣既有良好的閱讀功能，又有文字大小對(duì)比的韻律與節(jié)奏感，呈現(xiàn)出文學(xué)性的應(yīng)有特質(zhì)。書(shū)的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格外觀內(nèi)斂、沉靜，內(nèi)飾較感性，與書(shū)的內(nèi)容達(dá)成和諧。在空間上呈現(xiàn)長(zhǎng)形開(kāi)本，具有莊重感，有“史”的厚重。內(nèi)頁(yè)有橫長(zhǎng)的開(kāi)闊與律動(dòng)，又有“文”的親和。叢書(shū)裝幀設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與世界、文學(xué)與學(xué)術(shù)和書(shū)籍之美，完美地融合在一起，入選了全國(guó)最美圖書(shū)展并獲獎(jiǎng)，這是極高的榮譽(yù)。與王老師合作總不由想起單向街于威的名言“同高級(jí)的人一起做高級(jí)的事有種幸福感”。

2015年12月5日

今天與王承利老師在他工藝美院的工作室談《張煒精要文存》的裝幀設(shè)計(jì)。這套叢書(shū)精選張煒先生從事文學(xué)創(chuàng)作以來(lái)最有代表性的文學(xué)作品。王老師說(shuō)要把叢書(shū)設(shè)計(jì)好并不困難，他希望設(shè)計(jì)“對(duì)”。所謂“對(duì)”，就是通過(guò)設(shè)計(jì)恰如其分地展示張煒的創(chuàng)作風(fēng)格和精神魅力，而不能過(guò)于追求裝幀工藝的創(chuàng)新和裝幀材料的豪華，從而喧賓奪主、影響了文本。為了更好地傳達(dá)他的設(shè)計(jì)理念，王老師曾在我們閱讀寫(xiě)作基地掛牌儀式后與張煒溝通，張煒認(rèn)為他的創(chuàng)作特點(diǎn)是他創(chuàng)作時(shí)對(duì)文字的講究和嚴(yán)謹(jǐn)，王老師希望他的設(shè)計(jì)也是講究、嚴(yán)謹(jǐn)和有節(jié)制的，而不是過(guò)度設(shè)計(jì)炫技的，他希望能達(dá)到“不著一字，盡得風(fēng)流”的境界，這對(duì)他是個(gè)挑戰(zhàn)，也是他對(duì)這次約請(qǐng)感興趣之處。對(duì)一個(gè)把自己從事的工作當(dāng)作志業(yè)的人來(lái)說(shuō)，工作的成就帶來(lái)的幸福感是超越一切名利誘惑的。

2015年12月15日

翻看工作筆記，距離2014年12月15日與山東省作協(xié)主席、萬(wàn)松浦書(shū)院院長(zhǎng)張煒先生簽訂《張煒精要文存》的出版合同，整整一年了，想到距離北京圖書(shū)訂貨會(huì)也已經(jīng)倒計(jì)時(shí)了，不由得心內(nèi)暗驚。還在等整體設(shè)計(jì)。周末與王老師反復(fù)討論，希望叢書(shū)設(shè)計(jì)通過(guò)視覺(jué)和觸感的細(xì)膩審美、內(nèi)容和形式的有機(jī)統(tǒng)一來(lái)傳達(dá)張煒的創(chuàng)作。作為當(dāng)代中國(guó)最有影響力的作家之一，張煒已經(jīng)出版的1400多萬(wàn)字，構(gòu)成了一個(gè)極其精美和龐大的文字王國(guó)。文存精選其中600萬(wàn)字，涵蓋長(zhǎng)篇、中短篇、散文、詩(shī)歌精品。同時(shí)每卷附重要資料圖片，包括作品首發(fā)或有影響的版本、獲得的重要獎(jiǎng)項(xiàng)照片及媒體報(bào)道、權(quán)威文學(xué)史中的評(píng)價(jià)等。雖然王老師還沒(méi)有拿出自己滿意的設(shè)計(jì)方案，但他腦海中的思潮翻滾，估計(jì)都能拍出系列片了。希望我們的方案能達(dá)到去年此時(shí)的設(shè)想，像張煒期望的，叢書(shū)能使讀者“眼睛一亮，心里一驚，精神一振”。

每次等書(shū)稿、等設(shè)計(jì)、等印刷，我總會(huì)想起，在茶的加工過(guò)程中，有一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)：攤青，又叫等青，是為了釋放茶鮮葉中的葉綠素，使茶更綠更香。

為了在最美的時(shí)候遇見(jiàn)，所有的等待都是值得的。

2015年12月26日

一早與王承利老師去張煒先生家給他看《張煒文存》的設(shè)計(jì)方案，我們盡管前期交流得很充分，但要向張煒這樣的大家交作業(yè)依然是忐忑的，所幸得到了他的高度認(rèn)可。然后在一些細(xì)節(jié)上，張煒結(jié)合他的藏書(shū)，提出了很明確的建議。不管是材料與樣式，還是整體效果與局部結(jié)構(gòu)，他把“高級(jí)”作為首要標(biāo)準(zhǔn)。我理解，這個(gè)“高級(jí)”不是工藝的繁縟與材料的奢華，而是對(duì)法度、規(guī)范的尊重，對(duì)俗尚的抗拒，從視覺(jué)到觸覺(jué)都體現(xiàn)出細(xì)膩的審美，節(jié)制而考究。書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)就是作者作品的精神、氣質(zhì)的一種抽象體現(xiàn)與表露，體現(xiàn)著作者的精神、胸襟和氣質(zhì)修養(yǎng)。所以張煒建議叢書(shū)名采用一種類似魏碑的字體，厚重穩(wěn)健而不拘謹(jǐn)，規(guī)則中正又略帶動(dòng)感，字庫(kù)里沒(méi)有，需要王老師親自來(lái)寫(xiě)，更具個(gè)性。

2016年3月25日

《張煒文存》的簡(jiǎn)精本面世了，書(shū)籍整體設(shè)計(jì)上追求簡(jiǎn)樸莊重內(nèi)斂，正合作者張煒的個(gè)人氣質(zhì)和作品風(fēng)格。封面利用內(nèi)文的手稿插圖，抽出涂抹的筆跡作為設(shè)計(jì)的主元素。此元素也作為本書(shū)的形象要素，既體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的匠心，也傳達(dá)出作者對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的高標(biāo)獨(dú)格。另外筆跡從內(nèi)文插圖中抽離出來(lái)，這樣就與內(nèi)文形成很強(qiáng)的呼應(yīng)關(guān)系，自然而不突兀。在封面上，當(dāng)多重筆跡重疊后就不是單純的筆跡了，它產(chǎn)生了水波的意象，瞬間與永恒，凝固與流動(dòng)，靜默與激越，融合在一起。老六說(shuō)：“一本出版物上的字是有生命的，也是有個(gè)性的，排版出來(lái)之后所形成的那種空間感，才是一本書(shū)真正好看的地方。”封面仿魏碑字體的運(yùn)用，使書(shū)籍傳達(dá)出獨(dú)特的個(gè)性和力量。內(nèi)文頁(yè)面的編排設(shè)計(jì)疏朗，天頭地角的留白和插圖、空白頁(yè)的使用，帶來(lái)純凈的流暢度，滿足了閱讀的節(jié)奏感。文中大量的插圖，嚴(yán)格控制色彩對(duì)比度、油墨滲透度和圖像還原度。書(shū)的內(nèi)外用紙注重了質(zhì)感、手感、聲響、氣味等表現(xiàn)力，使整體設(shè)計(jì)達(dá)到了一種和諧狀態(tài)，叢書(shū)傳達(dá)出靜默、內(nèi)斂、莊重、約制的氣質(zhì)。

特精裝內(nèi)文紙由作者親自選擇了一種瑞典紙，輕、滑、服帖，細(xì)嗅有久違的木香，兼具了各種材料紙的優(yōu)點(diǎn)。尋找貨源頗費(fèi)了些周折，通過(guò)汪家明先生聯(lián)系到供貨商。特精裝即將上市，令人充滿了期待。